可怜杯酒不曾消是什么意思【精选】

一年四季，春秋最容易引起人们伤感。用红楼梦里元春，迎春，惜春，探春的名字整理部分咏春的诗词，聊以育己娱人吧。

元春

《红楼梦》中的元春因为出生在正月初一，一元复始，所以起名为贾元春。虽然不是《红楼梦》的主要人物，但是她的命运却是贾府的枢机。

后续我会写关于《红楼梦》的读书笔记。

初春，乍暖还寒，人们在这个时候似乎特别喜欢怀念过往，好像只有先怀念一番过去，才能对新的一年开始展望。

去年今日此门中，人面桃花相映红，

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

————唐·崔护《题都城南庄》

春天也容易引起人们离别的伤感，因为很多人都是在春季出发去远方。

风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

请君试问东流水，别意与之谁短长

————李白《金陵酒肆留别》

诗词中提到柳花，就是指春天，柳絮到处飞扬；“压酒”是指压榨米酒，米酒酿好后，要压一下才能取出来，现在南方市场上卖米酒，也有“压酒”这个动作。

这首诗写的非常流畅，从景色到人物，从动作到语言，短短几句，金陵酒肆留别场景的画面就描绘出来。

“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。”

这句出自南宋诗人辛弃疾之手，宋代的诗人中，我最喜欢的就是苏轼和辛弃疾。

这首《青玉案》中最出名的一句是：“众里寻她千百度，暮然回首，那人却在，灯火阑珊处。

在王国维的境界说中，这句话代表了第三境界：

第一境界和第二境界分别是：

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人交瘁。”

王国维认为古今成大事者必须经过这三个境界。

在诗词里面，东风即春指春天，西风指秋天，朔风或者北风指冬天，南风指夏天。比如：

等闲识得东风面,万紫千红总是春。

爆竹声中一岁除,东风送暖入屠苏。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

高树晚蝉，说西风消息。

朔风如解意，容易莫摧残。

等等。

“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”

这句出自秦观的《踏莎行》，王国维评：秦观的词最为凄婉，这两句甚至变的凄厉了。

读懂这首词，一定要了解秦观当时的创作背景。秦观因党争遭贬，远徒郴州，精神上倍感痛苦，在春寒料峭之时，在郴州的一个小旅店里，在心情苦闷，思乡，孤独无助的时候写下：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

没有故事，不能成伟大的诗人，这首《踏莎行》的前两句经常被拿来欣赏，”雾失楼台，月迷津渡“，这两句的好在于“雾失”与“月迷”中，把那种凄惨、无力挣脱的现实表现了出来。说实话，理解这两句的美，我用了2年的时间，开始看到别人说这句话写的好，我总是不能领悟其中的美感，直到最近，我似乎才悟了，果然读书千遍，其义自见。

写春天的诗词里，最常见的的鸟除了燕子就是杜鹃，比如：

望帝春心托杜鹃。

月落子规歇。（子规即杜鹃）

阑干十二独凭春，晴碧远连云。

千里万里，二月三月，行色苦愁人。

出自欧阳修《少年游》

开首是倒装句，正确的顺序应该是：春天独自一人依靠着栏杆向远处眺望，“十二”是用数字表明诗人当时的孤独和无聊，凭倚的阑干有十二根，与李清照的“倚遍栏干，只是无情绪“是相同的描述。

“晴碧远连天”，正如“芳草碧连天”都是描写春草的绝美佳句。

迎春

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。

杏花零落燕泥香，睡损红妆。

宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。

夜寒微透薄罗裳。无限思量。

——黄庭坚的《画堂春》

春天的风吹着柳枝，白天的时间开始慢慢长了，春雨后青青的草地和快要落山的太阳，杏花飘落下来，燕子筑巢用的泥土都散发花朵的香气。这些都是对春日景色的描述，然后由景及人，描写一个闺阁女子，春困袭来，无心红妆，这幅景象的描绘，我觉着与《红楼梦》中的林黛玉很像，总是情丝萦绕心头，一见杏花零落的景象，就开始触景生情，郁郁不乐。

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯芳径里，手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

这首词出自五代时期冯延巳的《谒金门》，看似写春景，实则写闺怨，这首词很简单，没有引经据典，如白话一般，但文字生动有趣。

探春

“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”

这句出自欧阳修的《玉楼春》，王国维评这句：在豪放之中有深沉执着的情致，所以尤为高妙。

这句话的意思是看遍所有洛城花以后，就容易与春天话别了，因为不留遗憾了。

正如人在临死前，恋人在分手前，总想轰轰烈烈享受一番，好似这样人生就没有遗憾，自己可以洒脱离开了。

“直须”二字把离别的情绪推到高点，尽显诗人的豪放，表面上诗人说花可看尽，春天容易告别，但暗含其中的离别情绪是极深沉的，诗人心里明白那种难舍难分，可嘴上却要故作潇洒。

欧阳修做过洛阳留守推官，当时的洛阳城花园最盛，欧阳修在很多诗词里都提到过洛阳花，比如：曾是洛阳花下客，野芳虽晚不需嗟。还有，洛阳地脉花最宜,牡丹尤为天下奇。

现在的人很难想象，一个男性官员特别喜欢去花园看花……这种极雅的品味，真让人羡慕。

落蕊残阳红片片，

懊恨比邻，尽日流莺转。

似雪杨花吹又散，东风无力将春限。

清末词人王鹏运《鹊踏枝》

明明春天是万物初始，充满希望的季节，可我发现除了”春眠不觉晓“以外，更多咏春的词都和残阳联系起来，或许这与诗人的创作背景有关吧。“

夕阳无限好，只是近黄昏。”李商隐写下这句话时也是晚唐对过往辉煌的怀念。

亚里士多德曾说过：诗歌比历史更能表现真实。

南园春半踏青时，风和闻马嘶。

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。

秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

宋欧阳修的《阮郎归》

诗人必有轻视万物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。

惜春

春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。

白啭无人能解，因风飞过蔷薇。

宋黄庭坚的《清平乐.晚春》

这首诗写的很幽默俏皮，春天去哪了？要是有人知道，告诉春天回来和我一起住，春天的踪迹只有黄鹂鸟知道，可是鸟语无人能懂，鸟也随着风飞过了蔷薇花，诗词中出现蔷薇花，就意味着夏天到了。

春天的诗词中常见的是桃李，夏季是蔷薇，秋天是梧桐夜雨，冬日是梅。

“流水落花春去也，天上人间。”

这句出自南唐后主李煜的《浪淘沙》，北宋周邦彦也有一首《浪淘沙慢》，里面有一句：恨春去，不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

同样都是惜春，借景写情，前者的情感是幻灭，后者是遗憾，是眷恋。

“看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇，春已堪怜。”

这句出自南宋词日张炎《高阳台》

上面说过，提到蔷薇就是说夏天到了，所以“春已堪怜”，这也是一首惜春的词。

此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，所以比较悲凉，“东风无力百花残”，国破家亡，很难说出“三月三日天气新”这样的话了。

高阳台

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

能几番游，看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。

更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。

见说新愁，如今也到鸥边。

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。

莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

这首词最容易引起共鸣的是后两句：无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

诗人这种小情绪很多人都有，虽然不是国破家亡，但是失业，失恋后，就会有这种感受，什么也不想做，懒懒的，躲避一切可以与过去相联系的东西。

试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

宋贺铸《青玉案.春暮》

这句表达方式与李后主的”问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”相似。

贺铸的愁用三句来开阔，一川烟草形容大，弥漫无边；满城风絮形容乱，梅子黄时雨，形容连绵不断。

描写春天的诗歌数不胜数，正如可怜诗酒瘦，难应接，许多春色。