现代诗歌技巧十二讲【精选】

现代诗技巧：移就

诗语言|第二章第三讲：移就

移就，指有意识的把描写甲事物的词语移用来描写乙事物的修辞方法。 一般可分为移人于物、移物于人、移物于物（移实物于抽虚物、移实物于实物、移抽虚物于实物、移抽虚物于抽虚物）三类。

移就具有使文句更简洁生动、使语句表达力强、给人想象的空间给人以无穷诗意的作用。

移就和拈连中的“暗拈连”其实是一回事，只不过移就的来源是移借，而暗拈连的来源是先写好拈连句，再删除其中一个事物达到移就的效果，由此可见，移就其实可以由拈连得来，尽管如此，拈连与移就在大众认知中分属两个修辞格，笔者就不擅作主张将其合并。

一、移人于物

指把描写人的词语移用来描写物（物有人的属性），从侧面衬托人的思想感情，增强语言的表达效果。或理解为把某事物假象成人，从而按照人的属性来写该物，这点与物人互修、移情、万物有灵、拟人都是相通的。

例：把实物“瀑布”假象成人

如：搁在瀑布睡醒之前

分析：“睡醒”是人的属性，该句是将人的属性移用在瀑布之上。

例：把抽虚物岁月想象成监狱

如：打开岁月牢笼，将过往云烟，尽数，囚禁其中

分析：这里不仅仅是把抽虚物“岁月”想象成监狱，还把抽虚物“云烟（往事）”想象成了一个人（只有人才能被囚禁）。如此写来，颇有些象征的意味。

二、移物于人

指把描写事物的词语有意识地移用来描写人。

如：这干枯的手掌，此后/再也不能生根发芽

分析：用“干枯的”来形容器官“手掌”，将树木的属性移用在人体之上。

三、移物于物

把修饰甲事物的词语有意识地移用来修饰乙事物。这个分类，很大程度上与通感、摹绘是想通的，这点与异相形容的区别是，该分类包含了异相形容（异相形容只是在修饰语上互换，而该分类不仅指在修饰语上互换，还包含了甲物拥有乙物属性的用法）。该类别分4个小类：

1、移实物于抽虚物

指用修饰实物的词来修饰抽虚物，即抽虚物具有实物的属性。

如：在意象上冰冻三尺

分析：将“意象”喻成冰河，从而将冰河可以冰冻三尺的属性运用在抽虚词“意象”之上。这也体现了修辞手法之间的“繁笔”。

2、移实物于实物

指用修饰实物的词来修饰另一个实物，即实物甲物具有实物乙物的属性。

如：那块僵硬的石头，终于/愿意在春天，为人类发芽、长草

分析：将石头假象成土地、植物，从而使石头具有了“发芽”、“长草”的属性。值得一提的是，这样写，需要在前文做一些铺垫，或是在后面“处理语感”，要使诗歌符合文本的内在逻辑，才能具有深度的哲思，否则就成了低俗的文字游戏。

3、移抽虚物于实物

指用修饰抽虚物的词来修饰实物，即实物具有抽虚物的属性。

如：河马是我的愁思

分析：直接用“是”字句，将实物写成了抽虚物“愁思”。

如：那被我强行升华的木屋，风一吹，便避开我布满铜锈的视线，消散在空中

分析：用形容抽象词的“强行升华”来形容木屋，同时将木屋假想成可以消散的“空气”，即利用了用修饰抽虚物的词来修饰实物，也利用了实物具有抽虚物的属性。

另外，“布满铜锈的视线”也运用了将抽虚物“视线”假象成实物“布满铜锈的铁器”来写的方法。

4、移抽虚物于抽虚物

指用修饰抽虚物的词来修饰另一个抽虚物，即抽虚物甲物具有抽虚物乙物的属性。

如：许多年，故乡就像奶奶的咳嗽声，不时/从墓地传来，

分析：该句没有严格用形容甲抽虚物的词去形容乙抽虚物，而是将抽虚词“故乡”喻成另一个抽虚词“咳嗽声”（或用咳嗽声来象征故乡），从而体现了该分类与其他修辞手法的“繁笔”，这也说明，方法是死的，人是活的，只有掌握了诗语言理论的本质来源，才能在掌控语言时驾熟就轻，游刃有余。

就像想到移就时，应该想到拈连、通感、摹绘等修辞，它们是想通的，它们的本质来源，都是对甲物与乙物的活用。

四、共用移就

指使用了乙属性来描写甲之后，甲同时具有甲的属性和乙的属性。这点与“拈连拟人”的思维（方法上的本质来源）是一样的。

如：我的骨骼雪白，也想不出青稞

分析：将骨骼假象成草原，骨骼依旧保留骨骼“雪白”的属性，同时骨骼也有了草原“长出青稞”的属性，共用属性，写出来之后，让骨骼产生分裂的偏差效果。