长江万里归帆,西风几度阳关”

长江万里归帆,西风几度阳关”

朝代：元朝

吴西逸<天净沙 - 闲题 Tune: Sunny Sand - Written at Leisure>

zhǎng jiāng wàn lǐ guī fān

长 江 万 里 归 帆，On thousand-mile-long River pass east-going sails.

xī fēng jǐ dù yáng guān

西 风 几 度 阳 关？，How many times at Sunny Pass has blown west breeze?

yī jiù hóng chén mǎn yǎn

依 旧 红 尘 满 眼。Still I see a world of dust to my disgust.

xī yáng xīn yàn

夕 阳 新 雁，At sunset cry the newcome wild geese.

cǐ qíng shí pāi lán gàn

此 情 时 拍 阑 干。What can I do but beat now and then on the rails.

注释

①天净沙·闲题：本题四首，此选第二。

②楚云：这里泛指南方的云。

③冗（rǒng）：繁、多。

④残鸿：指在夕阳中渐渐远去而残剩的雁影。

翻译

江边的亭子，背衬着天际的残霞和树木。平坦的沙岸上芳草簇簇，弥漫着淡淡的烟雾。行人跳下马来，把坐骑在杨柳荫中拴住。夕阳西下，近水近山，各有村庄和人家的居屋。

赏析

此曲共四首，前三首为：“长江万里归帆，西风几度阳关。依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍栏杆。”“楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。”“数声短笛沧州，半江远水孤舟。愁更浓如病酒。夕阳时候，断肠人倚西楼。”四首皆含“夕阳”二字，而互无密切的联系，可见作者的“闲题”，是类似于画家就某一灵感作随意素描式的试笔。以“夕阳”为背景，便决定了作品意境的苍凉基调。

这首小令写的是夏末秋初的江乡风景。前两句是静景的铺陈，由最远处的“江亭”、“远树”、“残霞”，到中景的“淡烟”、“芳草”、“平沙”，于开阔的意象中融入了苍茫的情思。这种排比景物、组合层次来汇总印象的手法，在马致远《天净沙·秋思》及白朴《天净沙·秋》中已有先例，作者无疑是受到他们的影响。但第三句就迅速将镜头拉近，出现了具有人物身影与动态的特写，句法也发生了变化。这就自然而然使这一句成为全曲的中心，引人瞩目和深味。

“绿柳阴中系马”，并无进一步的交代，作者甚至不提示系马者的身份。但因前两句充溢着旷远、清寂和苍凉的气氛，其惯性便决定了思维的导向。可知此处的“系马”决不是一种轻快、得意的举动，其行为者也必然别有隐衷。这就使读者可以意识到那是一位行客游子，风尘鞅掌；柳阴系马，为的是得到暂时的歇息，或者是一种无奈的寻觅。由情景交融而至以景导情，这正是作品妙味的表现。

末两句又返回绘景。“夕阳”的加入增添了画面的苍凉，“水村山郭人家”则证实了第三句中主角身份的推论。而这样一来，游子的漂泊与人家的安居又形成了意质上的对比。“绿柳阴中系马”本身也成为大块空间中的一景，而客愁旅恨，则在水村山郭、夕阳人家的静景中弥散开来。情景又一回交融，此时的悲凉足以撼动人心，“闲题”的妙味，也就更觉咀嚼无穷了。

吴西逸的古诗大全

作者介绍

[元]（约公元一三二〇年前后在世）名、里、生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。其散曲《自况》云：“万倾烟霞归路，一川花草香车，利名场上我情疏。蓝田堪种玉，鲁海可操觚，东风供睡足。”可从中窥见其性情。散曲内容多写自然景物、离愁别恨或个人的闲适生活，风格清丽疏淡。阿里西瑛作嬾云窝成，自题殿前欢，西逸及贯云石等均有和作。西逸所作曲，今存小令四十余支。（见太平乐府）太和正音谱评为“如空谷流泉。”.▶