蝶恋花晏殊昨夜西风凋碧树

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

赏析：

这是一首念远之作，词中对主人公那种为离愁所苦的复杂心情作了细致的刻划。

词作以菊愁、兰泣的景物描写开头，移情入景，给全词定下了基调，并且暗示出词中主人公的精神状态。主人公以我观物，把“我”的主观感受注入客观事物中，使客观事物也染上我的主观色彩。本词的首句，即用这种手法刻划出一个凄清的环境，表现了主人公不可排解的愁闷和伤感。

“罗幕轻寒，燕子双飞去，”写幽居者对物候的敏感。刘禹锡有一首《秋风引》说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”本词主人公对轻寒的敏感，也正反映了其内心的孤独寂寞。燕子“双飞”的情景对主人公无疑会产生很大的刺激。燕犹能双飞天宇，避秋寒而去，人却只能独处幽室，真令人有不如燕之叹。

前三句，只从外景描写反映主人公凄伤善感的心情。“明月”两句，回过头来写其一夜未眠。“离恨”始点出愁苦之因。前面的一切都是因“离恨”几千重所致，正是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”（柳永《雨霖铃》）更那堪“燕子双飞去”。这里“燕子”飞去还有一层意思，即远人杳无音信。柳永《玉蝴蝶》中说：“念双燕，难凭远信”与此意同。

“明月”本无情、无知，主人公却责怪它“不谙离恨”，整夜地照着卧室。这无理之责正是其为离恨折磨，痛苦之极的心理的反映。苏轼《水调歌头》词，“转朱阁，低绮户，照无眠”几句，与这两句一露一隐，都以月写人的彻夜不眠，本词之含蓄蕴藉则过之。

下片写登楼远望的所见所感。古人怀人念远往往寄希望于“登楼”，而本词主人公，登楼所见到的唯有满目凄凉的残败景象。因而其心情也就不仅仅是失望，其伤感也比“断肠”更深更重。

晏殊还有两首词也创造了与此相同的意境。一是《踏莎行·碧海无波》“。. . . ·红笺小字凭谁附。高楼目断欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”另一首是《踏莎行·祖席离歌》“画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。·. . . . . ”这二词都选取日暮之景，而能情景相生，创造出感人的意境。本词与之相比，自有特色。前二首写愁苦之情，或境界狭小，或直露无余。本词只说：“欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处”平平道来，境界高远，而愁苦自见。前两首不免刻意用力之迹，本词却极其自然。“无尺素”一本作“兼尺素”，总的看来，作“无”更好。

其次，前两首中感情的变化，只是愁的加重，本词却极其曲折。主人公先因“凋”碧树，生出迟暮之悲，继而因风凋碧树而能望尽天涯，又于悲伤中生出一丝喜悦，遂有独自登楼之举。但登楼所见只是些凄凉山水，不免仍旧失望。这时想到寄信，又生出一线希望，但既无来书，自然不知对方在天涯何处，纵写了信，也无法投寄。

于是，终归于茫然无所寄托，陷入更深的愁思中。词中对主人公那种复杂曲折的心理的刻划是相当成功的。全词善于刻画人物心理，极平淡，又极蕴藉，在晏殊《珠玉词》中也是很有特色的。