学古诗文的方法(古诗的学习方法有啥)

中国古典文学中的古诗，从整体的体裁上划分，可以分为古体诗和近体诗（也被称为格律诗），多为五言诗和七言诗（细分为五言古诗、五言绝句、五言律诗；七言古诗、七言绝句、七言律诗），但最初的诗歌是以四言诗为主。四言、五言、七言都是诗歌的体裁，简称为“诗体”。格律诗称为古代近体诗。格律是指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌等没有确定的、严格的格律要求。

格律诗的三个基本要求是：

1、押韵：作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押。使作品声韵和谐，便于吟诵和记忆，具有节奏和声调美。

2、平仄：古汉语字调的平声和仄声。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有变化，故统称为仄声。

3、对仗：要求有严格的对偶。主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

古诗是凝练的语言艺术，其内容高度浓缩，内涵极其丰富，是汉语言文学的巅峰，需要我们反复朗读、吟诵，才能了解诗意，体会诗情，领略诗境。

一、四言诗

四言诗是诗体的一种。“四言”指四字组成的诗句。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到中国第一部诗歌总集《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。

四言诗的格律：

句式一：平平仄仄（例：丹心寸意、开门白水，方兴典礼、羲农首出、唐虞继踵，风驰电逝）；

句式二：仄仄平平（例：对酒当歌、日暮风吹、叶落依枝、独处无郎、侧近桥梁，海内雍熙）；

句式三：仄仄平仄（例：契阔谈讌、绕树三匝、子好芳草、俯降千仞、 念此芳草、定是山谷）；

句式四：平平仄平（例：人生几何、、青青子衿、悠悠我心、沉吟至今、愁君未知）。

四言诗的经典作品（仅举三例）：

1、诗经·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。　

所谓伊人，在水一方。　

溯洄从之，道阻且长；　

溯游从之，宛在水中央。　

蒹葭凄凄，白露未曦。　

所谓伊人，在水之湄。　

溯洄从之，道阻且跻；　

溯游从之，宛在水中坻。　

蒹葭采采，白露未已，

所谓伊人，在水之涘。　

溯洄从之，道阻且右；　

溯游从之，宛在水中沚。

2、四言赠兄秀才入军诗·其十四

（汉·嵇康）

息徒兰圃。秣马华山。

流磻平皋。垂纶长川。

目送归鸿。手挥五弦。

俯仰自得。游心太玄。

嘉彼钓叟。得鱼忘筌。

郢人逝矣。谁与尽言。

3、龟虽寿

（汉·曹操）

神龟虽寿，犹有竟时。

螣蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天。

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

二、五言诗

1.五言古体诗

五言古体诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成（但并不是严格的要求，例如骆宾王的《咏鹅》即为一首五言古体诗，其首句为三字）。

汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的。据《汉书．五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品。

五言古体诗的经典作品（仅举唐诗五言古风三例，《古诗十九首》亦是经典，被刘勰称为“五言之冠冕”，在此不再例举）：

咏鹅

（唐·骆宾王）

鹅，鹅，鹅，

曲项向天歌。

白毛浮绿水，

红掌拨清波。

望岳

（唐·杜甫）

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

送别

（唐·王维）

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？

2.五言绝句

五言绝句在南北朝时期就已经形成了，源于汉魏乐府古诗。五言绝句简称五绝，绝句全篇四句，每首仅二十字。五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求较为自由。若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

五言绝句的格律：

四种常见的格律分别是：

1、仄起首句不入韵式：

格律对照例诗：

王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽 仄仄平平仄

黄河入海流 平平仄仄平

欲穷千里目 平平平仄仄

更上一层楼 仄仄仄平平

2、仄起首句入韵式：

格律对照例诗：

元稹《行宫》：

寥落古行宫 仄仄仄平平

宫花寂寞红 平平仄仄平

白头宫女在 平平平仄仄

闲坐说玄宗 仄仄仄平平

3、平起首句不入韵式：

格律对照例诗：

李端《听筝》：

鸣筝金粟柱 平平平仄仄

素手玉房前 仄仄仄平平

欲得周郎顾 仄仄平平仄

时时误拂弦 平平仄仄平

4、平起首句入韵式：

格律对照例诗：

王涯《闺人赠远》：

花明绮陌春 平平仄仄平

柳拂御沟新 仄仄仄平平

为报辽阳客 仄仄平平仄

流芳不待人 平平仄仄平

3.五言律诗

五言律诗至初唐沈佺期、宋之问时已基本定型，于盛唐时期已趋于成熟。五言律诗简称五律，全篇共八句，每句五个字，每首有四十字。五言律诗要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵。

五言律诗的格律：

四种常见的格律分别是：

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

格律对照例诗：

塞下曲（李白）

五月天山雪　仄仄平平仄

无花只有寒　平平仄仄平

笛中闻折柳　平平平仄仄　

春色未曾看　仄仄仄平平

晓战随金鼓　仄仄平平仄　

宵眠抱玉鞍　平平仄仄平

愿将腰下剑　平平平仄仄

直为斩楼兰　仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

格律对照例诗：

观猎（王维）

风劲角弓鸣　仄仄仄平平

将军猎渭城　平平仄仄平

草枯鹰眼疾　平平平仄仄

雪尽马蹄轻　仄仄仄平平

忽过新丰市　仄仄平平仄　

还归细柳营　平平仄仄平

回看射雕处　平平平仄仄

千里暮云平　仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

格律对照例诗：

山居秋暝（王维)

空山新雨后　平平平仄仄

天气晚来秋　仄仄仄平平

明月松间照　仄仄平平仄

清泉石上流　平平仄仄平

竹喧归浣女　平平平仄仄　

莲动下鱼舟　仄仄仄平平

随意春芳歇　仄仄平平仄

王孙自可留　平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

格律对照例诗：

晚晴（李商隐）

深居俯夹城　平平仄仄平

春去夏犹清　仄仄仄平平

天意怜幽草　仄仄平平仄

人间重晚晴　平平仄仄平

并添高阁迥　平平平仄仄　

微注小窗明　仄仄仄平平

越鸟巢干后　仄仄平平仄

归飞体更轻　平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

三、七言诗

1、七言古体诗

七言古体诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。七言古体诗，它起源于民谣。先秦时期除《诗经》、《楚辞》已有七言句式外，荀子的《成相篇》就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。

七言古体诗的经典作品（仅举一例）：

茅屋为秋风所破歌

（唐·杜甫）

八月秋高风怒号，

卷我屋上三重茅。

茅飞渡江洒江郊，

高者挂罥长林梢，

下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，

忍能对面为盗贼，

公然抱茅入竹去。

唇焦口燥呼不得，

归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，

秋天漠漠向昏黑。

布衾多年冷似铁，

娇儿恶卧踏里裂。

床头屋漏无干处，

雨脚如麻未断绝。

自经丧乱少睡眠，

长夜沾湿何由彻?

安得广厦千万间，

大庇天下寒士俱欢颜，

风雨不动安如山！

呜呼！

何时眼前突兀见此屋，

吾庐独破受冻死亦足！

2、七言绝句

七绝就是七言绝句的简称。每首四句，每句七字。绝句要求三、四句工整对仗，或有含义在其中。

七言绝句的格律：

四种常见的格律分别是：

1、平起：

格律对照例诗：

登飞来峰（王安石）

飞来峰上千寻塔 平平仄仄平平仄

闻说鸡鸣见日升 仄仄平平仄仄平（韵）

不畏浮云遮望眼 仄仄平平平仄仄

只缘身在最高层 平平仄仄仄平平（韵）

2、平起首句入韵：

格律对照例诗：

早发白帝城（李白）

朝辞白帝彩云间 平平仄仄仄平平（韵）

千里江陵一日还 仄仄平平仄仄平（韵）

两岸猿声啼不住 仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山 平平仄仄仄平平（韵）

3、仄起：

格律对照例诗：

绝句（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳 仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天 平平仄仄仄平平（韵）

窗含西岭千秋雪 平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船 仄仄平平仄仄平（韵）

4、仄起首句入韵：

格律对照例诗：

漫兴（杜甫）

肠断春江欲尽头 仄仄平平仄仄平（韵）

杖藜徐步立芳洲 平平仄仄仄平平（韵）

颠狂柳絮随风舞 平平仄仄平平仄

轻薄桃花逐水流 仄仄平平仄仄平（韵）

3、七言律诗

七律就是七言律诗的简称。每首八句，每句七字。七言律诗的兴起，晚于五言律诗。它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。律诗颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。律诗的四联，各有一个特定的名称。第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

七言律诗的格律：

四种常见的格律分别是：

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

格律对照例诗：

闻官军收河南河北

（唐·杜甫）

剑外忽传收蓟北 仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳 平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在 平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂 仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒 仄仄平平平仄仄　

青山作伴好还乡 平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡 平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：

格律对照例诗：

蜀相

（唐·杜甫）

丞相祠堂何处寻 仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森 平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色 平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音 仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计 仄仄平平平仄仄　

两朝开济老臣心 平平仄仄仄平平

出师未捷身先死 平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟 仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

格律对照例诗：

酬乐天扬州初逢席上见赠

（唐·刘禹锡）

巴山楚水凄凉地 平平仄仄平平仄

二十三年弃置身 仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋 仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人 平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过 平平仄仄平平仄　

病树前头万木春 仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲 仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神 平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）：

格律对照例诗：

登金陵凤凰台

（唐·李白）

凤凰台上凤凰游 平平仄仄仄平平

凤去台空江自流 仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径 仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘 平平仄仄仄平平

三山半落青天外 平平仄仄平平仄　

一水中分白鹭洲 仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日 仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁 平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

以上从古诗的体裁（诗体）、格律、平仄、押韵等基本要素对古诗进行了系统的解释，我们现在常见的，多数为格律诗，所以在学习古诗的过程中，要对照分析归类。

除按格律归类以外，还可以依诗意、诗情、诗境归类，如爱（家）国类、爱（亲）情类、叙事类、伤怀（怀古、咏史、抒情）类、咏物类、送别类、边塞类、山水田园（风光）类、悼亡类、讽喻类、言志类、哲理类等等。

古诗大都是借景抒情、托物言志、追古思今。一首好的诗作，不仅符合格律，而且饱含深情。“诗眼”往往是一首诗作的点睛之笔，用一句甚至仅用一字就能贴切、传神般地烘托出整篇诗作的境界，有的甚至能达到出神入化的境地。例如唐代柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。其中的“独”字即为诗作的“诗眼”；又如宋代王安石的《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山；春风又绿江南岸，明月何时照我还。其中的“绿”字即为诗作的“诗眼”；再如唐代贾岛的《题李凝幽居》：闲居少邻并，草径入荒园；鸟宿池边树，僧敲（推）月下门；过桥分野色，移石动云根；暂去还来此，幽期不负言。其中的“敲”字即为诗作的“诗眼”。我们后来的“推敲”一词，正是来源于此。品读古诗，找准“诗眼”有助于我们更加深刻地领会诗作的意境，更是我们写作时灵感乍现的源泉。

学习古诗，一定要学会“代入”，即站在诗人的角度去观察、去思考；深入了解诗作的创作背景；诵读诗作时，要大声朗读出来，且要找准节奏和韵律，在字里行间进入诗境，在字里行间领悟诗意，在字里行间感受诗情。

古诗的意境之美，是古典文学特有的张力，这种张力一直都在支撑着我们，抚慰着我们，激励着我们；让我们有更大的自信，更多的力量，更高的境界屹立于世界民族之林。