用典是古代诗词常用的表现手法

前天回答了一个问题:诗词界谁是用典高手？作诗应该怎样用典？

前言

古诗词的创作，用典是最常见的一种手法。诗词的篇幅一般都比较短小，如果想包含更多的内容，用典是一个简单而经济的办法 。

古人说“辞约而旨丰，事近而喻远”是用典主要的目的。 简单来说，就是尽量用最少的字表达更多的内容，

不过，用典多的人，未必是用典高手。

真正的高手并不是掉书袋，搞得大家云里雾里。而是水中著盐，用典而人不觉。学识丰富的人，心有灵犀。学问一般的人，即使不懂典故，也能看得懂字面的意思。

一、王国维的隔与不隔

说到用典，我们先要从读者的角度考虑一下，就是读者能不能看懂。

王国维在《人间词话》中提到了隔与不隔的概念：

陶谢之诗不隔，延年之诗稍隔矣；东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。

王国维说，陶渊明、谢灵运的诗不”隔，“颜延年的诗就略微有些”隔“ 。苏轼的诗不隔，黄庭坚的诗略微有些隔了。

又说谢灵运《登池上楼》的“池塘生春草”、隋朝薛道衡《昔昔盐》“空梁落燕泥”，这两句不隔 。

后面又用欧阳修的词举例：《少年咏.咏春草》：

栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

王国维说这首词上半部分不隔，但是下段的“谢家池上，江淹浦畔”就隔了。

因为这里用了两个典故，学识不够的人，对于这首词就只能读懂一半。

谢家池上，指谢灵运作诗的故事：

族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云：“池塘生春草。”《南史·惠连传》

江淹浦畔，出自江淹《别赋》中有句：

“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”

“谢家池上，江淹浦畔”八个字没有提到春草，但其含义就是咏春草，假如你不了解这两个典故，不知道与春草的关系，可能就理解不了欧阳修的深意 。

王国维的隔与不隔，并不是完全因为用典，但是用典的确是其中主要的原因之一。

二、什么是好的用典

上面说了隔与不隔的原因之一就是用典。

但并不是说欧阳修的词不好，只是对于不同文化水平的人来说，可能有人能理解，有人却理解不了其中含义。

那么，什么是好的用典呢？

《苕溪渔隐丛话》记载过杜甫的一句话：

作诗用事，要如禅家语:水中着盐不知，饮水乃知盐味。"

也就是说，用典于无形之中。

杜甫《阁夜》，第七句卧龙跃马用诸葛亮和公孙述典故。：

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。

不过，第三句和第四句也是用典，周紫芝《竹坡诗话》中关于暗典的一段话，就是用杜甫这两句诗为例：

凡诗人作语，要令事在语中而人不知。

余读太史公《天官书》：“天一、枪、棓、矛、盾动摇，角大，兵起。”杜少陵诗云：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”盖暗用迁语，而语中乃有用兵之意。诗至于此，可以为工也。

事在语中而人不知。作诗做到这个地步，“可以为工也。”

即使不知道用典也不影响从字面理解。知道了这个典故，则更为杜甫所折服。

三、暗典与明典、反典

用典还是有一点复杂的，用好典故也不是一件容易的事情。首先，我们要了解三种最基本的用典方式。

1、明典

一看就知道用典，就是明典。

假如看不懂这个典故，就如同一座山横亘在眼前，不知道作者究竟要表达什么意思。例如辛弃疾的：

“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”。

元嘉草草，讽刺的是刘裕之子刘义隆，元嘉是其年号。刘义隆贸然北伐，梦想着像霍去病一样封狼居胥山，结果出师不利，反而让北魏主拓跋焘抓住机会南下。 因此辛弃疾说“赢得仓皇北顾”。

假如不知道明典的含义，理解其意就如同隔着一堵墙一样。

2、暗典

暗典不同，看不懂也可以按照字面意思去理解，例如刚才说的“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。“

看懂的人自有妙悟，不知道用典的人，也不妨碍理解这首诗的表层意思。例如周紫芝在《竹坡诗话》中，讲的自己的亲身感受：

东坡性喜嗜猪，在黄冈时，尝戏作《食猪肉诗》云：“黄州好猪肉，价贱等粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢著火，少著水，火候足时他自美。每日起来打一盌，饱得自家君莫管。”此是东坡以文滑稽耳。后读《云仙散录》，载黄升日食鹿肉二斤，自晨煮至日影下西门，则曰“火候足”。乃知此老虽煮肉亦有故事，他可知矣。《竹坡诗话》

苏轼作猪肉诗，也用了典故。即使如周紫芝这样的大诗人，一开始也不知道苏轼用典。偶然间读到了《云仙散录》，才知道”火候足时他自美“原来也有出处。

3、 翻典

古人用典，常常反其意而用之，特别是怀古诗，诗人更喜欢翻典。大家都说好，我偏偏说不好，大家说不好，我就要说好。

如白居易《放言》：

周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？

杜牧《题乌江亭》：

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

这种情况下，也需要读者理解典故的本意，否则也搞不清作者的意思。

四、作诗用典好不好呢？ 如何用典

钟嵘《诗品》中说过：

若乃经国文符，应资博古。撰德驳奏，宜穷往烈。至乎吟咏情性，亦何贵于用事？”

他认为写文章”应资博古“，至于写”吟咏情性“的诗歌嘛，就不要用事了，他认为用典太多”殆同书钞“。

随园老人袁枚则认为：

“用巧无斧凿痕，用典无填砌痕，此是晚年成就之事。若初学者，正要他肯雕刻，方去费心；肯用典，方去读书。”

初学诗要肯雕刻，肯用典，这样才能去费心、去读书。 然后修成”用典无填砌痕“的本事。

老街个人的经验是，五律、七律，尽量要用到典故。中调以上的词，也尽量用典。

用典数量的多少不一定，好的诗人要根据通篇的布局掌握节奏，控制好数量。例如，我感觉七律用典，其中有一、二联即可。

但是古人也有用典多的佳作，例如李商隐的七律《泪》用典就比较多：

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。 ​

杜甫的这首《登高》或许字字有出处，但是可以看作不用典：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

五、生僻典故的故事

作诗尽量不要用太生僻的典故。

老街有一篇文章《不懂装懂的苏轼乱改咏菊诗，彼此酬唱，却搞不懂对方诗意的唐朝诗人》。

文中写道，《北梦琐言》中记载了一个有趣的故事。

唐韩定辞为镇州王镕书记，聘燕帅刘仁恭，舍于宾馆，命幕客马彧延接。马有诗赠韩曰："燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"彧诗虽清秀，然意在征其学问。韩亦于座上酬之曰："崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。盛德好将银笔术，丽词堪与雪儿歌。"

诗作完了，看客们纷纷称赞。但是，大家伙儿其实都没有完全搞懂，每个人心中都在嘀咕：这两首诗中说了些啥？

马彧不是一个不懂装懂的人，当场虽然没有问，但是下次见面时直接就问韩定辞。

原来韩定辞诗中，竟然有三处用典马彧不懂：雪儿、银笔、痴龙。

银笔典出梁元帝，他当皇帝以前喜欢给人写传记，所用的笔分为三等，第一等“忠孝全者”用金笔，银笔是第二等，用来赞扬”德行清粹者“，第三等“文章赡丽者”用斑竹笔。

痴龙典故出自南北朝刘义庆《幽明录》，痴龙的髯下有三颗珠子，第一颗长生不死，第二颗延年益寿，第三颗仅仅充饥而已。所以诗中夸奖对方具有“学辨痴龙”的本事。

雪儿是唐朝李密的爱姬，每次看到好诗，雪儿就能唱出来，所以诗中说“丽词堪与雪儿歌”。

韩定辞解释完了，问马彧，你诗中的“巏quán 嵍máo山”在哪里呀？

定辞复问彧巏嵍之山当在何处，彧曰："此隋郡之故事，何谦光而下问。"由是两相悦服，结交而去。

马彧说这是隋郡的旧事。汉朝《列仙传》记载：“王乔为柏人令，于东北巏quán 嵍máo山得道”，所以诗中说“别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔”。

结束语

用典的高手，并不是用典多的人。

其实有些人并非有学问而掉书袋，古代有很多类书，里面有不少生僻的典故，也有人偶尔看到了一个生僻的故事，便拿来放入诗中，搞得大家云里雾里。

用典的高手，应该像苏轼与杜甫那样，如盐著水而不觉。也可以像辛弃疾那样，虽然用典较多，但大多是历史上有名的故事，有助于衬托整首词的主题。

结束时，再说点，上联用典，下联一定也有用典，否则就犯了古人所说的”失偶“之病。

@老街味道

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