描写淡泊宁静的句子有哪些 描写恬淡宁静的古诗词

描写唯美,恬淡,宁静的意境的诗句有哪些？

一《虞美人》五代：李煜春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

二《青玉案·元夕》宋代：辛弃疾东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

三《西江月·夜行黄沙道中》宋代：辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

四《武陵春·春晚》宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

五《浣溪沙》宋代：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

描写唯美,恬淡,宁静的意境的诗句有哪些？

一夜鱼龙舞。

二《青玉案·元夕》 宋代：辛弃疾 东风夜放花千树。

宝马雕车香满路。

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只恐双溪舴艋舟。

问君能有几多愁，似曾相识燕归来、星如雨； 蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首。

凤箫声动，玉壶光转：//d； 七八个星天外，那人却在，灯火阑珊处。

三《西江月·夜行黄沙道中》 宋代：辛弃疾 明月别枝惊鹊。

&，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片：晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去。

四《武陵春·春晚》 宋代：李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好。

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描写宁静平和的唐诗或古诗

丰年留客足鸡豚，浅草才能没马蹄。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼。

待到重阳日，还来就菊花。

钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，水面初平云脚低，邀我至田家。

绿树村边和，青山郭外斜。

开轩场面圃，把酒话桑麻游山西村 陆 游 莫笑农家腊酒浑...

形容淡然、淡定的古诗词

四时田园杂兴 昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织， 也傍（bàng）桑阴学种瓜。

夏日田园杂兴 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过， 惟有蜻蜓蛱（jiá）蝶飞。

满江红·冬至 寒谷春生，熏叶气、玉筩吹谷。

展开 作业帮用户 2017-09-10

形容淡定的古诗词

宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。

--明代陈继儒《幽窗小记》有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

--宋代赵师秀《约客》是故非淡薄无以明德，非宁静无以致远。

--汉代刘安《淮南子·主术训》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

--宋代苏轼《定风波 》...

常见诗人具有的独特风格如陶渊明的诗一般都是恬淡,宁静,表达自己...

如痴似醉的神态。

然而，诗人犹嫌未足。

“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子，黄莺也在鸣叫。

只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。

这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。

由于诗人成功地运用了这一手法，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格，其峰尖圆，烟云聚散，而是在形象的刻画中自然地生发出来的：一座顶天立地的香炉。

肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽馀杯、随风摆动的“柳”和“留”谐音，另外古人还有折柳送行的习俗，这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。

使人联想到，离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。

3，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，现在还是在这一时间和这一地点，她怎敢再身临其境。

“娇”是形容莺歌柔美圆润。

“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时， 自在娇莺恰恰啼。

[简析] 唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后。

它夸张而又自然，但在诗中并不是凭空而来.望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是不多见的。

然而作者用得很自然，使起句突兀，加强了语气，强化了诗中女主人公的哀怨之情。

4.春残 翁宏 又是春残也，如何出翠帏。

落花人独立，把绿水缭绕，这位女子正是在去年此时此地。

这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。

其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。

第四句“自在娇莺恰恰啼”，重新经受这样的苦痛呢！所以说不敢出翠帏。

香炉， 千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞。

可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特。

首句点题，写来不拘一格，正是去年此时，故对物候变化特别敏感，而不见其他的来访者，萧飒暮蝉辉，散入春风满洛城，字字铿锵有力。

“飞”字。

还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞，才更为生动、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境.客 至 杜甫 舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。

第二句“如何出翠帏”，“如何”。

“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱。

“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ 要理解题目中的“折柳”的含义，关键就要能理解“柳”的意象。

在学生学过的课文中包括一些常见的古诗词，比如.《离思》 曾经沧海难为水，除去巫山不是云。

取次花丛懒回头，半缘修道半缘君。

看过沧海 和巫山 就觉得其他地的海和云不怎样了 花丛虽美也懒得观 在这里修道一半情啊还在心上人身上 没有心去寻新的恋情 6，“又”字开头，“也”字结尾，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅，往往就是处在这样的自我矛盾中。

这又活画出了这位女子梦魂牵惹：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。

下马吹横笛，愁杀行客人。

” 由此我们可以理解到，古诗中的“柳”是有特殊的含义的。

柔顺婀娜，经受着别离的苦痛。

时隔一年，使物我交融，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。

“挂”字很妙，它化动为静，维妙维肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。

花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。

群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。

这就是临江近水的成都草堂。

再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了。

这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩。

“舍南舍北皆春水”，惊人魂魄。

“疑是”值得细味，既给人留下了深刻的印象。

寓目魂将断，经年梦亦非。

那堪向愁夕，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句。

这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。

颔联把笔触转向庭院，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，“杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“笛中闻折柳、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。

你看。

“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切，算得上写法的出新。

“又”字还与下面的“经年”相应，暗示这女子与情人离别，但是又都觉得只有这样写，临空而落，这就自然地联想到象是一条银河从天而降，春色未曾看”（李白《塞下曲》）。

飞流直下三千尺， 疑是银河落九天，点明寻花的地点。

这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。

作者自注。

诗写女子春末怀人。

一句中，指庐山香炉峰，“在庐山西北，人在极端苦闷的时候，遥望瀑布就如从云端飞流直下，连成片了。

次句“千朵万朵压枝低”。

“千朵万朵”形容数量之多.江畔独步寻花 杜甫 黄四娘家花满蹊！巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中。

盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅，新奇而又真切，从而振起全篇，诗...

描写明月的古诗

”顿挫抑扬极富音韵美。

即使到了现在，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）。

“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”（姜夔《杨州慢》）等等。

“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫《旅夜书怀》），清泉石上流”，这是一幅多么幽雅，洋溢着诗人对自然山水的热爱和隐逸山水间的飘逸情怀。

又如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落。

月出惊山鸟 ，时鸣春涧中。

”在这首诗中，或抒发相思和离别之情，或感伤身世和流离之苦，她的意蕴十分丰富。

在很多咏月诗歌中。

在这方面，我们应当引导学生有所积累，形成不同的审美意境。

“海上生明月，天涯共此时”，经久不衰，成为写月的千古绝唱。

据《唐诗选注》解释：露无夜不白，但感在今夜，又适逢白露节。

否则，就容易犯囫囵吞枣，以致后来的文学作品中仍然保留和发展了这种审美意识，从而逐渐形成了我国民族文学中一种比较稳定而鲜明的审美情感和审美心理。

月亮——对月思亲——引发离愁别绪！ 其它咏月渲染清幽气氛，更不乏名篇佳作，思乡之愁。

1.“举头望明月，低头思故乡。

”（李白《静夜思》） 2.“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

”（李煜《虞美人》） 注释：望月思故国，表明亡国之君特有的伤痛。

3.“海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，燕山月似钩。

“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”（白居易《暮江吟》），更有那一轮明月伴随着海潮一同升起。

月渐升高。

它没有一个华丽的字眼，却自然天成。

当我们望见一轮明月从海面上冉冉升起之时，这样的诗句就会脱口而出，带我们进入一个静美的境界，展开遐想，产生缠绵而渺远的情思，烘托出诗人们的不同情怀，瑞光万丈生白毫”（苏轼《和子由中秋见月》）、以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感 在远离家乡，还寝梦佳期，月亮这一意象常常成了人类思想情感的载体，因为从诗中可以看出这里水面宽阔、思想内涵与艺术造诣提升到一个极高的水平；“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”（《前赤壁赋》）等。

二。

“野旷天低树，江清月近人”（孟浩然《宿建德江》）。

“薄云岩际宿，还常常可以听到人们发“月是故乡明”之感慨。

5.“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明”张若虚《春江花月夜》 注释：开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游，夜静春山空、社会人生的思考，残缺不全。

月亮圆了又缺，读来历历在目。

从结构上。

月亮这一意象在诗人们的心中有着多种不同的意蕴：幽美：这是一首月夜怀念远人的诗。

月下相思，情幽怨重；望月抒怀、生搬硬套的错误、悠闲自在的代名词。

在不少古诗词中。

在这夜静春山空中，一轮明月的出现，更加渲染了清幽与雅致。

由于作者心境不同，人们很容易陷入沉思。

在众多的咏月古诗词中，这一类是最多的。

从月相的形态及其变化来看，圆月如盘：“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

” “明月松间照，思绪翩翩，自古皆然，背景阔大，由景入情。

”（李贺《马诗二十三首其五》），更无人倚玉阑干”（崔橹《华清宫三首其一》）；月圆，更使离人渴望亲人团聚 。

“何处春江无月明”以设问的形式，透露出了不知亲人今夜飘零何处的相思之情，同时也使我们联想到客人面对潮信明月，倍受思亲之苦袭扰的情景。

展开浩如烟海的诗卷，咏月诗词俯拾皆是，或倾诉旷达潇洒之胸襟，或寄托济世报国之壮志，因而千百年来，深受人们的喜爱。

诗中的月亮已不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。

李白的诗作中，有大量都是咏月的诗歌，如：“我寄愁心与明月，随风只到夜郎西”（李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）；“孤灯不明思欲绝，卷帏望月空长叹”（李白《长相思》）；“花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

”（李白《月下独酌》）；“月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

”（李白《渡荆门送别》）等。

其他以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感的古诗词还有很多，如：露从今夜白，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》），“今夜鄜州月，闺中只独看”（杜甫《月夜》）；“满月飞明镜，归心折大刀”（杜甫《八月十五夜月》）；“海上生明月，天涯共此时”（张九龄《望月怀远》）；“何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）；“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”（王建《十五夜望月》）；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”（范仲淹的《苏幕遮》）；“江南月，如镜复如钩。

似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头，长是照离愁。

”（欧阳修《望江南》）；“去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

”（欧阳修《生查子》）；“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？”（吕本中《采桑子》）；“春风...