诗词格律与写作王步高PDF

七言绝句的平仄和五言的平仄几乎完全一样。

第一种

平平仄仄平平仄，①

仄仄平平仄仄平。②

仄仄平平平仄仄，③

平平仄仄仄平平。④

第二种

仄仄平平平仄仄，③

平平仄仄仄平平。④

平平仄仄平平仄，①

仄仄平平仄仄平。②

第三种

平平仄仄仄平平，④

仄仄平平仄仄平。②

仄仄平平平仄仄，③

平平仄仄仄平平。④

第四种

仄仄平平仄仄平，②

平平仄仄仄平平。④

平平仄仄平平仄，①

仄仄平平仄仄平。②

七言里面首句入韵较常见，首句不入韵反而较少。

第一种格式，如：

杜甫《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。

此诗非子美作，岐王开于十四年薨，崔涤亦卒于开元中，是时子美方十五岁，天宝后子美未尝至江南。学诗须先理会次序，便见功夫。（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷十四）

朱庆馀《近试上张水部》

洞房昨夜停红烛，

待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，

画眉深浅入时无？

庆余遇张水部郎中张籍知音，索庆余新旧篇，择留二十六章，置之怀袖而推赞之。时人以籍重名，皆缮录讽咏，遂登科。庆余作《闺意》一篇以献曰：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”籍酬之曰：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”由是朱之诗名，流于海内矣。（尤袤《全唐诗话》卷三）

第二种格式，如：

王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

不说我想他， 却说他想我，加一倍凄凉（张谦宜《纟见斋诗谈》卷五）

有首句不拈韵脚，而以仄对平者，如王维《九日忆兄弟》云。（仇兆鳌《杜诗详注》卷十三）

（对面托题法）题有正面难写者，不得不于对面求之。盖对面托出，较正面意味倍深也。王维《九月九日忆山东兄弟》、王昌龄《从军行》均用此法。妙到毫巅，最宜学步。此诗题神在一“忆”字，故首句先言作客，揭出忆兄弟之故。第二句承“九日”而“思亲”二字即是引起“忆”字。第三句忽然拍到兄弟忆己，而己之忆兄弟便从对面看出，神乎技矣。（刘铁冷《作诗百法》）

李益《夜上受降城闻笛》

回乐峰前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，

一夜征人尽望乡。

李益《夜上受降城闻笛》，高格、高韵、高调，司空侍郎所谓“返虚入浑”者。（李慈铭《越缦堂读书简端记》）

第三种格式，如：

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，

春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，

悔教夫婿觅封侯。

（旁面衬题法）题有不能直写者，须用衬笔以写之。或以物衬，或以人衬，皆在旁面而不在正面。然非起处蓄势不可。王昌龄之《闺怨》及《春宫曲》均用此法。探骊得珠，何必再问鳞爪耶？

此诗得力在第三句，所谓以物衬题也。第一句从闺妇起，以“不知愁”三字为转句作逼势。第二句更承明“不知愁”。第三句转出“忽见”二字，正是触景生情。则第四句勒到“怨”字，自己警醒。此从画家点睛法得来。（刘铁冷《作诗百法》）

王翰《凉州词》

葡萄美酒夜光杯，

欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，

古来征战几人回。

此诗妙绝，无人不知，若非细细寻其针，其妙亦不可得而见。若论顿挫，“葡萄美酒”一顿，“夜光杯”一顿，“琵琶马上催”一顿，“醉卧沙场”一顿，“君莫笑”一顿，凡六顿。“古来征战几人回”则方挫去。夫顿处皆截，挫处皆连，顿多挫少，唐人得意乃在此。（徐增《而庵说唐诗》）

故作豪饮之词，然悲感已极。杨仲弘论绝句，以第三句为主，而第四句发之，盛唐多与此合。（沈德潜《唐诗别裁集》卷十九）

李白《朝发白帝城》

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。

太白七绝，天才超逸，而神韵随之，如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”如此迅捷，则轻舟之过万山不待言矣。中间却用“两岸猿声啼不住”一句垫之，无此句，则直而无味，有此句，走处仍留，急语仍缓。可悟用笔之妙。（施补华《岘佣说诗》）

岑参《逢入京使》

故园东望路漫漫，

双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，

凭君传语报平安。

人人有此事，从来不曾写出，后人蹈袭不得，所以可久。（徐增《而庵说唐诗》）

人人胸臆中语，却成绝唱。（沈德潜《唐诗别裁集》卷十九）

（前后双锁法）诗有提前，又有题后，即来龙去脉也。故起处虽注重题前，收处须注重题后，前后呼应，然后层次井然，岑参《逢入京使》诗，是从题之前后著想，故平实写来，情真语挚，读此可以自悟。

刘方平《月夜》

更深月色半人家，

北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，

虫声新透绿窗纱。

前二句言更深之时，一半人家照着月色也。北斗横于天，南斗斜于西，则更深矣。后两句春气暖，则虫声初出，直透窗纱，令窗中人一一听之，触动春愁，不能安睡矣。（章燮《唐诗三百首注疏》卷六）

第四种格式，如：

贺知章《回乡偶书》

少小离家老大回，

乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，

笑问客从何处来？

李白《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，

唯见长江天际流。

张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

刘禹锡《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

飞入寻常百姓家。

谢（枋得）云：世异时殊，人更物换，高门甲第，百无一存，惟朱雀桥、乌衣巷之花草夕阳如旧，不言王谢第宅之变，乃云：“旧时燕”飞入寻常百姓之家，此风人之遗巧也。（高棅《唐诗品汇》卷五十一）

杜牧《赤壁》

折戟沉沙铁未销，

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。

杜牧之咏《赤壁》诗云：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”今古传颂。容少时，大人尝指示曰：“此牧之设词也，死案活翻。”及容稍知作诗，复指示曰：“如此诗必不可学，恐入轻薄耳。何苦以先贤闺阁，簸弄笔墨。”（周容《春酒堂诗话》）

杜牧《遣怀》

落魄江湖载酒行，

楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，

赢得青楼薄幸名。

李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，

巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，

却话巴山夜雨时。

总之，

七言绝句，盛唐主气，气完而意不尽工；中、晚唐主意，意工而气不甚完。然各有至者，未可以时代优劣也。（王世贞《艺苑卮言》卷四）

晚唐诗，萎而无足言。独七言绝句，脍炙人口，其妙至欲胜盛唐。愚谓绝句觉妙，正是晚唐未妙处。其胜盛唐，乃其所以不及盛唐也。绝句之源，处于乐府，贵有风人之致。其声可歌，其趣在有意无意之间，使人莫可捉着。盛唐唯青莲、龙标二家造诣，里更自然，故居王上。晚唐怏心露骨，便非本色。议论高处，逗宋诗之径，声调卑处，开大石之门。（王世懋《艺圃撷余》）

七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法，盛唐人突然而起，以韵为主，意到词工，不假雕饰；或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。（谢榛《四溟诗话》卷一）

李太白，王龙标七绝，为优唐之冠。其实龙标第一，盖太白熟，龙标生。“生”字有二义，一训生熟，一训生死。然生硬熟软，生秀熟平，生辣熟甘，生新熟旧，生痛熟木。果生坚熟落，谷生茂熟槁。唯其不熟，所以不死。（牟愿相《小澥草堂杂论诗》）