坐轿子的说说(坐轿子的人，不会在乎抬轿子的死活)

很多古装剧和武侠小说里，对于轿子这个古代交通工具的描写往往伴随着剧情的重要推动，坐轿子的人，要么是有着某种推动剧情的目的，比如坐花轿，或者雨夜里的快轿，要么是彰显坐轿子的人有某种特殊的能力或是身份，比如八抬大轿，或者有些奇怪装扮的轿子来强调“有某种威胁正在迫近”，

对于坐轿子的人来说，无论他们即将面对何种命运，他们都没有关心过一个非常重要的存在，那就是抬轿子的人，我看过很多关于“轿子”的古装剧和小说，有些会着重描写轿子里的人，也有些会通过轿子的外观来进行剧情铺垫，唯独抬轿子的人似乎总是轻描淡写之中被一笔带过。

当然，这一笔带过也并非全无作用，比如古装武侠剧中，有高手为了劫持轿子或者威胁轿子里的人，会使出几招华丽的功夫，把抬轿子的人打的屁滚尿流，

为了彰显他人的强大，抬轿子的人，就“顺理成章”的成为了必要的淘汰品。

抬轿子的人，他们的出场和退场往往是很仓促的，他们是卑微的存在，他们对推动剧情的发展仅仅起到了一种暗示性的作用，而这种暗示对他们自己而言只有一层意思，

那就是他们的存在，不值一提。

轿子里的人至关重要，轿子的存在让轿子里的人备受瞩目，唯独抬轿子的人不值一提，似乎成了某种约定俗成的“公理大义”。

虽然艺术源于生活，高于生活的说法确有其事，为了让“艺术”变得高雅，必要的突出重点并不仅仅是一句“纯属虚构”就可以解释的清楚。

就从出场背景，剧情推进等至关重要的条件来看，抬轿子的人甚至可能连个背景说明都没有，而对于坐在轿子里的人，则往往有着非常详细的介绍，

至于轿子本身，那就是“身份与地位的象征”，推动的是剧情，载着的本身就是“戏”。

那抬轿子的人，算什么呢？

抬轿子的人，一般在影视剧之中都是找的临时演员，临时这两个字其实在这里很有意思，一部大戏下来，无非是“先走还是后走”的关系，但是临时演员一般就是指那些廉价的演员，

说来也是有意思，这种抬轿子的，戏里一场就领盒饭，戏外也有可能是日结工，

这种现象，倒是不出意外的“表里如一”了。

轿子里的人，不管怎么说都是个人物，坐在轿子里，就相当于坐在了剧情的核心位置上，这个位置的下一秒，是霸气外露扫清障碍，还是被人给扫了，这些都不重要。

重要的是，轿子里的人露脸了，这露的是什么脸，是有了面子，还是丢了面子，

看的不是坐的多好的轿子，也看的不是抬轿子的多不多，卖不卖力气，

说到底，还是轿子里的人，在剧情里有多大的分量，有多大的能耐所致。

轿子，给不了轿子里的人任何帮助，轿子就是身份的象征，但轿子不是“剧情的象征”，轿子的人下场如何，轿子做不了主，

不过有的时候，那最不起眼的人，到也并不是真的做不了主。

我以前看过一部古装剧，轿子里的人是个大反派，最后的结局是被抬轿子的人扔下山崖，这一段内容在剧情里主要表现了轿子里的人众叛亲离的罪恶下场，

印象中，这是我第一次看到轿子里的人推动剧情，而且还是推动的大结局。

不过若是这样看来，其实抬轿子的人一直都参与着推动剧情的重任，因为无论轿子里的人是谁，轿子看起来有多么个性，多么能突出轿中人的地位性格，

抬轿子的人都会不遗余力的抬着轿子东奔西跑，躲避追击，或是朝着某个目标埋头冲刺，他们的命运在大多数时候是无足轻重的，但这并不等于他们没有能力去推动剧情的发展，

但是他们什么时候推，怎么推这件事，

虽然看起来他们说了不算，但同样，

坐轿子的人，说了也不算。

坐轿子的人，不会在乎抬轿子的死活，

但其实，他也不过是被剧情安排的棋子而已。

每个人都在扮演着自己的角色，落土七分命，活在剧情之中的每个人，都有自己的事情要做，

坐轿子的人高高在上，但他心里是狂还是慌，

抬轿子的人不知道，

虽然不知道，但其实也不在乎。