写景的的诗句 诗中有画——古诗词中那些写景的名句

“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，这是杜甫“水槛遣心”诗中的两句。寥寥十个字，将一幅清晰的画面呈现出来，逼真、唯美，令人眼前一亮，看过之后便难以忘却。

但细究诗中所写之景，却是非常普通常见的景象，只要留意，在生活中不难遇到。只不过平日即便看到，也都觉得平淡无奇，自动忽略掉了。但看到这两句诗，平日那些被我们忽略掉的记忆被瞬间激活，许多往昔的体验、心境被诗句带起来，恍惚间进入诗句所营造出的境界，觉得美不可言。

“雨后却斜阳，杏花零落香”，温庭筠“菩萨蛮”词中的句子，所写也是普通常见之景，没有意外的话，我们都可能见过类似的风景画面。但现实中的景象，往往比较芜杂，心情也受多种因素影响。即便单纯去看雨后的杏花，也可能因为泥泞的道路懊恼，也可能因为伙伴的嬉闹而转移了注意力。

但温庭筠这两句诗，滤掉了路的泥泞，滤掉了早春的轻寒，滤掉了可能的嘈杂环境，滤掉了一切影响我们情绪的其他因素，只将雨后夕阳杏花零落的画面呈现出来。于是一切都变了，眼前之景美得让人心醉，美得纯净无比，似乎吸一下鼻子，就能嗅到杏花的香味。

“村南斜日闲回首，一对鸳鸯落渡头”，郑谷“曲江晚望”中的句子。与句子中类似的景象，我们可能遭遇过无数次，但因为种种原因，我们没有被感动，没有觉察到自己在诗的氛围景象中，因为这种景象太常见了，落在渡头的即便不是鸳鸯也可能是其他鸟类，这些鸟儿即便不是落在渡头，落在树梢、屋脊处其实也一样。但就是因为太常见了，才引不起我们特别的留意，进入不了欣赏的那种心境。

但诗人将这种景象萃取出来，效果立即就不一样了。记忆深处许多片段被迅速调动，片段聚拢组合，与诗中的景象重叠在一起，人不觉间就进入了诗句所写的景象之中。

“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”，刘长卿“别严士元”中的句子。细雨湿衣、闲花落地，实在是再普通不过的情景，一年之内也会遭遇很多次。十分平淡的日常生活情景，但被刘长卿这样写出来，一种亲切感、熟悉感扑面而来，原来朴素无奇的生活可以这么美，可以这么有诗意。

或许在细雨湿衣的时候，我们急急忙忙的赶路，无心观察路边无声落地的闲花，即便看到了也视而不见，因为我们心里正为工资待遇或其他事情烦恼。但如果记住了刘长卿的句子，在相似的情境下，就会想起来，感受身处诗景的那种美。

“野渡花争发，春塘水乱流”，李嘉祐“送王牧往吉州谒王使君叔”中的句子，写的也是春天野外最常见的景象，但这十个字摆在面前，马上就有春意盎然、生机勃勃的感觉，一幅动态的春景图明艳如斯。

春天野外游玩时很容易看到这种风景，但我们看到的与此两句所写之景会有微妙的差别。我们能看到五彩斑斓的野花，不一定能想到花在争着抢着开放；我们能看到淙淙而流的春水，、不一定会认为水在乱流。一个“争”字，一个“乱”字，春景立刻就活了，花草流水似乎都有了自主意识。

“鸟宿池边树，僧敲月下门”，贾岛“题李凝幽居 ”中的句子。当然，现在不容易看到月下敲门这种情景了，但这在过去十分常见，不说古代了，几十年前手机未普及时，月下敲门的情景还十分常见。

情景如此逼真，门外的池塘，池塘边的树木，树上夜眠的鸟儿，明亮的月光照着这一切，月光下，一个光头和尚举手敲门。但是，敲门声会惊动夜眠的鸟儿，和尚，你能轻点敲么？