描写人的特征怎么写(如何描写人物)

关于“如何描写人物”这个问题，所有语文老师都会告诉你，只要做好外貌描写、语言描写、神态描写、动作描写……就可以塑造好一个人物了。可这些其实只是一些最基础的“术”。

按照这些简单操作来描写人物，硬编也能编出八百字来，只要外貌语言神态动作各写两百字就行。

但你会发现，按照这种最基本的“术”填充出的人物，往往都很死板，甚至前后矛盾。 

以网文大神天蚕土豆的新作《天尊》为例。

《天尊》第一章写道：“一名身着明黄色袍服的中年男子负手而立，只是若看向其右臂，却是发现空空荡荡，竟是一只断臂。”

可就在同一章后半部分，便出现了“中年男子双掌紧握”这样的描写。试问右臂空空荡荡的男子，如何做到双掌紧握？

在塑造人物时，如果目标仅止于让读者分得清谁是谁，这是很容易实现的。编好年龄，身材，穿着，再加上一个性格标签就可以。但想要让人物真正活起来，仅凭这些基础的东西，远远不够。

想要写好人物描写，首先要想明白，人物描写的目的是什么。

是为了用各种颜色和形状来堆砌一个脸谱化的东西，还是为了让读者觉得这个人活过或者依然活着，透过文字，仿佛能感知到这个人物真实的存在，甚至与之产生共鸣，为其命运而唏嘘？

章子怡在《演员的诞生》里一直强调信念感，周迅在《表演者言》里，也强调了真听真看真感受。说到塑造人物，演员是专业的，我们可以从中借鉴到人物描写的准则。

人是复杂的，再简单的人，都不会是一张白纸。

孙红雷在电影《我的父亲母亲》里饰演一个回家奔丧的儿子，他一开始选择的表演方式是嚎啕大哭，哭得非常伤心，但张艺谋说，他这完全不对。

我们总是理所当然地想，伤心了就捶胸痛哭，开心了就哈哈大笑，但人类的情感表达，不是这么简单。张艺谋告诉孙红雷，你是村里唯一的大学生，到城里中学当了老师，是全村的骄傲。你父亲没了，你母亲还在外面冻着，村里人都在看着你。

于是电影最后呈现出来的画面是，孙红雷揽着母亲回家，强作镇定，对母亲说：“妈，天这么冷，咱们回家吧。”

人物内心的波澜起伏，其实不必外放。有时表面的寂静无声，更能让人品味到人物的内心戏。

表面的花里胡哨，其实恰恰说明其内在的单薄无力，丧失掉了真实感。在塑造人物时，“想当然”和“身临其境”，呈现出来的必然是两种效果。

我们谈到人物描写的经典范文时，总会谈到朱自清的《父亲》。

“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”

语文老师为了教学，自然会立刻帮你归类——这是出色的动作描写。但其实，朱自清写作的时候，会想着“我要通过对父亲动作的细腻描写，来体现出父亲的性格”吗？

不会的，他只是在描写一个真实存在的人。

而在虚构写作中，职业的作家们都会提前写好人物小传，在创作时进入一种分裂的状态。否则，笔下所有的人物，不过是长着不同面孔的同一个灵魂。

优秀的人物描写，绝对不会是单一的。为了表现某种性格，单独从外貌神态动作语言心理这几样中拎出一样来写，其实是本末倒置。

所有的技巧，全部都应服务于塑造人物这件事上。

所以当我们用课本里的知识去分析真正的经典著作时，常常会发现自己无法把作家对人物的描写简单分类。一段精彩的人物描写里，常常杂糅着各种方法。

比如《红楼梦》第三回，你可以把“丹凤三角眼，柳叶吊梢眉”“似喜非喜含情目，似蹙非蹙罥烟眉”单独挑出来分析，说曹公写黛玉与王熙凤如何形象生动，但事实上，第三回通篇都是在塑造人物。

从黛玉进贾府门开始，人物描写就开始了。一景一物一人一事，折射出的都是黛玉的性格。而王熙凤与贾母，与黛玉，与众人的从容交涉中，她的人物形象亦是活灵活现。

山本耀司说，“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。同理，鲁迅先生在描写少年闰土时，并没有一开始就说他多高多胖，眉眼生得如何，而是用了这样一段，通过刺猹来“反弹”出闰土的人物形象：

“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力地刺去。那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。”

他们都选择不用单一的方式去生硬地雕刻人物，而是选择让人物以一种更自然更日常的姿态，“活”在文字里，让读者像认识一个新朋友一样去认识他们笔下的人物。

其实归根结底，优秀的人物描写，都是在追求一种真实感。

想要让笔下的人物更真实，有两点是我们可以做到的。

一是人物应当有其特点。比如金庸笔下的东邪西毒南帝北丐，性格迥然不同，每个人都有一样怪癖。东邪智商高，会做各种奥数和八卦阵，西毒阴冷，喜欢养蛇，南帝喜欢念阿弥陀佛回头是岸，北丐是个吃货，喜欢吃蓉儿的叫花鸡。

这很容易理解，生活里，每个人都有自己的一点癖好，有些人喜欢抽烟，有些人喜欢喝酒，有些人喜欢烫头。笔下的人物，必须有点癖好，才显得真实。

二是每个人物都要有其缺陷。作家三毛曾说：“我的剧本里，每个人都有一个致命伤。”

世界上不存在完美的人，如果作者因为偏袒自己笔下的人物，而一路开金手指，给人物开挂一般的人生，赋予人物所有理想的品质，那么他笔下的人物，不是玛丽苏就是杰克苏。

人因缺陷而真实。童年阴影，原生家庭不幸，身体的病痛残缺，这些客观因素，性格上的偏执，孤僻，暴躁，多疑这些主观因素，或者对于某个人的爱而不得，对于某件事情的终生悔恨，这都是人生的缺憾。

我们都会因这些而感到痛苦，可这些痛苦就是真实人生的一部分。

描写好人物，功夫不在手上，而在心里。你必须用双眼去仔细观察，用心去体会人类的复杂情感，用同理心去写。你可以带有自己的偏爱与憎恶，但同时还得有第三只眼睛，冷眼旁观，跳出来，呈现人物本来的样貌。

不因偏爱而一味赞美，不因憎恶而全盘否定，与其浅观表象，不如深挖内里，此方是人物描写之法。