古代诗歌中的白描
5、白描
白描，本是国画的一种技法，纯用线条勾画，不加烘托渲染。用于写作，指不加渲染烘托的写作手法。①它不写背景，只突出主体；②它不求细致，只求传神；③它不尚华丽，只求务实。
白描手法在中国古代诗歌里的运用源远流长，诗歌源头《诗经》中就有不少诗歌运用了白描 手法。如《诗经·氓》中的“桑之未落，其叶沃若 ⋯桑之落矣，其黄而陨”就是通过白描手法，再现了弃妇的自然生活，鲜有修饰之辞，语言质朴却动人。
民歌中也经常会用到白描手法。北朝民歌 《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的句子，就是对草原景象的白描，显得简洁而有风骨，点染出了北方人民放牧的劳动生活，勾勒出了辽阔苍茫的壮美草原风光，表现了古代劳动人民豪放刚健的性格。
诗人刘长卿在《逢雪宿芙蓉山主人》中写道：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”诗人运用白描手法，寥寥几笔就勾画出暮雪中的山村图景，苍山、风雪、白屋、柴门、归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成一幅淡雅的雪夜客至图，诗人直叙旅途中雪夜投宿的见闻，不加渲染，而意思曲折、深刻。
如聂夷中的《田家》“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”此诗运用白描手法，以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表达了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。
又如杜牧的《秋夕》 “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”此诗是一首凄凉的宫怨诗。全诗用了白描的手法，写出了宫女们幽禁在后宫的冷寂生活。末句“卧看牵牛织女星”，表似很有闲心，实则是自伤身世而仰羡牵牛织女。她们长期幽闭宫中、永无出头之日，只是笼中鸟、盒里花，丝毫没有人身自由，感情苍白脆弱到连一年一度相会的牛女两星都要艳羡一通的地步，可见她的命运是何其悲惨，何其不幸！
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