南朝古诗鉴赏 古诗词鉴赏

折杨柳

（南朝·梁 ）萧　纲

杨柳乱成丝，攀折上春时。

叶密鸟飞碍，风轻花落迟。

城高短箫发，林空画角悲。

曲中无别意，并是为相思。

1、折杨柳——古《横吹曲》名，南朝梁、陈和唐人多为伤春惜别之辞。

2、上春——即早春。

3、画角——军中吹器。

4、并——犹，总是的意思。

5、杨柳：《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”

诗的前四句描写杨柳。“杨柳乱成丝”，写出千万条柳丝如丝如缕随风飘拂之状。“攀折上春时”，上春，原指农历正月，但这里泛指春天而已。此句点题，且隐隐唤出一手攀柳枝、凝眸远望之人。三、四句仍写柳。因柳枝茂密，故鸟儿穿行其间受到阻碍；因风力轻微，故柳花飘落亦轻而缓。二句颇见诗人体悟之工。此四句虽未言相思，然相思之情已暗暗透露。“乱成丝”之“乱”，令人想到折杨柳者心绪烦乱；而春光之明媚，则反衬出她的孤独与寂寞。

五至八句写横吹曲。“城高短箫发， 林空画角悲。”短箫、画角都是横吹曲中所用的乐器。箫长则声音浑浊，短则其声轻扬。“高”、“空”二字用得极好。箫声发自高处，似自云端落下，听来愈显清厉。画角声穿度空荡荡的树林，似更添几许失意和悲凄。乐声自远处传来，总是更能撩人遐想的。此二句乃互文，意谓短箫、画角所奏的横吹曲发自高城之上，度越空林而来。至于所奏的曲子，应即诗题为“折杨柳”。其曲当是守城的军队所奏，因横吹曲乃是军乐。“曲中无别意， 并是为相思。”那为相思所苦的女子，即使听到别的曲子，也未必不感到离别情，何况所听到的恰恰是令人联想到离别的《折杨柳》，更何况此时她自己正在折柳凝思！

诗的前四句写折杨柳，是实写；后四句写曲中的“折杨柳”，是虚写。前面透露相思之情，但不明言，是暗写；结尾处加以点明，是明写。颇有映带回萦之妙。粗读全诗，似觉写柳、写曲，分成两截。稍加体会，便知写柳是写那女子眼中所见，写曲是写她耳中所闻，浑然一体；在柳与曲的后面，隐然有人的形象呼之欲出。构思甚巧，而不露痕迹；切合诗题，但不粘皮带骨。读之只觉一缕柔情，委婉缠绵。至于语言的清丽圆美，又历历如同贯珠。至此，我们不能不为诗人的出色才能而赞叹。

这是一首抒发相思怀人之情的短诗。诗从眼前的曲调，光秃的柳林，想到远方的怀念之人。诗里是用的追忆口吻。从初春到秋日，杨柳经过一年的兴衰，人也经历了久别相思的苦痛。“杨柳乱成丝，攀折上春时”，从眼前《折杨柳》曲调，想起早春折柳的情景，还历历在目。“乱成丝”写春天杨柳的一派生机，垂丝袅娜。作者着一“乱”字，流露出嫌厌之情，因为杨柳容易触拨离情。头两句把“折杨柳”三字交代了，那是真的早春折柳，不像今天的深秋闻角；可是“折杨柳”之动作义取双关，从曲调想起过去折柳情况，又从折柳动作影射出折柳的曲调。天气渐暖，柳树从“叶密”到“花落”，由盛极到将衰。“叶密”“花落”都是写的杨柳，这已经是春暮到夏初的景色了。这两句纯乎律句，都是视觉所见。对照今天“林空”的景象，怎么能不使人感慨万千呢！“城高”一联是今日之所见所闻。蔡邕《月令章句》说：“箫长则浊短则清。”“短箫发”指其发音清脆。“林空”是说柳叶尽脱，和上联“叶密”成鲜明对比。一个“悲”字是曲调，更是人的感情。为什么会感到“悲”呢？末联结出正意，指出是相思之苦而然。

这首短诗，由早春到深秋，看似顺叙，实际是立足秋天的城外，柳林衰脱，曲调悲哀而追忆春天光景，是倒叙。折柳，古人用以赠别，“攀折上春时”，含蓄地写明分离之时间。因为分离时折柳为赠，所以柳树正牵着离愁。怀人必然也注意树。“叶密”一联纯写树的发展变化，但离别之久、思念之苦也暗含其中。这以上四句都是追忆。“城高”才写出今天闻曲的悲哀来，最后逼出相思之苦作收束。

五言诗自齐永明以后，注意音律，渐向律体转化。这首诗可以看出渐变的痕迹。第二联和第四联与五言律句毫无区别。简文帝被称为宫体诗的领袖，诗中一反“思无邪”“发乎情止乎礼义”的传统，大胆地诉说相思，是他的长处，但说得裸露，缺少回味，又反映他的弱点，结尾一联可以为证。