倒着念的诗句 最神奇古诗词 倒着念都这么美

中国文化博大精深，神传的汉字更是极其玄妙。在中国的古典诗词中，有一种诗词不仅可以正着读，倒着读亦是一首绝妙的好诗。这就是“回文”诗。

回文诗的起源

回文诗，是因为句中词语反复使用，词序又恰好相反，而造成一种周而复始，首尾回环的妙趣。关于回文诗的起源，大概是始于晋代苏伯玉妻所作的《盘中诗》。在历代流传下来的回文作品中，最负盛名的就是前秦女诗人苏蕙的《璇玑图》。现存的《璇玑图》由八百四十一字排成“文字方阵”（中央一“心”字为后人所加），纵横各二十九字，读法上纵、横、斜、正、反读、交互读或退一字、迭一字、四角读等均可成诗，得三、四、五、六、七言诗不等，如今统计约可得诗七千九百五十八首，因此有“情诗八千”之说，可谓是回文之千古力作。

一、《记梦回文二首》

（宋）苏轼

{其一}

酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫，

歌咽水凝云静院，梦惊松雪落空岩。

倒着读:

岩空落雪松惊梦，院静云凝水咽歌。

衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。

{其二}

空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江，

红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。

倒着读：

窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。

元丰四年十二月二十五日那天，苏轼在梦中用雪水烹小团茶（此为宋代福建北苑精制的“贡茶”），席间有美人歌唱助兴，自己也在梦中作了首回文诗，但醒后只记得“乱点余花唾碧衫”这一句，意用“飞燕唾花”典故，然后又依此句写成这两首绝句。苏轼这二首回文茶诗，最妙的是景物不改，但意境皆相似。

注：此为通体回文诗，一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。

二、《题金山寺》

（宋）苏轼

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。

遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。

倒着读：

轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。

晴日晚霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。

清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

这首诗描写了金山寺所处的环境地位和晚景，由低而高，由近而远；若是倒过来读，又是由高而低，由远及近的绝妙好诗，另有一番滋味。回文中的意境越展越高、越翻越远。巧妙暗藏的叠字在回文中展露，更加深了情思回环反复荡漾的韵味。

注：此为通体回文诗。

三、《题织锦图》

（宋）苏轼

春晚落花余碧草，夜凉低月半枯桐。

人随远雁边城暮，雨映疏帘绣阁空。

倒着读：

空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。

梧桐半月低凉夜，草碧余花落晚春。

四、《两相思》

（宋）李禺

正读为《思妻诗》：

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

倒读为《思夫诗》：

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。

这首回文诗妙就妙在顺读是一首思妻诗，倒读是一首思夫诗，两首诗互相映嵌。一边是夫忆妻、父忆儿的情境，“壶空怕酌一杯酒”中‘壶’就象征着一家之主。当转成儿忆父、妻忆夫的情境，“杯”则象征着妻子怕空壶。

注：此为通体回文诗。

五、《菩萨蛮‧夏闺怨》

（宋）苏轼

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。

香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

手红冰腕藕，藕腕冰红手。

郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

注：此为双句回文诗，每一句都可倒读成为下一句。

六、雨后戏题回文诗

（清）爱新觉罗‧玄烨

云收晓景霁烟开，曲槛香凝露染苔。

分径花光清气爽，纷纷雨思绮文裁。

倒着读：

裁文绮思雨纷纷，爽气清光花径分。

苔染露凝香槛曲，开烟霁景晓收云。

康熙皇帝被誉为“千古一帝”，精通“国学”与“西学”，亦有诗文传世，在回文的领域里，也留下了这么一笔。此诗虽为“戏题”，但正反两读流畅，皆可成七言绝句。

注：此为通体式回文。

七、《菩萨蛮》

（清）纳兰性德

雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

花落正啼鸦，鸦啼正落花。

袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。

风剪一丝红，红丝一剪风。

注：此为双句回文。