红楼梦第六十四回感悟20字 《红楼梦》第六十四回详解

此回题目是《幽淑女悲题五美吟，浪荡子情遗九龙佩》。

五儿芳官的故事从五十八回开始，琳琅满目的已经不短了，应该转换一下话题了，从此回就开始讲尤二姐尤三姐是怎么风流成性，淫丧黄泉路的。

贾宝玉生日过完两个多月后，时间是七月初四，天气很热。贾宝玉去宁府办贾静的丧事，没有什么特别事一大早就又回了怡红院，然后接着是这么五件事情：

一，刚进院就碰见晴雯芳官袭人嬉笑打闹，芳官玩输了，晴雯要打她。晴雯先打芳官接着挖苦袭人，是写她的好动。

二，袭人在里屋干活让晴雯说成是“面壁参禅”。袭人说宝玉戴的黑扇套还是祭秦可卿那会儿做的，因贾敬的事天天要用，所以要给他做一个新的，把旧的换下来。袭人安安静静的做黑扇套是她一贯的沉静性格。

三，芳官拿来一杯新湃的凉茶就手让宝玉喝了一口。芳官一出场就拉着宝玉为她挡驾，然后直接拿着杯子让宝玉喝水，再加上前面五十八回里吹汤，上一回睡在宝玉身边等等，从这些事能看出她很会往贾宝玉跟前凑，比起晴雯来更加是一个狐媚子。

四，潇湘馆外宝玉碰见雪雁，雪雁不明白黛玉收拾屋子摆瓜果搬香炉是什么意思。贾宝玉想可能是因上秋坟伤感了吧，猜了猜，也没有结果。林黛玉为什么写诗只有曹雪芹知道其中奥妙，别说雪雁和贾宝玉了，连林黛玉自己也不清楚的。雪雁摆香炉预备瓜果，忙前忙后的，能做不少事情，雪雁也长大懂事了。

五，贾宝玉上王熙凤那里转一圈，见了王凤姐扯了半天闲篇然后又去了潇湘馆。王熙凤还是如何管理家政，如何整治老婆子那一套。

曹雪芹作诗的惯例是写诗之前一定要搞一个预演或垫场，不能上来直接就写。大观园里的五个美人晴雯，芳官，袭人，雪雁，王熙凤轮番登台，每人表演一出小戏，算是“五美吟”的彩排。

“幽淑女”就是林黛玉，她写了五首诗叫做《五美吟》，所谓五美指的是西施，虞姬，王昭君，绿珠，红佛，诗的意思是感叹自古红颜薄命。林黛玉作诗很郑重其事，又收拾屋子，又摆上香炉，供上瓜果等等。

下半回“浪荡子情遗九龙珮”是说贾琏与尤二姐调情，把自己的九龙佩送给了她。贾琏和尤二姐的故事，密密麻麻，拐来拐去，是曹雪芹特有的笔法。

写成这样已经算凑合可以了，但初读时总感觉还是哪儿不对，这不是曹雪芹的水平，说是高鹗写的还差不多。有评论说这回不是原著，是别人后来补上去的，也许有这可能性吧。

林黛玉写诗没有一点来由，突发奇想，前不着村后不着店，写诗一定要有动机，不能为写而写。《五美吟》也不过是泛泛而谈，色彩暗淡。另外，把贾琏尤二姐与林黛玉并列在一回里更毫无道理，上下两部分各说各话，是一种无厘头组合。

后来又多看了几遍，突然悟了过来，不是曹雪芹写的不好，是自己没有理解老曹的思路，《五美吟》不是没有来由突然想起来随手一写，它有一个专门的特别用处。

从此回开始往后有六七回，言情转了个方向，专门写尤二姐和尤三姐，文章分量很重。按惯例这样的演出必须有一个隆重的仪式在先，而《五美吟》就是这个仪式，是特意为此所作的序言。《五美吟》此处吟的是尤二姐，至于尤三姐怎么吟，到六十七回时另说，曹雪芹不会把她忘了的。林黛玉没有见过尤二姐，自然也就不会写她，这是曹雪芹把她的笔借过来暂时用一下，林黛玉自己并不知道写《五美吟》的背后目的是什么。

想想也是，尤二姐尤三姐在整本书里的分量很不轻的，直通通的白描一遍就完事那不成后四十回高鹗了么？有人认为《红楼梦》从美学上没有什么可研究的，见了如此绚烂的形式不觉得有美感吗？过去总觉得尤二姐尤三姐这部分写的不好，太直白了，吞金而亡，伏剑而亡，一点弯弯绕也没有，和《水浒》写潘金莲的笔法没有太大区别，这只能怨读书不细，担误了《红楼梦》。

虽然《五美吟》形式搞的很花哨，但整篇文应该说还是形式大于内容，无论是晴雯芳官等人的开场白，黛玉的诗，还是尤二姐贾琏的事内容都比较平淡。当然这是相对而言，什么叫不平淡？看看不了情撮土为香，晴雯之死，芳官洗脸吹汤，茉莉粉替去蔷薇硝等等就对比出来了。

《红楼梦》有的以内容为主，而有的则以形式为主。往往在一些极其繁琐的地方，目的不是要讲故事而是构建形式，一看到这样的地方很容易感到疲乏累人，如果没有看出形式在哪儿的话，简直没法看，比如“金寡妇贪利权受辱”啰嗦半天是要干什么？

当以内容为主时曹雪芹就开始惜墨如金了，一个字也不肯多说，非要制造出意犹未尽，留下遗憾的效果来不可。大家对这样的部分看一遍就可以记住，印象深刻，这是全书的主干，如果没有精彩的故事支撑，光靠乏味的铺陈是立不起来的。

很多人看《红楼梦》看不下去，原因也许就是繁琐的形式太多了，统计一下说不定占百分之九十，而惜墨如金的那一部分又太少，占百分之十。所以，必须想办法看出曹雪芹为什么写那么多貌似无聊的东西。