画关于古诗的画 诗中有画——关于古诗里的水墨画

水墨画是中国绘画的代表，也就是狭义的“国画”。基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色；但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷，后者有时也称为彩墨画。中国水墨画的特点是：近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富。

“落霞与孤鹜（wù）齐飞，秋水共长天一色”出自唐代王勃的《滕王阁序》，这两句描绘了一

幅色彩协调、动静搭配的彩色图画：绚丽的晚霞、灰白的孤鹜、碧绿的江水和长天碧水相接，四个

景象勾勒出一幅宁静致远的画面。落霞自上而下移动、孤鹜自下而上飞起，形成落霞与孤鹜齐飞的

动景；这动景与秋水长天浑然一色的静景，构成了一幅动静结合，以动衬静的美景。“落霞与孤鹜齐

飞”着重于目随景而动，“秋水共长天一色”着重于心因景而静。

“返景（yǐng）入深林，复照青苔上”出自唐代王维的《鹿柴 zhài》，这两句描绘了鹿柴深林

傍晚时分夕照的景色：夕阳因云彩的反射，光线斜射入树林深处；部分光线照射在到青苔上，深碧

浅红，相映成采。

鹿柴：王维在辋川（今陕西蓝田县西南，辋 wǎng）的别墅之一。柴通“寨、砦”，用树木围成

的栅栏。 返景：同“返影”，指太阳夕落时通过云彩反射的阳光。

“空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。”这首诗描绘了鹿柴附近的空山深林

傍晚时分的幽静景色。第一句描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂幽深。第二句写空谷传音，

愈见其空；人语过后，愈添空寂。第三、第四句转而描写深林里由于残阳返照青苔上，而引起的光

线变化，由声而色，愈加触发人幽暗的感觉。

“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”出自唐代柳宗元的《江雪》，这两句刻画了一个寒江独钓的渔翁形

象：在漫天飞雪，几乎没有任何生命的江上，有一条孤单的小船，船上有位身披蓑衣的渔翁，独自

在大雪纷飞的江面上垂钓。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这像是一幅一目了然的山水画：冰

天雪地寒江，没有行人、飞鸟，只有一位老翁独处孤舟，默然垂钓。但仔细品味，这洁、静、寒凉

的画面却是一种遗世独立、峻洁孤高的人生境界的象征。

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”出自南宋杨万里的《晓出净慈寺送林子方》，这两句描绘

了六月西湖清晨的画面：湖面上铺满了荷叶，青翠碧绿，一望无际，好像与蓝天连成一片；盛开的

荷花，在早晨灿烂的阳光映照下，特别红艳美丽。

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”作者开篇质朴无

华的两句，意在说明六月西湖与其它季节不同的风光，是足可留恋的。后两句，作者用充满强烈色

彩对比的句子，描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于

无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，显得格外艳丽。作者通过对西湖美景的极度赞

美，曲折地表达了对友人林子方的眷恋。