诗词用韵都是一样的吧? 《诗词用韵之浅说》

每一首诗词皆有韵脚，韵脚是每一首诗词的最根本表现，诗词有了韵脚犹如屋楹之基石，韵脚稳重则诗词筋腱有力，突显诗词的美。

因此，在选用韵脚时，不能随意乱用，必须根据诗词所要表达的意思情调去用韵，还有看你的作品所表达的气氛来决定，并不是每一首诗词的韵脚可以随意乱用的。

因为，欲作诗词者，必须先寻佳韵，未有佳诗词者而无佳韵者也，韵有宜于甲而不宜于乙，宜于甲而不宜于乙者，题韵要选得得当，若合涵盖者，唯有在构思之初善巧哲选，作者一旦能够随情而用韵，那么其作品就得在取得声律上悦耳和谐，前后呼应之处取得佳句，还能使诗词的情感情意与韵脚和谐搭配，才能体现使诗词的情籍着韵脚所体现的感情基调获得进一步的表达。

那么韵脚的选择是怎样确定的那？

韵脚的感情基调首先表现在汉语四声声调的不同上（四声即：平，上，去，入）。据【元和韵谱】说：“平声哀而安，上声者历而举，去声者深而远，入声者直而促。”也就是说在作诗填词的时候要看你的作品所表达的意义，平声：宽平，宜于表达和谐舒缓的思想感情，上声：劲历，宜于表达沉郁凝壮的思想感情，去声：清涵，宜于表达清新绵邈的思想感情，入声：短促，宜于表达激越峭拔的思想感情。因此在对今后作诗填词者来说韵脚不是乱用的，特别是在填词中你的思想，你的词意义皆和韵脚有着莫大关系，在用韵上和选韵上必须斟酌。

例如：

【例如1】唐代·杜甫《漫城一绝》：

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨刺鸣。

【例如2】唐代·孟浩然《岁暮海上作》：

仲尼既已没，余亦浮于海。

昏见斗柄回，方知岁星改。

虚舟任所适，垂钓非有待。

为问乘槎人，沧洲复何在。

【例如3】唐代·王昌龄《送任五之桂林》：

楚客醉孤舟，越水将引棹。

山为两乡别，月带千里貌。

羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。

桂林寒色在，苦节知所效。

【例如4】宋代·岳飞《满江红·写怀》：

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

从这四首作品来看，第一首用的是平声韵，第二首用的是上声韵，第三首用的是去声韵，第四首用的是入声韵。

据【元和韵谱】划分来看，这四首作品所表达的意思各有不同，有的平缓，有点清新，有的哀怨，有的激昂，四种感情基调可发现在这些作品里起了作用的是韵脚，韵脚把作品的感情色彩于诗词的本身感情色彩配合的密切无比，读上来也是与作品的激绵平缓哀怨有着莫大关系的，因此，写出来的作品才显得有那种铿锵有力的感觉，也显出了作品的那种所要表达的意思的艺术效果。

根据韵脚的声调来配合诗词的情调只不过是一种最基本的随情用韵法，同一声调中还有许多不同的韵脚，这些不同的韵部所体现的感情色彩当然也是不同的，拿平声韵来说，它们就有各自的特点。例如：【东、真】韵就是宽平，【支、先】韵就是细腻，【鱼、歌】韵就是缠绵，【萧、尤】韵就是感慨。韵各有各自的声情，这对初学者来说，是要注意掌握的。