精读《唐诗三百首》应读哪些书

今天小楼要精读的唐诗是杜甫的《闻官军收河南河北》，此诗是杜甫最为脍炙人口的的名篇之一。

杜甫的诗，多写身世之愁，家国之恨，语多凄苦，而这首《闻官军收河南河北》，是杜甫诗中少数欣喜欢快之作的代表。清代浦起龙称，这首诗是杜甫“生平第一首快诗”。

闻官军收河南河北

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

这首诗，写于唐代宗广德元年（763）春天，杜甫五十二岁。这一年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降，唐军收复河南河北诸州郡，安史之乱平息。流寓梓州（今四川三台）的杜甫听到这个消息，欣喜至极，写下此诗。

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

剑外，指剑门关以外，杜甫居地梓州在剑门关南。蓟北，指幽州，安史之乱的发源地，叛军的老巢。

首联写杜甫刚听到唐军收复河南河北时的反应。

“忽传”、“初闻”表现捷报来得突然，正因为消息来得太突然，所以杜甫的第一反应不是开心高兴，而是泪下沾衣。

突然传来的捷报，如春雷乍响，惊喜的洪流冲破了杜甫的情感闸门，让他因安史之乱而郁积已久的愁苦艰辛一下子得到了释放，使他控制不住自己的情感而泪下沾衣。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

却看，回头看。

妻子，妻子和儿女。汉字多是单音节词，即一个字（一个音节）就是一个词，古汉语中，妻子合在一起，是包括妻子和儿女的。不过小楼觉得，这里的“妻子”应该是偏义复词，指的就是“妻”，“子”只是起陪衬音节的作用。因为，这里的“妻子”还是后一句的主语，如果包括儿女的话，就会使的这两句诗的主体泛散，形象不是那么鲜明。当然，这只是小楼一种感觉，仅供参考。

漫卷，随手卷起，胡乱地卷起，有一暇整理的意思。

杜甫“涕泪满衣裳”之际，想到了与自己一起因安史之乱而流离失所的妻子，看看妻子是不是也跟自己一样“涕泪满衣裳”。“回头看”这个动作很有意蕴，他仿佛想对妻子说点什么，分享自己悲中含喜的情感，但又不知从何说起。而妻子，他脸上的愁云已经一扫而空，她胡乱地整理着诗书，脸上是掩饰不住的狂喜。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

白日，一作“白首”。放歌，放声高歌。纵酒，纵情饮酒。

青春，明媚的春光。作伴，清黄生注：风和景明，能助行色也。

看到妻子“喜欲狂”，杜甫从“初闻”时的“涕泪满衣裳”中缓过神来，在巨大的狂喜中，他在明媚的阳光下放声高歌，纵情饮酒，并打算趁着大好春光，返回故乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

尾联承“还乡”二字，规划还乡路线。

“即从”二字，展现杜甫归乡之心切，大有即刻出发的意思。

这一联连用四个地名，“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既是句中相对，又是前后相对，形成非常工整的地名对。同时，两句用“即从”、“便下”顺承，形成活泼流走的流水对。

这两句中的动词，用得极为准确。从巴峡到巫峡，舟行高山峡谷之中，故用“穿”，从巫峡到襄阳，由高到低，故用“下”，由襄阳到洛阳，弃舟而走陆路，故用“向”。

一、快

读杜甫的这首《闻官军收河南河北》，最直观的感受就快，欢快。小楼从两个方面来分析，杜甫是怎样来传达他欢快的心情的。

1、内容上

在内容上，除了前三句，后五句都是欢快的字眼。妻子的“喜欲狂”，诗人的放歌纵酒，春光的美好，以及想象中迅急如飞的归乡之旅，都在传达出诗人难以抑制的欢快心情。

2、节奏上

这首诗中的“快”，不仅表现在诗的内容上，还表现在全诗的节奏上。

诗中，“忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”、“即从”、“便下”六个虚词的使用，以及四个地名的迭现，使得全诗节奏明快，读起来使人忍不住想跟杜甫一起纵酒狂歌，手舞足蹈。

二、用笔之妙

欣赏杜诗，就不得不分析他的用笔之妙，这首诗欢快的背后，是杜甫诗笔的运转收放，俯仰张驰。

诗的第二句是用笔的一大关窍。一般人写，由“剑外忽传收蓟北”，就到“漫卷诗书喜欲狂”了，杜甫却接心、以“初闻涕泪满衣裳”。浦起龙《读杜心解》中说：“得力者全在次句，于神理妙在逼真，于文势妙在反振。”

所为神理逼真，就是杜甫这样写，真实展现了杜甫当时的状态。人在巨大的狂喜面前，第一反应往往是哭，而不是笑。

杜甫诗碑

“于文势妙在反振”，就是这一句诗写悲而不写喜，使行文略略一滞，为后面的情感喷发蓄积力量。所以这第二句，是全诗文势用笔的关键。

既然是令人欣喜的事，哭完自然要笑，但若杜甫直写自己的情感由悲转喜，那么他恐怕要沦为三流诗人了。第二联中，杜甫即刻转换视角，转而写妻子，通过妻子的“喜欲狂”，暗中完成了诗人自己的情感转变。

由悲转喜后，接下来便是展现诗人内心的狂喜，诗人纵酒狂歌，至“还乡”二字收束全诗。

一般诗人写到这里，也就完了，或者将最后一联提前，将“还乡”一句移至末尾，兜住全诗，因为格律诗起承转全合，都是用最后一联来收束全诗的。然而杜甫却用第六句来收束全诗，最后一联却承“还乡”二字放开了去。

都说杜甫的律诗无人超越，因为，杜甫在格律诗中超越了格律诗。

这用写有什么好处呢？它使得此诗拥有了无尽的流动感，不再是有首颔颈尾的完整体，而变成了如同一条奔流不息的大流一样的流动体。这与杜甫无穷无尽的狂喜之情正相夺契合。

诗的最后一联，连用四个地名，“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既是句中相对，又是前后相对，形成非常工整的地名对，同时，两句用“即从”、“便下”顺承，形成活泼流走的流水对，进一步强化这首诗的流动感。工整的句式，“峡”与“阳”的重复，读起来如同波浪一浪一浪地打来，绵延不绝。

傅抱石《杜甫像》局部

杜甫的这首《闻官军收河南河北》，语言浅近易懂，情感欢快易读，但切莫以浅近明快忽之，清人放朴华在他《岘佣说诗》中说：“即走即守，再三读之，思之，可悟俯仰用笔之妙。”仔细品味诗中的用笔之妙， 我们才能深切体味到诗圣杜甫的诗歌魅力。

文 | 谢小楼

精读《唐诗三百首》083：杜甫《闻官军收河南河北》

1、张忠纲评注《唐诗三百首》，中华书局；

2、顾青编撰《唐诗三百首名家集评本》，中华书局；

3、赵昌平解《唐诗三百首全解》，复旦大学出版社；

4、王景略解《唐诗三百首全解》，中国华侨出版社；

5、章燮注疏《唐诗三百首注疏》，安徽人民出版社；

6、葛兆光著《唐诗选注》，中华书局；

7、俞平伯等撰《唐诗鉴赏辞典》，上海古籍出版社。