黄金时代 汤唯(如何评价许鞍华导演汤唯主演的《黄金时代》)

那段贫苦的岁月才是萧红的黄金时代，而并不是孤身在日本，你觉得呢？拥有爱情的贫苦才是创作的基础来源，失去爱情的富足只是创作的环境条件。

偷工减料的《黄金时代》

着实没想到，电影还能这么拍。

或者，这根本不能称作一部电影，至多是一档节目，《讲述》《人物》bulabula

当荧幕里的人物忽然蹦跶到荧幕前的你面前跟你侃侃而谈，这种方式显然更适合用于电视节目而不是电影。似乎许鞍华走上了一个极端。

当现在的荧幕上即将充斥《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等一系列实质为“演给你看”的电影时，本片是对他们的打脸，打得很痛快！可是观众看起来显然不如看前者痛快了。

倒不是本片的文艺属性使然，其实来看本片的观众，会有重温萧红著作的冲动，影片截取的一句句流淌的文字，虽然支离破碎，却恰到好处地把一个作家多舛的命运囊括。文人们透露出的悲剧力量，顿时让这个喧哗与骚动的当下，黯然失色。

看本片的不痛快，在于讲述的笔墨过重，导致本片严格意义来讲并不是一部用光影呈现的人物传记，更像是活在每个讲述者的嘴里，的笔上。归根结底，是对萧红的挖掘不够深刻，浮于表面所致。作为观众也并不会期待一部一五一十将资料呈现堆砌出来的萧红，而更憧憬一个鲜活的，哪怕有不怎么翔实的刻画但却有血有肉的萧红，因为荧幕上一个完整故事的呈现，比起人物口中的絮叨来得更令人动容。

即便是王家卫，抽离他的台词，他的故事并不惊心动魄，但是他也始终是将台词放到故事里的人在故事里说，而不是跳到荧幕前告诉观众，这样的互动让每一位演员似乎不像在电影里面，而是戏剧，布莱希特的戏剧。

没想到，导演只用了很少的笔墨描画一个放纵不羁爱自由的青年萧红，首先是一场私奔，未果画面鲜少。又找到抽鸦片的前夫，画面依然在前夫跟哥哥的打斗上面，萧红躲在镜头后面，似乎导演也未准备让她跟观众认识，哪怕打一个本片标志性的招呼。当她怀孕时被抛弃，前夫划了根火柴，随着火柴灭了，一段危险的关系就此结束。

怀孕的萧红跟萧军在破烂不堪的旅馆里XXOO，是文化的摩擦和碰撞。

两个作家，用脸盆喝水，要走的那一刻，萧红盯着那个被卖掉的脸盆好久，这解释了为什么她写的贫穷跟饥饿是别人不曾有的沉重。

省5毛的被子钱，吃生硬的面包，系萧军的鞋带，这些是真真切切发生过的故事。

如果你体味过生活的艰难，你会理解萧红为什么在吃冰的时候那两块钱不用找了。

有钱了，任性！

就像父母给在学校饿成狗的你打了钱，你会骄傲地宣誓：老子要去食堂打两份饭！吃一份扔一份！一样样的。

直到萧君的生命里出现了一个大耳朵姑娘，萧红明白文人的通病——情感过于丰富，以至于萧君后来跟自己视为亲人的闺蜜好上。然后是丁玲，最后是萧君的妻子。

可是有一点不可否认，萧军爱萧红，可以同她共患难，端木不行。

端木一个人踏上了去香港的船，大肚子的萧红又沦落为当初困圄旅馆的模样，可惜这一次没有救命的船过来，也没有萧军。

当一个女作家眼睁睁看着船开走，又被一个战伤的老战士扶起来的时候，她无助地只有说她有钱，这里的表演参照《北京遇上西雅图》里面汤唯对吴秀波说：我有包。

当蒋锡金忍不住泪水决堤的那一刻，正在萧君抛下萧红去打游击之后，萧红怀孕了，

当骆宾基忍不住失声痛哭的那一刻，正在端木抛下萧红肚子上船之后，萧红病逝了。

萧君说我跟丁玲结婚，萧红你跟端木结婚。

丁玲是谁？一个红色文人，于是萧红感叹从前的丁玲死了。跟丁玲的接触并不多，她却写了悼念萧红的文。跟丁玲的接触也不多的骆宾基，后来出了回忆萧红的书。

物以类聚，人以群分。所以萧红爱在鲁迅家一呆就是大半天，因为他们都承受着生命的痛苦，而自杀的条件有如此充分，为什么活着？支撑他们活下去的，是生命中还有让他们不舍的东西，鲁迅是为了敌人，萧红是为了爱人。

萧红，萧军，鲁迅，丁玲，聂绀弩，舒群，蒋锡金，胡风，周鲸文，金剑啸，当这一个个名字出现的时候，给人的感动，是那个年代，原本只在纸上，却一下活跃于荧幕上的爱恨情仇。

褪去了喧哗与骚动，留下的，依然是这一个个人与事。

如果可以，《西南联大》也能被拍成电影，该多好。