深秋夜里诗句深秋的诗词悲凉 15首描写深秋的古诗词

立冬已过，秋天渐渐离我们远去。此刻，只想对秋天表白，希望秋天可以走得慢一点。今晚，让我们一起再品古诗词中的深秋，感受古诗词里的秋意之美

《秋 词》唐 | 刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，    我言秋日胜春朝。    晴空一鹤排云上，    便引诗情到碧霄。

全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。

《枫桥夜泊》唐 | 张继

月落乌啼霜满天，    江枫渔火对愁眠。    姑苏城外寒山寺，    夜半钟声到客船。

本诗描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。

《霜 月》唐 | 李商隐

初闻征雁已无蝉，    百尺楼高水接天。    青女素娥俱耐冷，    月中霜里斗婵娟。

诗写深秋月夜景色，不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。

《渔家傲·秋思》宋 | 范仲淹

塞下秋来风景异，    衡阳雁去无留意。    四面边声连角起，    千嶂里，    长烟落日孤城闭。    浊酒一杯家万里，    燕然未勒归无计。    羌管悠悠霜满地，    人不寐，    将军白发征夫泪。

这首边塞词表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。

《长相思·一重山》五代 | 李煜

一重山，    两重山。    山远天高烟水寒，    相思枫叶丹。    菊花开，    菊花残。    塞雁高飞人未还，    一帘风月闲。

诗歌描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。

《江 上》宋 | 王安石

江水漾西风，    江花脱晚红。    离情被横笛，    吹过乱山东。

这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。

《长安秋望》唐 | 杜牧

楼倚霜树外，    镜天无一毫。    南山与秋色，    气势两相高。

这首诗的好处，在于它在写出长安秋色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。

《天净沙·秋》元 | 朱庭玉

庭前落尽梧桐，    水边开彻芙蓉。    解与诗人意同。    辞柯霜叶，    飞来就我题红。

秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起。这一“辞”一“就”，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇。

《秋夜寄邱员外》唐 | 韦应物

怀君属秋夜，    散步咏凉天。    空山松子落，    幽人应未眠。

全诗不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。

《村 行》宋 | 王禹偁

马穿山径菊初黄，    信马悠悠野兴长。    万壑有声含晚籁，    数峰无语立斜阳。    棠梨叶落胭脂色，    荞麦花开白雪香。    何事吟余忽惆怅，    村桥原树似吾乡。

前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。

《秋凉晚步》宋 | 杨万里

秋气堪悲未必然，    轻寒正是可人天。    绿池落尽红蕖却，    荷叶犹开最小钱。

这首小诗充分表达了诗人乐观、豁达的人生态度。由于作者观察细致深入，描写生动逼真，感情真挚浓厚，因而意趣盎然，颇能动人。

《早秋三首·其一》唐 | 许浑

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。    残萤栖玉露，早雁拂金河。    高树晓还密，远山晴更多。    淮南一叶下，自觉洞庭波。

这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、落叶等初秋景色。在描绘过程中，诗人从听觉及视觉的高低远近着笔，落笔细致，层次清楚。无论写景还是用典，都贴切自然，紧扣“早秋”这一主题。

《清江引·秋居》元 | 吴西逸

白雁乱飞秋似雪，    清露生凉夜。    扫却石边云，    醉踏松根月。    星斗满天人睡也。

白雁是深秋的象征。张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。

《南乡子·秋暮村居》清 | 纳兰性德

红叶满寒溪，    一路空山万木齐。    试上小楼极目望，高低。    一片烟笼十里陂。    吠犬杂鸣鸡，    灯火荧荧归路迷。    乍逐横山时近远，东西。    家在寒林独掩扉。

全词以轻灵浑朴的笔调描绘出村野田园的风光情趣，读之犹如欣赏一幅优美安详，恬淡静谧的水墨山水画。景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。

《江 上》清 | 王士祯

吴头楚尾路如何？    烟雨秋深暗自波。    晚趁寒潮渡江去，    满林黄叶雁声多。

此诗描写了深秋时节，江上白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，江上顿时给人沉沉的感觉。秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。