关于笔的励志句子 笔的名言

关于笔的励志句子

笔名言笔经典语录共收录关于笔的名言169条

心正则笔正。

宋・苏轼《书唐氏六家书后》。心正：指人的思想、品行端正。笔正：指书法纯正。本句大意是：只有思想、品行端正，下笔写字才会书法纯正。“～”本是唐代大书法家柳公权回答穆宗问他为什么善于用笔对说的话，意思是思想纯正，没有邪念，写字就会写得纯正，合乎章法。其实“心正”与“笔正’之间并没有必然的直接联系，但一个人的才识、学问甚至性格、品格等修养，往往能通过书法体现出来。如风流倜傥的人，字也多半写得潇洒飘逸；忠厚淳朴的人，字也大都写得朴实无华。作者云“～”，无非是强调作人要注意思想品德的修养，这是至今我们都应该认真借鉴的。这句可供论述书法艺术中个人品质修养的重要性。

北宋文学家 苏轼 《书唐氏六家书后》

下笔风起云涌。 笔名言明末清初文学家 蒲松龄

笔是思想的舌头。西班牙小说家 塞万提斯

挥毫落笔如云烟。唐代诗人 杜甫

传神文笔足千秋。清代文人 永忠

长觉风雷笔下生。 关于笔的名言唐末诗人 崔道融

不动笔墨不读书。中国革命家和教育家 徐特立

笔下龙蛇似有神。唐代书法家 张怀

笔所未到气已吞。北宋文学家 苏轼

笔墨是智慧的犁铧。 笔名言尼日利亚作家 约翰・克拉克

笔杆子已成为号角。19世纪美国浪漫主义诗人 朗费罗

意在笔前，然后作字。

见晋・王羲之《题卫夫人》。意：这里指字的形体、结构、笔划搭配等。笔：这里指下笔书写。作字：写字。这两句大意是：在动笔书写之前，要先对所写的宇的形体结构偃仰横直等等有了充分的考虑，然后再下笔书写。书法家在动笔之前，不仅要对每个字的形体太小，笔划粗细，用墨浓淡，运笔急徐进行充分酝酿，精心设计，而且还要对字与字之间的互相搭配，整幅作品的结构布局有通盘的考虑，才能完成一件理想的书法作品。故而“意在笔前”是书法艺术的一个很重要的原则。这两句可供论述在书法创作中应先认真思考，作到胸有成竹后再下笔书写；也可仅引用“意在笔前”说明在文学创作中应对要表现的内容有了深思熟虑之后再动笔。

东晋书法家 王羲之 《题卫夫人<笔阵图>》

意在笔先，神余言外。清代文人 陈廷焯

意在笔先，力透纸背。 关于笔的名言清朝文学家、史学家 赵冀

意存笔先，画尽意在。唐代画家 张彦远

未落笔时，先须立意。清代学者、书画家 蒋和

落笔要旧，景界要新。清代画家 唐岱

笔秃千管，墨磨万锭。 笔名言北宋文学家 苏轼

笔墨亦由人品为高下。清代画家 方薰

文人之笔，劝善惩恶也。

汉・王充《论衡・佚文篇》。这两句大意是：文人的笔，是用来劝人为善，惩戒恶行的。王充在这里说的是一种写作目的，认为文人应该用自己的笔来“劝善惩恶”。这里的“善”、“恶”，自然是以封建社会的道德标准来衡量的。但王充已经认识到文学的社会性，指明了文人的社会责任，这是应该肯定的。社会主义时代的文学家，应该用自己的笔来建设社会主义精神文明，提倡好人好事，惩戒恶行劣迹，爱憎分明，褒贬得当。从这个意义来看，～两句对当前的写作仍然是有积极意义的。

东汉哲学家 王充 《论衡・佚文篇》

据鞍雄剑动，插笔羽书飞。

唐・杜审言《赠苏味道》。苏味道：初唐时人，曾居相位，后贬为刺史。据鞍：骑在马上。雄剑：利剑。插笔：搁笔。羽书：军事文书，插鸟羽以表示紧急。这两句大意是：在马上挥舞着利剑杀敌立功，在案旁写成的羽书飞传军中。诗句赞扬苏味道武能疆场杀敌，文能运筹帷幄，可化用以表现古时文武全才的人。

唐代诗人 杜甫的祖父 杜审言 《赠苏味道》

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 关于笔的名言

唐・杜甫《寄李十二白二十韵》。这两句大意是：一下笔就能使风雨为之惊动，诗写成后能使鬼神为之哭泣。这两句是杜甫连用比喻、夸张的手法高度赞美李白才华横溢，他的诗歌精妙绝伦，具有感人至深的艺术魅力。可供引用论述诗文创作应力求有分量，有力度，能打动人心，也可引用形容某些诗文作品气魄宏太，感情强烈，富有艺术感染力。

唐代诗人 杜甫 《寄李十二白二十韵》

读书破万卷，下笔如有神。

唐・杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。这两句大意是：读破了万卷书，作起诗文章像有神助一样。这两句是杜甫的自我评价，虽多少有些夸张和自负的意昧，但确是经验之谈。它道出了一个质朴的真理，即博览群书，吸取前人积累的知识和创作经验，加以融会贯通，写起诗文来就会下笔成章，若有神助。作者对读书与写作的关系作了精炼的概括，因而千古以来广为传诵。苏轼的名言“读书万卷始通神”即从此化来。此名句可供引用论述平时注意读书，注意积累知识对于创作的重要作用。

唐代诗人 杜甫 《奉赠韦左丞丈二十二韵》

一字不可易，易则损文笔。古希腊盲诗人 荷马

记者的笔可抵三千毛瑟枪。法国近代资产阶级军事家,政治家 拿破仑

吐言贵珠玉，落笔回风霜。 笔名言唐代诗人 李白

精华在笔端，咫只匠心难。唐代诗人 张祜

好脾气是人生的一笔财富。英国散文作家 威・赫兹里特

父母的美德是一笔巨大的财富。古罗马诗人 贺拉斯

胸中书富五车，笔下句高千古。 关于笔的名言明代文学家、戏曲家 冯梦龙

胸次山高水远，笔端云起风狂。北宋词人 向子湮

轻吟一句情话，执笔一副情画。现代诗人、散文家 徐志摩

纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜。

见金・元好问《论诗三十首》其二十一。“纵横”句：杜甫《戏为六绝句》其一称颂北周著名文学家庾信的诗赋到晚年“凌云健笔意纵横”,意谓气势昂扬，意境开阔。俯仰随人:即随人俯扬,人家低头就低头,人家抬头就抬头,亦步亦趋,步人后尘,这两句大意是:写诗应该自抒性情,纵横挥洒,如随人俯仰,陈陈相因，也太可怜了．

金末元初诗人、史学家 元好问 《论诗三十首》

童心便有爱书癖，手指今余把笔痕。 笔名言

唐・刘禹锡《送周鲁儒赴举诗》。癖(pī匹)：出于对事物偏爱而形成的习惯。把：握，这两句大意是：从小就有喜读诗书的癖好，长年乐此不疲，到现在手指上还留有明显的握笔磨出的茧痕。这是刘禹锡对学有专攻的朋友的赞许。诗句采用夸张的手法，在读书之“癖“上做文章：先在少小童心上浓抹一笔，一跃而写当今，通过一个极大的时间跨度和一个至今犹存的“把笔痕”，突出与强化前边的“读书癖”，从而使漫长的时间也得到了强化。可谓惜墨如金，然而境界全出，兴味盎然。

唐代文学家 刘禹锡 《送周鲁儒赴举诗》

兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

唐・李白《江上吟》。五岳：东岳泰山，西岳华山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山。沧洲：泛指扛海。这两句大意是：诗兴酣畅之时，落笔行文力撼五岳；挥毫成诗之后，笑做人间气凌江海。～两句写李白文思酣畅，气度非凡，落笔成篇，撼山凌海，充分表现出李白的文学才能和作者的高度自信。此句既可描述李白卓越的艺术天才，也可借以褒扬其他作家卓越的艺术成就。

唐代诗人 李白 《江上吟》

庚信文章老更成，凌云健笔意纵横。

唐・杜甫《戏为六绝句》其一。庾信：字子山，北朝末期诗人兼辞赋家。他的艺术成就集六朝之大成，对诗歌形式作过多方面的探索，对唐代诗赋的发展有较大影响。这两句大意是：庾信的作品到了晚期更为成熟，他的笔锋雄健，气势凌云，纵横挥洒，无不如意。此名句是对庾信的文学评价，后一句也可借来评价其他优秀作家纵横捭阖、气势不凡的作品。

唐代诗人 杜甫 《戏为六绝句》

退笔如山未足珍，读书万卷始通神。

宋・苏轼《柳氏二甥求笔迹二首》其一。退笔如山：据《太平广记》载，智永住吴兴永欣寺，学书有秃笔头十瓮，后埋之，号为退笔冢。这两句大意是：写秃的笔头即使堆积如山也不值得珍惜，其有读破万卷书才能实现通神的创作境界。苏轼的外甥柳闳、柳辟很崇拜舅舅的书法，向苏轼索求笔迹。于是，苏轼写了两首诗自谦，说自己的书法未足珍惜．只有读书万卷才是学子们应追求的境界。“读书万卷始通神”一类的警句，是古人劝学的常用语，是我们民族文化遗产的一个组成部分。杜甫也有“读书破万卷，下笔如有神”之句，这种号召读书广博的口号，在知识爆炸，社会分工却越来越细，专业面目趋狭窄的今天，仍有其现实的借鉴意义。

北宋文学家 苏轼 《柳氏二甥求笔迹二首》

意匠如神变化生，笔端有力任纵横。 关于笔的名言

宋・戴复古《论诗十绝》其四。意匠：指作文、绘画时的精心构思。纵横：奔放，不受拘束。这两句大意是：精妙的构思出神入化，变化无穷，刚劲的笔触纵横恣肆，任意驰骋。浩瀚的文思，是写作的基础，文思浩瀚则笔力纵横，笔力纵横则表达如意，正如苏轼所说；“意之所到，则笔力曲折无不尽意”。～两句对创作时的构思和表达均有借鉴意义。

南宋诗人 戴复古 《论诗十绝》

爱好由来落笔难，一诗千改始心安。

清・袁枚《遣兴六首》其五。由来：从来。落笔：下笔。这两句大意是：由于爱美求好，我写作时从来都感到下笔是很困难的事，一首诗总要反复修改千次才觉得心安。袁枚和蒋士铨、赵翼号称“乾嘉三大家”，是当时诗坛盟主，可是他晚年写诗还要千百次修改，才觉得心安。此诗的后两句是“阿婆还是初笄女，头未梳成不许看”，意谓作品不经反复修改，就像没梳妆好的女子一样，不许步出闺阁，抛头露面，让人看见。由此可见袁枚创作态度的谨严，也可见写作中修改、锤炼的重要。

清代诗人 袁枚 《遣兴六首》

妙不可尽之于言，事不可穷之于笔。

晋・郭璞《江赋》。这两句大意是：长江景色的美妙，是语言叙述不尽的；与长江有关的历史事件，是笔墨记录不完的。原文虽然是针对长江的，但也可用来泛指其它事物。例如可供引用形容山川的壮丽、园林的秀美或某次经历的丰富多采，令人难忘等。也可用以说明写诗作文以含蓄隽永、耐人寻味为上，所谓不着一字，尽得风流，而不宜过于直露。

东晋著名学者 郭璞 《江赋》

信手拈来世已惊，三江滚滚笔头倾。

金・王若虚《评东坡山谷四绝》其二。这两句大意是：苏轼作诗不假雕琢，信笔写来．如江水从笔底滚滚倾出，诗情豪放，具有惊世骇俗的力量。这首诗的全文是：“～，莫将险语夸劲敌，公自无劳与若争。”这是作者对苏诗不假雕饰，自然惊人，诗情奔放，不可阻遏的艺术功力的高度评价，认为苏诗决非黄山谷诗所能匹敌。后多用以形容文人才思敏捷，挥洒为文，如江水自然流出，滔滔不绝。

金代文学家 王若虚 《评东坡山谷四绝》

词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。 笔名言

见唐・杜甫《醉歌行》。词：文词。笔阵：笔法阵势。这两句大意是：文势浩瀚，如三蛱之水奔腾澎湃；笔法雄健，如千军万马独力横扫。这是杜甫对堂侄杜勤的赞语，也可用来称许才思敏捷，文势磅礴和书法矫健，挥洒自如的人。

唐代诗人 杜甫 《醉歌行》

欲为平易近人诗，下笔情深不自持。清代思想家、文学家 龚自珍

引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。晋代书法家 卫恒

胸中历历着千年，笔下源源赴百川。 魏衍

司源到流三峡水，笔阵独扫千人军。 关于笔的名言唐代诗人 杜甫

内忧未艾叹萧墙，点滴学问在笔头。 陶铸

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。唐代诗人 岑参

人品高，学问深，下笔自然有书卷气。清代学者 蒋骥

意得则舒怀以命笔，理伏则投笔以卷怀。 笔名言

南朝・粱・刘勰《文心雕龙・养气》。意得：指文思涌现。命笔：执笔写作。理伏：指文思阻塞。投笔：掷笔。卷：收。这两句大意是：文思涌现就舒展情怀执笔书写，文思阻薯就收起情思放下笔来。要写出好的作品，不仅要有创作的愿望，更需要有灵感，有冲动。光凭冥思苦想，是写不出好文章的。所以刘勰主张文思畅达时就命笔行文，文思枯竭时就干脆投笔卷怀，不要硬去搜索枯肠。这种见解是可取的。

南北朝文学理论家 刘勰 《文心雕龙・养气》

人有一个好名声，就等于拥有一大笔财产。英国历史学家 托・富勒

美的至高无上的部分，无法以彩笔描出来。英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根

弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫。

宋・欧阳修《南歌子》[凤髻金泥带]。试手初：初次试试自己(描花)的身手。等闲：白白地。这几句大意是：这位新嫁娘久久地饿偎在丈夫的怀里，抚弄着彩笔，在婚后初次尝试着描摹花朵。由于沉溺于幸福的爱河之中，白白地消磨掉不少时光，影响了刺绣工夫。这是一首描写新婚夫妻恩爱生活的词。～几句把新婚夫妇的生活情态写得逼真传神。新娘子为了掩饰自己的羞涩，在～后，地又撒娇地“笑问鸳鸯双字，怎生书?”是她真的遗忘了，还是俏皮地故作逗趣，一任读者猜想。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《南歌子》

在真正的伟人的领导下，笔会比剑更有力量。 关于笔的名言英国小说家 布尔沃・利顿

借用别人的观点的人永远也偿还不了这笔债务。英国政治家 哈利法克斯

山谷郁郁盘盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端。

唐・朱景玄《唐朝名画录》。山谷：指肤西蓝田辋川的山谷。郁郁；树木葱茏茂盛。盘盘：蜿蜒盘屈。尘外：尘世之外，指画中充满隐逸之情和禅意。这几句大意是：(辋川)山谷葱茏盘屈，云飞水动，隐逸之情和谈禅之意溢于画表，不凡的意趣生于笔端。王维性喜山水，热最自然，崇信佛教，诗、画多以山水为内容。晚年居于辋川，曾绘《辋川图》，～几句就是对《辋川图》的生动的文字描绘，读之如身临其景。

唐代诗人 朱景玄 《唐朝名画录》

诗人! 笔下珍重罢! 众生的烦闷 要你来慰安呢当代女作家 冰心 《繁星春水》

怜悯是一笔借款，为小心起见，还是不要滥用的好。 笔名言法国思想家 文学家 1915年诺贝尔文学奖得主 罗曼・罗兰

一个人向着目标迈进的时候，应当笔直地朝前望的。法国思想家 文学家 1915年诺贝尔文学奖得主 罗曼・罗兰

若不是笔帮助了剑，恺撒大帝可能早已被世人遗忘。 亨・沃思

没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人的心。法国哲学家 狄德罗

无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗悫之长风。 关于笔的名言

见唐・王勃《景王阁序》。路：门路,机会。缨：绳索。请缨,请求上阵擒敌的代称。等：相同。终军:西汉人，字子云。汉武帝曾派他出使南越(当时的一个独立政权，在今两广一带),行前他请求武帝给他一根长绳，说此行将缚南越王而致之皇宫前。弱冠：古代男子二十岁称弱冠之年。投笔:弃文就武的代称。东汉的班超,曾受雇为人抄写文书，他不甘于这样默默无闻地终老一生,羡慕前代武将立功异域,建业封侯，便愤然把笔掷到地上,弃文就武。后来出使西域，建立大功,被封为定远侯。宗悫(que却)：南朝刘宋时人，字元干,少有大志．曾对其叔云：“愿乖长风破万里浪.”这几句大意是:自己跟当年的终军年龄相似，都是二十来岁，却没有请缨报国的机会;自己怀有班超那样投笔从戎的雄心壮志，羡慕宗悫乘长风破万里浪的远大抱负。这几句以一系列的典故，表达了作者建功立业、报效国家的宏伟理想,是千古传诵的名句,可供引用表现青步年蓬勃奋发,昂扬向上的精神状态。

唐代诗人 王勃 《景王阁序》

启行之辞，逆萌中篇之意；绝笔之言，追媵前句之旨。

南朝・粱・刘勰《文心雕龙・章句》。启行：原义是起程，出发，这里指文章的开头。逆萌：预先发端。绝笔之言：指文章的结尾。追腠(yīng硬)：追继，承接。这几句大意是：文章的开头话中，就应该预先稍稍显露出文章中心部分的意思；文章结尾处的语言，也要能承接照应前面中心部分的主旨。这几句以骈四骊六句法，指出散文创作在谋篇安章上文气贯通、意脉不断、前后呼应的重要性。可供引用论述作者在构思时应注意文章首尾照应，一气呵成。

南北朝文学理论家 刘勰 《文心雕龙・章句》

自小多才学，平生志气高。别人怀宝剑，我有笔和刀。北宋学者 汪洙 《神童诗》

笔给人带来的创伤是最深的，它能使生者死，死者生。美国第十任总统 约・泰勒

粉笔――生命的每一个细胞，都是一颗狙击愚昧的子弹。 笔名言

气者，心随笔运，取象不惑；静者，随迹立形，备遗不俗。

五代・后梁・荆浩《笔法记》。这几句大意是：画家在作画时，要把握对象的精神实质，取出对象的要点，同时在创造形象时要隐去自已的笔迹，不使欣赏者看出自己的技巧。这样把自我溶化在对象里，突出对象的有代表性的方面，就是成功的形象了。这是讲绘画的“气韵”问题。绘画要达到“气韵生动”，达到对象的核心的真实，就不仅要描写外形，而且要表现出内在精神。画家要靠内心的体会，把自己的想象注入对象内部去，把客观对象的精神、气韵都表现出来，使欣赏者不但见其形，而且得其神，甚至得到一种音乐感。明代画家徐渭的《驴背吟诗图》使人产生一种驴蹄行进的节奏感，似乎听见了驴蹄的答的答的声音。这幅画就画出了气韵，它是画家微妙的音乐感觉的传达。

五代后梁画家 荆浩 《笔法记》

我宁愿受到蜥蜴的恐吓，也不愿受到一枝无情的笔的进攻。英国历史学家 托・富勒

少年有志，没待成家先练笔，学者不倦，已得文凭尚温书。

深夜! 请你容疲乏的我 放下笔来 和你有少时寂静的接触 关于笔的名言当代女作家 冰心 《繁星春水》

钢笔的生命在于不断汲取，就象人必须时时汲取知识的泉水。

当拿起笔来写作的时候，更感觉到故乡跟自己是血脉相连的。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言

他（注：拿破仑）用宝剑未能完成的事业，我将用笔杆来完成。法国作家 巴尔扎克

幽默提倡以后，并不产生幽默家，只添了无数弄笔墨的小花脸。 笔名言中国现代作家,文学研究家 钱钟书

（磁悬浮）大手笔，一百个亿，解决了三十公里的交通难问题。海派清口创始人 周立波 《壹周立波秀》

当夫运思落笔时，觉心手间勃勃欲发之势，便是机神初到之候。清代画家 沈宗骞

立身无傲骨者，笔下必无飞才；胸中具素心者，舌端斯有惊语。明代文人 沈承 《晚明小品文库・沈君烈传》

钢笔吸取的墨水，只有通过在白纸上书写，才能显示出它的功能。 关于笔的名言

纸上之阅历多，则世事之阅历少；笔墨之精神多，则经济之精神少。清初哲学家 李b

每一笔生意必须挣钱，免费不是一个好策略，它付出的代价会非常大。阿里巴巴集团主席和首席执行官 马云

没有艺术手段，没有锋利的文笔，没有幽默，没有图景，就没有小品。中国现代作家、政治评论家 鲁迅

咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前;春夏秋冬，生于笔下。 笔名言

唐・王维《画学秘诀》。咫（zhì只)尺：古代八寸曰咫；咫尺，指很小的东西。写：这里是画的意思。宛尔：好像。这几句大意是：很小的一张图画，能画出千百里的景致。东西南北的不同景物，好像就在观赏者的目前；春夏秋冬各异的景色，都生成于作者的笔下。这几句可供论述绘画的艺术魅力时引用。

唐代诗人 王维 《画学秘诀》

玉阶宜有此花开，金鼎调香宰相才。莫谓人间无彩笔，写将艳入云台。

明・德祥《芍药》。金鼎调香：用金子铸的鼎烹调芍药。芍药除有观赏价值外，还可以入药。其根性微寒，可止痛、养血。和于兰、桂五味等可作调料，有去病助食之效，故韩愈有“五鼎烹芍药”之句。宰相才：古称百花以牡丹为第一，称花王；芍药为第二，称花相。这两句大意是：玉石台阶前最宜有芍药盛开，它既可用金鼎调香助食，又具备花相之才。诗的下二句是：“莫谓人间无彩笔，写将艳入云台。”彩笔，喻文才；云台，台名。汉永平中，明帝追感前世功臣，曾将二十八将画在云台上。后二句大意是：莫要说人间没有画师高手，定会有人把花相的艳姿浓态画于云台，以彰其功。用拟人和用典的方法写芍药，别有意趣。

明代僧人 德祥 《芍药》

杰作不会被埋在遗忘之中。笔的谎言或者恭维，也不会赋给坏书以生命。法国作家 巴尔扎克

时间就是金钱……而且对用它来计算利益的人来说，是一笔巨大的金额。英国小说家 狄更斯

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 关于笔的名言唐代诗人 岑参

策杖寻春路转赊，青山缺处见人家。茅亭尽日柔风暖，开遍红栏木笔花。清代官员 方应纶

人生第一笔最难赚的钱是一百万，一百万出来了，以后的一亿也就无所谓了。管理培训专家 余世维

离开你所描写的人物越远，你笔下的人物就越生动，你不会受到他们的干扰。美国新闻记者、幽默作家 芬利・彼得・邓恩

历史该如洛高所说，把刺刀磨尖当笔，蘸鲜血当墨水，写在敌人的皮肤上当纸。 笔名言中国现代作家,文学研究家 钱钟书 《围城》

生命是一支越燃越高的蜡烛，是一份来自上帝的礼物，是一笔留给后代的遗产。 怀特曼

人生的白纸全凭自己的笔去描绘。每个人都用自己的经历填写人生价值的档案。

日光是首屈一指的画师，在他的色彩浓艳的笔下，再丑陋的东西也会变得媚态百生。美国作家 爱默生

苦难对于天才是一块垫脚石。……对能干的人是一笔财富，对弱者是一个万丈深渊。 关于笔的名言法国作家 巴尔扎克

当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。日本小说家 村上春树

那记录的女生涨红脸停笔不写，仿佛听了鸿渐最后一句，处女的耳朵已经当众失贞操。中国现代作家,文学研究家 钱钟书 《围城》

我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。德国作曲家 贝多芬

我渴望随着命运指引的方向，心平气和地、没有争吵、悔恨、羡慕，笔直走完人生旅途。 笔名言法国诗人 魏尔伦

身边永远要带着铅笔和笔记本，读书和谈话时碰到的一切美妙的地方和话语都把它记下来。俄国作家 列夫・托尔斯泰

他作为银钱老虎，每天可以用投机这门大炮瞄准一笔财产，他作为男人，却要听从幸福的摆布。法国作家 巴尔扎克

生意要一笔一笔地做，面对面地做，推心置腹地做。顾客不是我的冤家对头，而是我的衣食父母。世界最伟大销售员,美国演讲家 乔・吉拉德

在这个只有两个人有份的特殊恩赐之中，相互间有一种特别甜蜜的爱，是不能用笔墨言语来表现的。 关于笔的名言俄国作家、革命家 赫尔岑

我就爱看书，我屋里挂满了科学家的画像，马克思，恩格斯，祖冲之，列宁，蜡笔小新，哈里波特……相声和影视剧演员、电视脱口秀主持人 郭德纲

中国北京有一军事奇才，叫郭德纲，文能提笔安天下，武能上马定乾坤；上炕认识娘儿们，下炕认识鞋。相声和影视剧演员、电视脱口秀主持人 郭德纲

在消除贫困的时候，我们会拥有自己的财富，而拥有这笔财富，我们却会失去多少善心，多少美和多少力量啊！印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔

自以为懂科学的新闻记者和一向自以为多才的文人开起火来，他们在这次值得纪念的笔战中花费了不少的墨水！ 笔名言19世纪法国著名小说家、剧作家及诗人 儒勒・凡尔纳 《海底两万里》

这帮作者写景色，信笔乱扯，一般小角色都不用自己眼睛观察，总是照着作者的眼光观察，说起话来总是拾人牙慧。美国作家 马克・吐温

听说，李嘉诚戴电子表，人家都戴电子表，我们怎么好意思说是浪琴、劳力士？我们只能拿圆珠笔画一块，对不对？管理培训专家 余世维

当年的那间画室,将一个不愿开口,不会走路,也不能握笔,更不关心自己是否美丽的少年,滋润灌溉成夏日第一朵玫瑰。台湾女作家，原名陈懋平 三毛

教鞭忘乎所以地说：“明白吗？是我指出了真理的道路！”一大堆粉笔齐声抗议：“真理的道路是我们走出来的。！” 关于笔的名言

妓女写的信文笔高雅，富有感情；可是，那些整天谈论高雅文笔和丰富感情的贵妇人写出的信却和妓女干的事一模一样。法国作家 巴尔扎克

写作的人象画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。俄罗斯作家 果戈理

世界上的事情永远不是绝对的，结果完全因人而异。苦难对于天才是一块垫脚石……对能干的人是一笔财富，对弱者是万丈深渊。法国作家 巴尔扎克

婚姻关系其实跟菜市场讨价还价差不多，每个人都有自己的底限，在有共同的做成一笔买卖的愿望下，就会你进一点，我退一点。 笔名言原名张辛,华裔女作家 六六 《妄谈与疯话》

我生性不爱受困，常常违反班规，班主任常罚我抄班规20遍，我只好三支笔一起握。我常对人说，我的一手好字就是这么练出来的。赛车手、作家、时代周刊全球最具影响力100人 韩寒

人生的意志，不能受社会的压力而软弱，也不能受自然的压力而萎缩，应当天天站得笔直的、轩昂的，但不是骄傲的。这就是我的人生。 彭相山

最好的语言学习理论在中国：书读百遍，其意自现；读书破万卷，下笔如有神；熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟；触类旁通；举一反三…… 关于笔的名言疯狂英语创始人,全球著名英语口语教育专家 李阳

爱情就像银行里存一笔钱，能欣赏对方的优点，就像补充收入；容忍对方缺点，这是节制支出。所谓永恒的爱，是从红颜爱到白发，从花开爱到花残。英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根

粉笔看看自己洁折的身体，矜持地向黑板问道：“你这样黑，跟我在一起，害臊吗？”黑板不卑不亢地回答：“请不要忘记；美是我们共同创造的。”

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