横着写的诗句 描写雨景的古诗诗句

描写雨景的古诗诗句

1、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。---(宋?范成大《四时田园杂兴》之一)

2、前一节写雨的样子，竖着、斜着、横着，都是常人所见，不展开详写是因为太实，写多了就沉闷。“无计可施时/它还可以倒着下”，虽然也是实景，但加入了主见，有了“耍赖”的意味，诗句就有了弹性。这是让短诗多姿的策略。

3、译文：山间小路上本来没有下雨，但苍翠的山色却浓得仿佛要润湿了人的衣裳。

4、(枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。李清照《摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华》)

5、细雨鱼儿出，微风燕子斜。杜甫《水槛遣心二首》(描写雨景的古诗诗句)。

6、1(望阙云遮眼，思乡雨滴心。白居易《阴雨》)

7、　　在择韵上，诗人以韵就情，他选择的"庚"韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。

8、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

10、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

11、(清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧《清明》)

12、春雨不只有柔和的时候，也有“急”的时候：它跟着春潮而来，令西涧水渐渐湍急，荒野渡口无人烟，唯有一只小船悠闲地横在水面。

13、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

14、从上面这些例子我们可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联系在一起。季节以春、秋两季为多，时间以黄昏、夜晚为主。春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。

15、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。——王驾《雨晴》

16、宋贺铸《青玉案》下阙：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

17、        雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。

18、其实，苏轼这首诗其实没有什么高超的表现手法，整首诗看上去写得很普通，可是那一份细腻的情感，以及自己对于事物的细腻的观察，却又是被他全部融入进了作品中，从而也是令他的这首诗显得别具一格，从而也是成为了宋诗里的千古名篇。如此唯美的一首作品，也最是能够体现出诗人当时的一种欢快的心境，这样的作品也最是令人感动。

19、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

20、你知道有哪些描写雨景的古诗？好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。转眼间，美丽的春天又到了，春雨时不时淅沥沥的落下来，朦胧的雨景是那么的迷人。

21、——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》知否，知否？应是绿肥红瘦。

22、1(寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。―王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

23、在这首诗里，万物都是柔和的，愁也是柔柔的、绵密的，乍拂还生。一夕轻雷，春雨如丝，洗尽碧瓦。雨后，芍药沾染雨露，仿佛少女含泪；蔷薇横卧，好似无力低垂。“霁光浮瓦碧参差”写出春雨涤荡万物带来耳目一新的色彩；后两句则描摹雨后春花的姿态，勾画出无边春愁。

24、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)

25、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。如烟飞漠漠，似露湿凄凄。 草色行看靡，花枝暮欲低。晓听钟鼓动，早送锦障泥。——刘复《春雨》

26、(怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。《满江红写怀》宋岳飞)

27、⑴清明：二十四节气之在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫中以当天为秋千节，坤宁宫及各后宫都安置秋千，嫔妃做秋千之戏。

28、(春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》唐韦应物)

29、明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。

30、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

31、知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。

32、　　诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。

33、        随着春风在夜里悄悄落下，无声的滋润着春天万物。

34、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

35、丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。——蒋捷《虞美人·梳楼》

36、(小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》)

37、诗人以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香，来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。

38、诗有两种，案头看的和朗诵的。有的诗只能用于看，朗诵无法传达其妙，这是“图像诗”的特殊之处。有时，将诗排列成图像，是增添诗歌意趣的必要技法，比如台湾诗人詹澈的《牛》，诗句排成牛的样子，看时有趣，听时却无法感受。张漫青的《你》则是利用图像诗技法，对爱情作了别致的表达：

39、1(一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。惠洪《青玉案丝槐烟柳长亭路》)

40、从一个常见的场景——水散了总又自聚，顿悟出一种“自在”。“圆满”，一语双关，既是现象，也见本质。诗的支撑点在于“荷叶上，水珠”，其境自然，其意鲜活。这粒水珠，形态是多样的，比如晶莹、滚动，反光、滑落乃至干涸，都是常见的，从中悟出的当然也会多样——本诗取“圆满”，写“自在”，只是多样之一。表达也追求自然，只抓刹那间的状态，不计其余，故能单纯而鲜明。短诗尤忌平实，务必有转折，本诗仅四行却起承转合，充满动感和意趣，真乃现代禅诗之精品。

41、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

42、——唐·杜牧《清明》雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。

43、　　颔联进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

44、望向帝京但是云遮住了眼，想着故乡，檐上的雨一滴滴的滴到心里。

45、燕子不曾来，小院阴阴雨。——蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》

46、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

47、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其

48、(千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。唐杜甫《江南春绝句》)

49、(寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。柳永《雨霖铃寒蝉凄切》)

50、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

51、伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

52、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

53、好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”(2)

54、梅花南北路，风雨湿征衣。——文天祥《南安军》

55、⑦沈从文：《论朱湘的诗》，《文艺月刊》2卷1号，1931年1月15日。

56、春雨无声，滋生万物；春雨沥沥，落尽百花。春之雨水，让人喜也令人愁，它入诗又是什么样的光景呢？它是“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，它是“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒”，它是“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”……

57、④闻一多：《泰果尔批评》，《时事新报》副刊《文学》，1923年12月3日。