菊仙说程蝶衣 而程蝶衣看到菊仙救剑为何发狂揭发菊仙

因为这就是两个老娘们儿啊，还是介于近代与现代之间的那种老娘们。有自我认同的趋向，但还被心里的错误框架束缚，再遇到一个热火朝天的时代，导致人不人鬼不鬼的。老娘们打架就是薅头发，你指望她打出「敌我」，打出「战术」，这个也不现实。

程蝶衣的性格就是很明显的老娘们儿性格，不讲逻辑，但具有朴素的母性善意与自怜情绪，同时还有点绿茶。放到一个纯粹的女性身上，他其实算是个还不错的女人，但加上男性生殖器就难免变成疯子。疯子一旦被触发雷区，做事还需要分里外好赖吗？那他不是变成正常人了？

相比之下，菊仙反而不是很有女人味儿的那种女性，这也是巩俐一贯的戏路，以看似大女人的框架，去演封建时代的妇女，归了包堆儿目的还是转磨磨儿给男宝生孩子。

所谓的反叛其实也就是搞破鞋、跟人滚高粱地之类的事情，还是脱不开裤裆那点儿事。「以性爱作为性征的唯一诠释」，是第五代导演比较常用的性别叙事技巧。有噱头成分，但也有一定的合理性，毕竟那年代女性可能真就这样。

所以虽然菊仙看起来人性更好，但如果都是女人，我更喜欢程蝶衣，起码他茶的非常入戏，没有把自己当成假流氓式的风尘奇女子。菊仙面对这个世界，多少有点粉红乐子人热泪盈眶的扭曲感，前脚还解构一切，后脚发现原来解构的目的是为了更好的建构内心做奴才的坚定信仰。

因此菊仙救剑是很正常的。

因为她是个假男人，喜欢被大哥玩之余，玩大哥风范。

在她的心目中，自己跟程蝶衣这个情敌，早就在之前的几次交集当中和好了。而且两边岁数也都大了，自己爷们儿也很明显不喜欢程蝶衣，起码肉体上没法出轨，精神上也糊里糊涂，那就凑合着过呗。所以她对程蝶衣其实有种保护欲，包括她制止段小楼说程蝶衣跟老爷们儿睡觉的事情，也是一种维护程蝶衣的体现。这把剑对程蝶衣跟段小楼都是意义非凡的，段小楼放弃了这个剑，代表他跟程蝶衣的羁绊也没了，甚至对于霸王人格的精气神也没了。作为丧失「情敌争风吃醋」欲望的菊仙，这个时期更希望他们之间能保留这种羁绊。

但这个事情放在正常情况下，程蝶衣能看明白。甚至还会感激菊仙。他并不是一个完全油盐不进的坏人。

可是疯了就难办了。

在发疯的程蝶衣视角，就是所有人都欺负他，而这些揍他的红卫兵老爷他又不认识，他只能就近报复段小楼跟菊仙。

可是段小楼其实也没啥特殊的黑点，唯一能拿出来说的就是娶了个小姐。那不就只能是说菊仙了。这也证明了程蝶衣其实是个完完全全的家庭妇女性格，没有义气，只有情绪。情绪到位了的时候怎么都行，情绪失控了，就跟没量还上脸的人喝了二两啤酒似的，不打一针六联儿压根控制不住。

至于解读说他此时是因为恨菊仙，其实不是。他这时候谁都恨，骂菊仙并不是一种「多年以来还没释怀」的积压情绪，而是「情绪到这了，想起来翻旧账了」，动机充满了偶然性。菊仙陪他戒大烟的时候他想不起来这个。甚至后来的很长一段时间，他都释怀了这个问题。

这就像是以前看知乎里有人说自己父母吵架，明明是他爹给了他妈一嘴巴，这孩子批评他爸，安慰他妈。但得到的反而是比对他爸更深的辱骂，表示「你也不是好东西，不是因为你这丧门星我能跟他过这么多年吗？」。你说这人他妈能是恨了孩子很多年吗？很难说，其实就是被老头抽个嘴巴子情绪崩溃了，还没能耐一对一的把对方打一顿，所以见谁咬谁，甚至你对她越好，这时候你越危险。

霸王别姬好就好在人物的走向既充满着陈凯歌擅长的「形式主义标签化」与「宿命感」，但又有一定的随机性。你说不准这个人啥时候疯啥时候正常，但人物做的每个举动细想起来还觉得「嗯，以这个孙子的人性，他是真能干得出来这个事儿」。

比如段小楼的「中国底层文盲直男的评书戏文式自我感动」及「卑鄙懦弱小市民」的横跳，虽然有一定渲染文化大革命恐怖色彩的意味，但本质上是讲出了一些这类傻老爷们儿的惯有特质：从不放过任何一个装逼的机会，事事爱起高调，其实遇到精神打击马上恢复脆弱的本色。

而你不知道精神打击什么时候才能起到最关键的作用，就像你不知道程蝶衣什么时候发疯，段小楼什么时候投降一样。

这就是现实，现实里这些节点都交给天意，没有人知道。

我是猴姆。

全文完。