浪淘沙的感悟 1954年，毛主席受李煜《浪淘沙令》启发，写下千古绝唱《浪淘沙》

《浪淘沙·北戴河》是毛主席写下的唯一一首，咏叹大海的词作。毛主席当年创作这首词，原来是受到南唐后主李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的启发。

毛主席曾评价李煜的词：意境和语言都很好，但是风格柔靡，情绪伤感。1962年4月，毛主席曾向自己的友人和保健医生徐涛提及《浪淘沙·北戴河》的创作缘由：

李煜写的《浪淘沙》都属于缠绵婉约一类，我就以这个词牌反其道行之，写了一首奔放豪迈的，也算是对古代诗坛靡弱之风的抨击吧。

既然毛主席的《浪淘沙·北戴河》，是受了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》启发而创作，那么这两首词之间，必然会有“传承”的影子。

但为何如今我们读到毛主席的《浪淘沙·北戴河》，完全看不出痕迹呢？下面，还是先让我们一起来重读一下这两首词吧！

《浪淘沙·北戴河》赏析

《浪淘沙·北戴河》

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？

往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。

白话翻译：

滂沱的大雨倾盆而下，覆盖了幽州、燕州这一带广袤的大地。渤海湾里白色的巨浪翻滚，仿佛就要涌向天空一般。

在恶劣的天气中，在秦皇岛的外海里，还有打鱼船在工作。但是转瞬间，就被一片汪洋“吞没”，什么都看不见了。有谁知道，那些打鱼船去了哪边？

历史的往事，已经过了一千多年。当年魏武帝曹操曾经率领军队经过此地，还留下了《观沧海》这首著名的诗篇。此时是一派秋风萧瑟的景象，然而如今的人间社会，早已覆地翻天。

下面，我们再来看李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的原作：

《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

白话翻译：

门帘外雨滴的声音，如泉水般流淌着。暮春时节，四处的春色已经凋残了。罗织的锦被抵挡不住五更的寒气，可是我仍旧不愿意醒来。

因为唯有在梦里，我才能够忘记自己“囚徒”的处境，偷得片刻的欢愉。独自一人时，也不要靠着楼栏，眺望万里江山。

高阁琼楼，三千里的山河，离开的时候容易，想要再见就难了。往事如同已经凋零的红花一般，随着流水和春天一起消逝。从今往后，它们在天上，我在人间。

“梦里不知身是客”里的“客”，当作“楚客”讲。战国屈原是楚国人，他曾遭到放逐，流落在异乡，所以人们称他为“楚客”。后来，诗人就用“楚客”一词，代指遭逢不幸而流落异乡的人。

李煜写这首词的时候已经是阶下囚身份，所以他是以“楚客”暗示自己是囚徒的身份。下面让我们来看一下，毛主席是如何进行创作的。

一、从写“雨”开始。在李煜的《浪淘沙·帘外雨潺潺》中，第一句和第二句，是写暮春雨中的景色。毛主席的《浪淘沙·北戴河》，同样也是写雨中的景色。

二者的区别在于，李煜原词中写的是一场小雨。所以雨的声音听起来是舒缓的，像潺潺流动的泉水的声音。此二句的重点在“春意阑珊”，阑珊一词的意思是：凋残、衰减、将近……。

联系前句对雨声的描写，我们可以得知，在一夜风雨之后，四周呈现出叶花凋零的景象。这种对暮春时节的描写，是在向读者暗示：李煜的好日子，已经到了尽头。

毛主席的词同样是写雨，但是写的却是一场凶猛的暴风雨。这场大雨的雨势之盛，席卷了包括古幽州、燕国在内的，一大片土地。

其实毛主席只是在写北戴河下的一场雨，却用了夸张的手法。这场雨的后果是让北戴河中卷起了滔天巨浪，喻示在历史的长河之中，总是充满了风波恶浪。

二、对个人生命的关照与对历史共同命运的关照。李煜原词在写景开头之后，转入对自己的描写。以“罗衾不耐五更寒”三句，用真实的笔触，写下了自己对现实痛苦的逃避。

明明是因为被窝寒冷睡不着，还是不愿意起来。因为做梦能让自己精神恍悟，暂时忘记自己不幸的遭遇，得到片刻的快乐。其创作的落脚点，在于诗人本身对自己不幸命运的“舔舐”。

毛主席的词在相应的位置，也写到了人的命运，不过他写的却是历史人物的“共同命运”。“秦皇岛上打鱼船”三句，讲的是历史长河中不断涌现出来的英雄人物。

有多少“弄潮儿”，前一刻还站在风口浪尖，下一刻却被淹没于汪洋大海之中。当这些人消失在历史书中以后，很少有人关心他们最后的去向。

所以毛主席的《浪淘沙·北戴河》，虽然是受到了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的启发在创作，但是两者的格局却大为不同了。

三、以“时间”换“空间”，与李煜“反”着写。在李煜原词的下半阕里面，头两句写出了他对南唐故国的无限怀念。

李煜害怕独处的时候凭栏眺望，因为这会让他想起故国的“三千里江山”和那些“凤阁龙楼”。这些都是从地理空间的角度，书写自己对往事的缅怀。

毛主席的词却是反其道而行之，用“往事越千年”二句，写出了一千八百多年前，魏武帝曹操攻击乌桓那段历史的回忆。

接下来，李煜在词中说“别时容易见时难”。辞别了故土，好梦也就再难重温了。毛主席则在词中说：经过了千年，“东临碣石有遗篇”。曹操人不在了，可是他留下的《观沧海》还在。

这首《观沧海》，本来是曹操写的组诗《步出夏门行》中的第二首，又名《碣石篇》，所以毛主席才说“东临碣石有遗篇”，中国诗词大会还曾考过这个问题。

李煜在词的最后两句说，“落花流水春去也，天上人间”。意思是好的天气，美好的事物，全都消失了，与自己天人永隔。

但是，毛主席就反过来说：如今这“秋风萧瑟”的情景，和一千八百多年前一样，只不过是“换了个人间”而已。

通过这一番比较，我们就会发现，毛主席的《浪淘沙·北戴河》，的确是受到了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》而作。

但是毛主席只是模仿了李煜词中的“叙事”结构，思想内涵、认识与格局，与李煜是完全不一样的，所以一般人根本看不出当中有任何相似的地方。

结语

《浪淘沙》这个词牌，原来是唐代的教坊名曲。李煜是第一个将它改成双调词牌的人。因为他的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》非常有名，所以后来很多人用这个词牌填写婉约词。

毛主席喜欢李煜词的优美，但是却并不欣赏李煜词中的柔靡、伤感，于是毛主席就用《浪淘沙》这个词牌，填下了一首豪放词。

同样以写“雨”开头，接着由环境描写转入对“命运”的描写，不过毛主席将李煜词中对“空间”的描写，换为了对“时间”的追溯。

随后，毛主席还把李煜词中的“别时容易见时难”，调换成了“东临碣石有遗篇”，从而“无中生有”，达到了创新的目的。

像这种从结构体例上的模仿，因为填词的视野、格局比原词更为广大，完全把模仿的痕迹遮盖住了，这才是后人模仿前人杰作的最佳示范。

最让人赞叹的是，毛主席模仿李后主的词进行创作，作品发表后没有一个人识破。最后这件事还是由毛主席本人在1962年，亲口向自己的保健医生徐涛说出来的。