描写恐怖片的句子有哪些(恐怖的氛围描写)

原本搜索图片的是关键词“恐怖”，结果半夜把自己吓了半死，为了不要吓到太多人，最后不得已换了“骷髅”来代替。

惯例先吐槽。

一个二个说要实际操作的同志们，结果更新了一期实际操作根本没有人看，我写得真的这么烂吗？（哭）好吧可能真的有点烂，那就这样吧。

这一期还是回到写作技巧本身吧，不然又凉了。

今天翻着翻着看到这个问题

写恐怖小说时如何描述突然出现的惊吓场面？

当时也有人问过我类似的，我没有研究过，所以就不怎么管了，后来也看了一些书，自学了一阵（说得好像有人愿意教我一样），总结了一点点东西。当然这个链接里面有些答案写的也很不错的可以去看一下。

因为第一本写作技巧书看的是斯蒂芬金的《论写作》，所以有幸拜读了一下这位作者的作品。其中比较出名的《闪灵》《魔女嘉莉》《危情十日》都是恐怖小说改编电影，最近蛮火的《小丑回魂》也是斯蒂芬金老先生的作品，我肯定没有全都读完，也就看了一下《闪灵》和《肖申克的救赎》（这个好像不是恐怖小说，老先生厉害啊）

大概讲讲总结的东西，看个热闹。

有两种是基本不可能被复制到文字里面的

第一种就是突然惊吓

我们经常会被恐怖电影恐怖游戏里面突然蹦出来的东西吓一跳，大概是一种叫jump scare的东西，类似下面这种。

———————————————————高能预警——————————————————

注意左边蹦出来的女鬼

当然我们写作的时候是基本不可能写出这样的效果的。

因为文字本身没有突然性，没有声音和图像信息，完全靠脑子自己想象，是很难想出把自己吓一跳的东西的，而且在你看到“突然”两个字的时候，心里面就已经有了预防，所以不建议模仿这种桥段去写恐怖的类型。

第二种就是诡异的脸色

类似这种的惊吓效果在文字中也很差，原理大概就和上面一样，人在自然条件下是很难想出把自己吓一跳的图像的，最多就是被吓过之后自己回想起来而已。

那么问题来了，具体应该怎样去描写恐怖的氛围呢？

这个涉及到我们写作的一个重要元素

出乎意料。

无论你在写什么剧情，读者一上来就知道的，肯定是老套的，无聊的，所以我们应该要出乎读者们的意料。这个是核心思想，不能改变。

关于核心思想的拓展，就有几点我自己所看所想的，比较具体的技巧。

1.破坏人的安全感

人在什么时候会感到危险，这就是我们要想的第一个问题。所有的不安都来源于危险，如果有一个人，天天啃草，对草有着超级强大的破坏力 ，你大概率是不会感到害怕的，如果这个人换成天天宰牛，拿着那把砍刀对着你晃，可能就有点感觉了，如果更深一层，他天天杀人，把砍刀对着你晃，这个恐吓效果就很好了。

所以无论如何

事件或者对象本身应该要对你描写的人物造成威胁，否则就会一点都不恐怖。这是最原始的求生欲望的表现。

虽然说这句话看上去好像是很随便的，但是确实还蛮重要的。

很多人在写恐怖氛围的时候，就着重描写主角遇到的情景啊什么的有多可怕，且不论写的情景到底怎么样，就算是写的还算不错的，也会有些时候显得有点尴尬，尤其是当主角表现地相当颓的时候，然后就开始说，你又没有真实遇到过，你们说尴尬的都是黑。

额。。。。。。

这样说吧，不排除有人会对突然变化的情景感到害怕，但是要传递到读者面前，还是不够。所谓身正不怕影子斜，还是有很多人不怕鬼的。

但是，如果是自己害死的人变成的鬼就不一样了。

不认识的鬼嘛，要是把我杀了，大家都是鬼，不会很尴尬吗？

可是如果这个鬼本身就是有理由来杀我就不同了，就是要拉你下水啊。

这就是我们要想的威胁。

请让主角们有理由地担心自己的生命安全，而不是单纯因为被诡异吓到，因为诡异是很难通过文字来体现的。

比如说，我们在写阴风阵阵的时候，请在前面就铺垫好，什么之前在这里死过人啊，失踪过啊，反正肯定要有点传闻，而且不要太明显，也不要太晚，等主角已经看见这个阴风阵阵的时候说出：听说这里死过人。感觉就是很随意的一笔，最好在前面细写，侧面写。不要直接和主角讨论这个问题，全部正面会有一种刻意，做作的感觉。

有一种比较经典的技巧，道听途说。

比如说，邻居和主角老妈诉苦，哪个亲戚家的孩子丢了，然后过好久，又说找回来了，性格大变什么的，最后再隔一段时间，说起是在哪里丢的。

当然因为有很多小说本身没有那么多空间给你铺垫，直接就要写，可以用另外一个经典剧情，糖衣炮弹。这个是我自己编出来的词，大概就是把这些东西藏在其他信息之下。

比如说，在报纸上面看到哪里哪里出什么事，请让主角无视这个信息，然后找一个他关心的东西。“哪来这么多灵异事件，新中国成立以后不准成精好吧，那么多功夫关心鬼怪，不如播一下雾霾。”这是主角需要有的思路，不一定就是雾霾，但是大概就是这个意思。

最后还有一个比较高级的，也比较常见的一种。

描写无力感。

越是无力，越是可怕。

这个其实也很好理解的，就算是杀人狂魔拿着菜刀，如果你是70kg拳击手，应该还是不怕的，拎起个棒槌（或者水管）就是一顿敲，一发入魂，送你上天。

但是要注意两个点，不要着重描写主角的怂，正当理由的无力。

着重描写主角的无力可能会让人讨厌这个主角，一个让人讨厌的主角是最失败的产品，描写得越好，越容易出事。可以怂，但是不能太怂，最好就是写旁边的人怂，然后主角就没有那么怂了，大概是一种，其实我也怕，但是你们这么怕，我觉得好像也没有那么怕了，的感觉。

不正当理由的无力感会让剧情不合理，比如《全职猎人》里面诺布同志在感受到蚂蚁护卫的气息之后就直接崩溃了，并不能看出护卫的可怕，只能看出富坚的懒惰。明明会长两个弟子，莫老五还单挑普夫呢，虽然输了，起码是一个阶级上面的对手 ，这样的情节就很low。

最好的用法就是，用尽所有方法，最后还徒劳的感觉，这样的无力感就比较好，比如《寂静岭》电影版的结局处理方式，就是很好的例子。

2.建立人的安全感

这个是重点，前面那一个做好了，只是一种合理而已，这一点做好了，才真正意义上能把人吓到。

我们说，恐怖就是把人安全感破坏的过程，很多时候我们很难破坏人原本就有的安全感，那么我们建立安全感，然后再破坏掉，这个就比较有效果了。

那么到底怎样建立人的安全感呢？

先来讨论一个问题，什么会给人带来安全感。

1.越无害的东西越有安全感。

老人，小孩，妇女，这是永远绕不开的几个，透气天然无异味的经典无害物事。这个在电影中应用比较多，之前说的《危情十日》，就是女护士发展成狂魔的故事，一开始大家对于女护士就不会有太多顾忌，还有比如《孤儿怨》用的就是小孩，《屏住呼吸》用的就是老人。

这个实例其实很好说的，就是前面写一个很无害的人物形象，然后后面把他（她）颠覆掉就好了。不用太多字数来说明。

2.越熟悉的东西越有安全感。

理解部分相当容易，人对未知会感到自然恐惧，因为没有适当的条件发射。说人话呢，就是我们害怕陌生感，就好比小孩子迷路之后为什么会哭，因为感到害怕，为什么会感到害怕，因为不熟悉。

这就很好举实例了，最最最经典的，还是回家的路，没了。周德东先生写的《三岔口》，就这个名字的那个三岔口，明明每次回家都只有一条路，蒋中天就是看到三岔口，这个就已经给人一种熟悉感被毁灭的感受。

所以我们在实际操作的时候，把主角的习惯操作写出来，比如去哪个地方吃饭吃了多少年，突然之间服务员不同了，菜也不同了，慢慢慢慢写，开始怀疑自己去错地方了，然后再出什么阴风鬼影的，就比直接上镜头要好很多。

3.越亲近的东西越有安全感。

这个其实也比较好理解的。你小时候天天放在床旁边的小熊，突然变异了，远远比床单结界能阻断的女鬼要可怕得多。如果连最亲近的人都背叛你，你肯定会害怕。

当时不是有一段文字吗，天大旱，歉收，妇女听到婆婆对老公说，反正媳妇不干活，不如杀了吃肉，吓得妇女立马赶回娘家，却听到老爹老娘讨论，与其把女儿给别人，不如自己杀了吃。这就是很经典的，破坏利用亲近营造的安全感，产生恐惧。

我们在实际操作上面，可能没有那么多老爸老妈杀人吃肉，但是可以通过其他方式来达到这个效果，比如多年的邻居，朋友，一起遇难的同伴，他们的叛变或者潜伏（就是一开始就已经是对你有威胁的），都可以达到这个效果。

4.越可靠的东西越有安全感。

这一招也是常规操作之一。就拿我刚才说的，稍微改一下，你和一个70kg级别的拳击手遇到一个拿菜刀的抢劫犯，拳击手同志信心满满，拿起水管就是一锤，抢劫犯头破血流，这个时候，抢劫犯突然掏出手枪，直接把他干翻，你是不是就会感到害怕呢？

关于这个操作，比较出名的大概是《魔法少女小圆》里面的无头学姐把，明明一直都那么强的领路人，突然之间倒了，我们写原始森林探险的时候，经验丰富的老油条意外被杀也会达到同样的效果。当然还有电影版《闪灵》的操作，也是把我秀了一番，小说《闪灵》最后拯救母子二人的就是那个黑人厨师迪克，然而在电影版里面，差不多该他出场救人的时候，他就被男主角劈倒了，应该是让原著党也是吓了一跳吧。

当然可靠的不一定是人，也可以是万试万灵，这次不灵的传家之宝，也可以是，每次都没事，最后偏偏出事的事件，等等等等，不多说了。

5.越合乎想象的东西越有安全感。

这个和上面的有部分重叠，但是还是想单独拿出来讲。

最常规，最多人用，也最经典的套路，让人们逃出生天之后杀个回马枪，大概就和第一部分的无力感相通吧，就是在人们放松的时候，偏偏原来一直都没有真正意义上逃出生天，或者刚刚脱离了危险，然后马上陷入更可怕的危险之中。

这里面的经典场景数不胜数，我就不多说了。

还有就是预想落空类，这一类可以和上面所有的套路一起结合，无论是铺垫了多久的可怕传闻，还是渲染了很久的恐怖气氛，突然一下，实际上一点都不可怕，马上杀一个回马枪，真正可怕的东西就出来了，又或者本来闹鬼的房子，你突然让他在还没到目的地就开始遇到了，这也是预想落空类的写法。

总体就是，建立安全感，然后破坏掉，越出乎意料（前提是合理），越有威胁的，就越有恐怖的氛围。

当然还有一点，就是要写得好。有时候想法不错，文章的节奏却被拖着，也很难有感觉的，既然知道突然惊吓可以让人害怕，描写吓人的东西的时候，越精简越好。

暂且就说这么多吧。