表演台词剧本 从剧本格式,聊聊写剧本的正确姿势
关于剧本本身格式的写法,很多书都说得比较少,其实这里面大有学问。今天,我们就简单聊聊。
一、不同地区的剧本格式
剧本分电影剧本、电视剧本、话剧剧本等,在格式上来说不同类型的剧本大同小异,但不同地区使用的剧本格式还是差别比较大。
主要有以下几种:
日本式:也是国内主要采用的剧本格式。以上为电影《大明劫》的剧本,就是典型。国内大多数的编剧都是使用这种格式。
二、不同类型的剧本格式
话剧剧本、电视剧剧本和电影剧本也有些不同。
三、注意剧本格式的细节
剧本首先是供拍摄的。有以下几点需要注意。
a、画面感:这点在电影剧本里尤其重要,可以说是区分剧本和小说的根本一点。在写剧本的时候,要先在脑中有画面。这个不是一朝一夕可以达到的。
b、声音:剧本的走向和氛围的营造,不要忘了还有声音。一些声音的加入,会增强你的剧本的画面感。
c、调度和镜头不要直给:不要在剧本里直接写出“镜头移动到”“全景”等,通过行文巧妙表现出全、中、近、特以及镜头移动等方式。
比如大明劫第四场:
壁上一排油灯,火光颤动。——这是全景。
狭长的过道间,急促响起脚步声。潮湿廊壁人影急移。——声音加入。这个镜头一般是固定机位的全景。
在前面躬身引路的是个狱卒,身后一名太监面色凝重,他是崇祯皇帝信任的太监总管王承恩。——这可以是个从正面跟拍的中景镜头
见有人来,木栅后戴着重枷的囚犯纷纷从各自的牢房里翻身起来,一张张令人毛骨悚然带着血污的脸卡在木栅后,一片喊冤之声!——全景+特写镜头
可以看到,编剧可以通过剧本构建你大脑中的画面感、不同景别的组接和叙事节奏。同时遣词造句简练准确。
d、台词:一般来说,不要超过三行。这个可以自己读,体会时间长度。
e、不要重复动作的台词:比如“A点头:好。”这种就是重复信息,这种一般去掉“好”,尽量用动作和表演代替台词。
f、几乎不能出现无法拍摄的议论、抒情等小说手法:为什么说几乎,有时候实在想表达,是用来给演员做表演提示的,或者给摄影、美术做提示。
第8场 民舍 门外 日 外
村落小道,吴又可往一户人家走去,像是急着要去上门出诊。
这是《大明劫》剧本第八场,“像是急着要去上门出诊”,这就是表演提示。让导演和演员更理解编剧想要表达的东西。当然,到了拍摄阶段,也不必一定要按照编剧的提示拍。
四、剧本写作的境界
编剧的水平,可以从剧本格式、行文就能看出。
新手:画面感弱,措辞不到位,描述冗长。
普通:行文高效,简洁利落,措辞到位,有画面感。便于拍摄。多数编剧剧本都是如此,好莱坞的电影剧本尤其如此,剧本存在的意义仅仅是供拍摄,甚至排斥剧本的文学化。
高手:行文流畅,极具画面感。既能用于拍摄,阅读也有小说一般的快感。典型的如李樯的剧本《孔雀》《立春》等。
其实关于剧本是否必须行文简洁、只要提供拍摄就可以,还是需要有阅读的快感和文学性,这方面的争论也是莫衷一是。
以前,中国的影视剧本,也有叫文学剧本一说。随着中国电影产业的发展,文学剧本这个说法遭到批评,认为剧本就是剧本,文学就是文学,搞在一起弄得四不像,没有体现出剧本工业化专业化的属性。
我以前也是认同这种说法的,但是随着我写剧本的时间越久,我开始思考起,剧本本身的独立性来。
一个剧本少则几个月,多则几年,凝聚了编剧极大的心血和情感,我们花了很多的时间将感情投射在剧本中的角色。但是真正能够拍摄、乃至播出的项目少之又少,这不是说你的剧本好就一定会有拍摄机会的。
如果剧本仅仅只用于拍摄,那你的好剧本可能永无出头之日。
后来我看到李樯的剧本《立春》,很是震撼。这哪是剧本,这就是一篇非常优秀的现实主义小说。
用白描的手法写就的剧本,显得隽永而意味深长,很有想象空间,这其实和影像背后的想象空间有异曲同工之妙。
对于大众来说,剧本始终是隔了一层,不如小说读来畅快。李樯写的剧本,可以独立出版,让观众仍然愿意并喜爱阅读。这种剧本改成小说也很容易。
我想,李樯的剧本,可以是一个剧本写作的追求的方向。
当然,李樯这种水平很难达到。要成为高手,还是先成为把剧本写规范,再求进阶。
况且,以上想法,都只是我一家之言。
也许,到那时,你也有了自己的独特认识。
五、剧本写作软件
市场上有不少写剧本的软件。我的建议就一个软件,就是word(或wps)。
我也用过一些其他软件,还是word最好用。编剧还是多花点时间把内容搞上去,别整那些没用的。
最后。
作为编剧,要多读剧本,最好是对照着电影成片,读原版剧本(而不是对着电影拉的剧本)。看从剧本到成片的距离,你脑中的画面和成片的画面的高低,揣摩其中改变的原因和利弊。
另一方面,也可以自己对着成片自己拉剧本,可以锻炼自己写剧本的能力,包括画面感、叙事节奏等等。
PS:
大家可以在“编剧资源”里下载剧本,《毕业生》《大明劫》应该是在“电影剧本”的文件里。我也会不定期更新好剧本。
李樯的剧本建议买实体书,可以反复读。
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