浅陌疏影是什么意思(从“江疏影”一名看“疏影”诗词意象)

从“江疏影”一名看“疏影”诗词意象

江疏影之名字，是当下及其罕见的具有古典韵味之艺人名。

其名之清新，雅致，富于古典内涵，不失时下文艺风范，被圈内圈外之人所称道。

然而其名由来为何？是否只是那位，“梅妻鹤子”处士林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这句之化用，笔者无从知晓，但是能够考证的是“疏影”这个常见的诗词意象的演化史。

初唐时期～李世民《秋日即目》，就有“衣碎荷疏影，花明菊点丛”之诗，乃是用来形容“衣”与“荷”之相映衬之视觉感。

初唐四杰的骆宾王～

《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋风》

紫陌炎氛歇，青蘋晚吹浮。乱竹摇疏影，萦池织细流。

飘香曳舞袖，带粉泛妆楼。不分君恩绝，纨扇曲中秋。

其疏影，乃是“竹”。“乱竹摇疏影，萦池织细流”其摇疏影，有种拟人化之感觉，是竹为拟人化，还是他人摇？从原诗来看，应该是“风”，因此，是以风人格化。

再看杜甫之《西枝村寻置草堂地，夜宿赞公土室二首》

出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡。

赞公汤休徒，好静心迹素。昨枉霞上作，盛论岩中趣。

怡然共携手，恣意同远步。扪萝涩先登，陟巘眩反顾。

要求阳冈暖，苦陟阴岭沍。惆怅老大藤，沈吟屈蟠树。

卜居意未展，杖策回且暮。层巅馀落日，早蔓已多露。

天寒鸟已归，月出人更静。土室延白光，松门耿疏影。

跻攀倦日短，语乐寄夜永。明燃林中薪，暗汲石底井。

大师京国旧，德业天机秉。从来支许游，兴趣江湖迥。

数奇谪关塞，道广存箕颍。何知戎马间，复接尘事屏。

幽寻岂一路，远色有诸岭。晨光稍曚曨，更越西南顶。

“土室延白光，松门耿疏影”松门，其为用松枝结造的院门, 即杜诗中常言的柴门,其灯光为松枝掩映，似明还暗，幽幽灯火，不绝如缕。。。

再看《长安夜月》作者: 杜牧

寒光垂静夜，皓彩满重城。

万国尽分照，谁家无此明？

古槐疏影薄，仙桂动秋声。

独有长门里，蛾眉对晓晴。

疏影，乃是以槐树枝叶扶疏之意象。

还有用来形容“月色，月光”的。

《苏学十题·新杉》

年代:唐 作者: 朱长文

弱植还生意，凌冬见后凋。

尚低沾雨露，更长拂云霄。

庭月摇疏影，檐风舞细条。

他年逢匠石，宝构壮天朝。

到了宋代，林逋之《山园小梅》

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

疏影与梅花结下宿缘，之后之疏影暗香，比较固定的用来指代“梅花”，成为其特有之意象。

其年代稍晚的晏几道～

《诉衷情·小梅风韵最妖娆》

小梅风韵最妖娆，

开处雪初消。

南枝欲附春信，

长恨陇人遥。

闲记忆，旧江皋，路迢迢。

暗香浮动，疏影横斜，

几处溪桥。

直接引用“暗香浮动，疏影横斜”看来林和靖之诗，当时已光被传颂了。

到了南宋，如～疏影·苔枝缀玉～此姜夔之名作，以疏影度曲，且以此为主题写梅花。

苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

不过，诗词中，疏影还有其普通意象之存在，如，陈与义之

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

“杏花疏影”

李清照《满庭芳·小阁藏春》

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

月色疏影之传统意象。

江与影联系在一起的诗句只有～～

宋～姜夔的《姑苏怀古》

夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。

行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。

总的来说，疏影乃是传统意象，以光，（月，灯火）云，水，植物（竹，梧桐，槐树，梅花，荷花）与其掩映下之成影，具有从姿态上完美表现其淡雅和娴静，光影之斑驳陆离，若即若离，明暗相间之朦胧美。从而产生特殊之意象。