平水韵怎么写诗 如何用平水韵和词林正韵作诗填词

有朋友提了几个问题：请问老街，那个平水韵的韵部是怎么看的？能不能写一篇关于读懂韵书的文章？对了，还有中华新韵，词林正韵。如何用平水韵写近体诗？

前言

题主提出了好几个问题，关于中华新韵、平水韵、词林正韵我以前简单说过，我以自己的体会说一下平水韵和词林正韵的使用，一家之言必有偏颇，诗友若有不同意见，欢迎指正。

如果只想了解怎么使用平水韵和词林正韵，第一段和第二段可以略过。

一、晋朝和唐朝的诗竟然符合宋韵

平水韵是宋朝人编写的韵书，在前人韵书基础上传承而来，因此我们会看到唐诗甚至魏晋时的诗竟然也符合平水韵。例如昨天文章《远上寒山石径斜 乌衣巷口夕阳斜 到底应该读作是xié还是xiá？》中引用的西晋张华五言诗：

三雅来何迟？耳热眼中花。盘案互交错，坐席咸喧哗。

簪珥或堕落，冠冕皆倾斜。酣饮终日夜，明灯继朝霞。节选自张华《轻薄篇》

这一段西晋诗人的作品，押韵完全符合宋朝平水韵的【六麻】：花、哗、斜、霞。

又如唐人钱起的《省试湘灵鼓瑟》完全符合平水韵的【九青】：

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。

唐朝以前作诗基本依照口语，虽然有过李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》，但都是私人著作没有成为诗人的准则。隋朝陆法言编制了《切韵》，到唐朝孙愐改编成《唐韵》（206个韵部），几乎成了官方用书，科举考试诗赋押韵用此作为标准，所以诗人们必须接受。

宋朝又根据前朝韵书编撰了《广韵》（206个韵部）、《集韵》，后来在这些韵书的基础上又进行了改编，最后形成了106个韵部的《平水韵》。平水韵的由来有两种说法，这里就不介绍了。以后的元明清也都是以平水韵为标准，一直到今天。

二、平水韵与唐韵对比 唐诗为何符合宋韵

王力先生在《汉语诗律学》中记载了平水韵韵部与唐韵韵部的对比：

从上图中可以看到，平水韵的【九青】和唐韵的【青】部没有太多变化，平水韵的【六麻】也基本继承了唐韵的【麻】部。所以我们会看到上面西晋张华和唐朝钱起的两首诗，竟然符合千百年后的宋朝平水韵韵部。

也有更多的唐韵韵部被合并成了平水韵的一个韵部，例如【支、脂、之】在唐韵里是可以“同用”的三个不同韵部，平水韵【四支】合并了唐韵的【支、脂、之】。同理，唐韵里的【庚、耕、清】可以“同用”，平水韵把这3个韵部合并成了一个【八庚】。

唐韵的“同用”是指符合近体诗（格律诗）的要求，不认为是“出律”。例如【支、脂、之】的“同用”，唐诗人贯休《士马后见赤松舒道士》 ：

满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为【支】。

堰茗蒸红枣，看花似好时。不知今日后，吾道竟何【之】。

注意：这种唐韵【支、脂、之】的“同用” ，不是平水韵的“邻韵通押”。在平水韵中【支、脂、之】合并成了【四支】成了同一个韵部，平水韵的【四支】邻韵是指“四支、五微、八齐”互为邻韵。

三、平水韵的韵部

平水韵分106韵，分为平、上、去、入四大部分。旧体诗分近体诗和古体诗，近体诗（格律诗）只押平声韵，古体诗（非格律诗）平、上、去、入四声都可以押韵。近体诗除了首句可以用邻韵外，必须押同一个韵部；古体诗通篇可以用邻韵（也可以换韵）。

1、其中平声最多，30个韵部，分成了上平和下平两部分。平声类似于今天的一声和二声：妈、麻。

上平15部

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平15部

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

近体诗押韵必须押平声韵，也就是说必须从上面这30个韵部中找韵脚（押韵的字）。近体诗押韵中，首句是可以押邻韵的，但是2、4、6、8句必须押同一个韵部。比如十三元、十四寒、十五删、一先虽然今天都是an做韵母，但他们不是一个韵部，只能当作邻韵使用。

例如一东和二冬是邻韵，首句用一东，2、4、6、8除了可以用一东押韵外，也可以用二冬。

李白的五律《访戴天山道士不遇》：

犬吠水声中【中：一东】 押邻韵

桃花带雨浓【浓：二冬】 押韵

树深时见鹿

溪午不闻钟【钟：二冬】 押韵

野竹分青霭

飞泉挂碧峰【峰：二冬】 押韵

无人知所去

愁倚两三松【松：二冬】 押韵

唐韵【冬】、【钟】是两个韵部，在唐韵里可以“同用”，在平水韵中合并为【二冬】一个韵部，所以大多数唐朝近体诗符合宋朝平水韵的押韵规则。

注：我们说的邻韵是指平水韵的邻韵，例如【一东】和【二冬】。

今天我们做近体诗当然使用平水韵，关于平水韵的邻韵分类，可以看看这篇文章《诗词创作一定要学习 10分钟搞懂邻韵通押那些事》，下面是储光羲使用邻韵通押的古体诗《采莲词》：

浅渚荇花繁，深潭菱叶疏。 ◆疏【上平六鱼】

独往方自得，耻邀淇上姝。 ◆姝【上平七虞】

广江无术阡，大泽绝方隅。 ◆隅【上平七虞】

浪中海童语，流下鲛人居。 ◆居【上平六鱼】

春雁时隐舟，新萍复满湖。 ◆湖【上平七虞】

采采乘日暮，不思贤与愚。 ◆愚【上平七虞】

在唐韵里【鱼】和【虞】【模】是三个韵部，其中【虞】【模】“同用”后来合并成平水韵的【上平七虞】。无论在唐韵还是平水韵，【鱼】和【虞】都不是同一个韵部，都属于邻韵通押，这也是唐诗符合宋韵的另一个例子。

2、上（shǎng）声有29个韵部 上声类似于三声：马

一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。

押上声韵的古体诗，[唐] 高适的《营州歌》

营州少年厌原野【野：二十一马】 押韵

狐裘蒙茸猎城下【下：二十一马】 押韵

虏酒千钟不醉人

胡儿十岁能骑马【马：二十一马】 押韵

注意这首诗里，野读作yǎ，下也读作上声（古韵亥雅切，今天很多方言还读作：hǎ）。诗的押韵中，上声韵和去声韵很少混用。但是填词时很常见，例如欧阳修的《蝶恋花》，许、语是上声，路、处是去声：

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

3、去声30个韵部 去声类似于四声：骂

一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。

4、入声17个韵部

一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。

入声比较复杂，今天的普通话里没有入声了，但是很多方言里还有入声。古诗词有不少押入声韵的名篇，例如柳宗元的这首《江雪》就是押入声【九屑】

千山鸟飞绝【绝：九屑】 押韵

万径人踪灭【灭：九屑】 押韵

孤舟蓑笠翁

独钓寒江雪【雪：九屑】 押韵

入声韵的词牌也非常多，李白《忆秦娥》、岳飞《满江红》，苏轼《念奴娇赤壁怀古》等都是押入声韵的名作。

四、词林正韵

《词林正韵》出现的更晚，作者是清朝的戈载。唐宋人作词都是依照诗韵，类似与古体诗的邻韵通押。戈载就按照古人词作的押邻韵情况，编写了词林正韵，基本上类似于诗韵中邻韵的合并。

所以会看到，唐宋人的词大多符合清朝人的《词林正韵》。

《词林正韵》一共分了19个韵部，其中入声单独有5部；平、上、去三声有14部。例如第1部包括了平声的【一东、二冬】、上声的【一董二肿】、去声【一送二宋】。

1、叶韵

平、上、去三声之所以分在了一个韵部，是因为有些词牌在一个韵部内叶韵，例如《西江月》：

明月别枝惊鹊

清风半夜鸣蝉【蝉：第七部】

稻花香里说丰年【年：第七部】

听取蛙声一片【片：第七部】

七八个星天外

两三点雨山前【前：第七部】

旧时茅店社林边【边：第七部】

路转溪桥忽见【见：第七部】

六个韵脚都在词韵【第七部】，但是蝉、年、前、边是平声，片、见是仄声。

需要注意的是，词韵并不完全是诗韵的邻韵合并，例如诗韵的十三元就被分成了两半，一半在【第六部】：十一真十二文十三元(半)通用；一半在【第七部】：十三元(半)十四寒十五删一先通用。同样被分开的还有：【九泰[半]】、【十一队[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】。

这样就出现了一些押诗韵【十三元】的词反而不符合《词林正韵》，例如清朝顾太清的《喝火令》。

不过我们现在作词不要考虑那么多，依照词林正韵的韵部填词即可。词韵因为类似于诗韵的邻韵通押，所以填词比近体诗押韵简单得多。

2、换韵

有的词牌需要换韵，换韵不是叶韵，就不必在同一个韵部内换韵了，例如《菩萨蛮》换韵就很随意：

平林漠漠烟如织【织：第十七部】 押韵(第1组韵)

寒山一带伤心碧【碧：第十七部】 押韵(第1组韵)

暝色入高楼【楼：第十二部】 押韵(第2组韵)

有人楼上愁【愁：第十二部】 押韵(第2组韵)

玉阶空伫立【立：第十七部】 押韵(第3组韵)

宿鸟归飞急【急：第十七部】 押韵(第3组韵)

何处是归程【程：第十一部】 押韵(第4组韵)

长亭连短亭【亭：第十一部】 押韵(第4组韵)

刚才说了，唐宋词符合清朝的词韵很正常，因为词韵就是根据唐宋词编写的。可以看到李白的菩萨蛮分别押了4组韵，也同样符合清朝的词林正韵。

五、宽韵、中韵、窄韵、险韵

看了平水韵以后，有朋友会说，【三江】、【九佳】这些韵部里面就那么几个字。做近体诗时，如果找不到合适的韵脚，这首诗岂不是要废了？

1、险韵

的确如此，【三江】这些韵部的字就是少，属于“险韵”。俗话说没有金刚钻就不能揽瓷器活，我们觉得难，可是有些人却“明知山有虎，偏上虎山行。”

宋欧阳修《六一诗话》中评价韩愈:

退之笔力，无施不可....得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如〈病中赠张十八〉之类是也。....以谓譬如善驭良马者，纵横驰逐，惟意所之。至于水曲蚁封，疾徐中节，而不少蹉跌，乃天下之至工也。圣俞戏曰：「前史言退之为人木强，若宽韵可自足而辄傍出，窄韵难独用而反不出，岂非其拗强而然与？」坐客皆为之笑也。

宋朝的梅圣俞说，韩愈作诗，用宽韵时反而会换韵，窄韵难他却一韵到底，这是一个“木强”之人。

2、宽韵、中韵、窄韵、险韵的分类

下面是宽韵、中韵、窄韵、险韵的分类，作诗选韵很重要，尽量选用宽韵和中韵。

宽韵：包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。

中韵：包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。

窄韵：包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。

险韵：包括三江、九佳、三肴、十五咸。

3、古人的险韵诗

古人用险韵作诗常常是为了炫技。例如韩愈古体诗《病中赠张十八》不换韵，用【江韵】一韵到底：

中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逄逄。

籍也处闾里，抱能未施邦。文章自娱戏，金石日击撞。

龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。

看看杜甫的七律押江韵：

南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。

俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。

苏轼也有，例如：留题延生观后山上小堂（宋·苏轼） 用窄韵十四盐

溪山愈好意无厌，上到巉巉第几尖。深谷野禽毛羽怪，上方仙子鬓眉纤。

不惭弄玉骑丹凤，应逐嫦娥驾老蟾。涧草岩花自无主，晚来蝴蝶入疏帘。

诗词写作选韵是重要的一步，避免险韵是大多数诗人的选择。碰到这种情况可以整首诗换其他韵部，或者可以用新韵；也可以查一下古人作品，看看人家是怎么用的这个韵部。

六、用平水韵和词林正韵创作诗词有什么好处？

也有朋友说，现在写诗非要用平水韵吗？读者不懂平水韵怎么办？

平水韵是前朝韵书一脉相承而来，在元朝、清朝统治时期，虽然生活语音发生了变化（比如取消了入声），但是挡不住传统文化的强大生命力，甚至皇帝乾隆作诗也是要学平水韵。

不学习一点平水韵的基础知识，对于理解古诗词会产生不少隔阂，例如“乌衣巷口夕阳斜”怎么读起来也不押韵呢？了解平水韵就知道，家、花、斜都属于【麻】韵，当然是押韵的。

学习的最好办法就是诗词创作时使用平水韵和词林正韵。假如您写了十几年诗词却不了解古韵，孩子问为什么《念奴娇赤壁怀古》读起来不押韵呢？您说不知道，是不是有点说不过去。

结束语

做旧诗尽量用平水韵和词林正韵，但是初学时确实有些难度。用古韵作诗，每写几个字就要去查一遍韵部和平仄，特别是入声字搞得人头昏脑胀，灵感常常被打断。所以作诗可以先从新韵开始入门，现在的《中华通韵》几乎就是普通话口语押韵，不需要去查韵书了。

另外，查韵书并不是现代人如此，古人其实也常常查韵书的。古代的读书人参加科举考试时也常有落韵的悲剧，甚至杜甫、苏轼作诗也偶尔有出律的情况。只不过熟能生巧，用得多了，记住的也多。

韵书不需要去背，背也背不过，现在用手机和电脑查询其实很方便。也可以用网络检测诗词格律，有问题的字改过来即可。

@老街味道