盛唐时期的诗人及其诗(盛唐诗歌)

好多，好多！

不过大多数都只有一到两首名篇，相比起来，更重要的诗人有孟浩然、王维、王昌龄、高适和岑参。重要的流派有山水田园派和边塞诗派。这属于风头正劲的盛唐诗派，还有很多送别啦、闺怨啦等等传统题材的作品。

|盛唐前期的诗人

盛唐文学一般从玄宗开元年间算起，其时还有初唐余风。

①张九龄

前人常常将张九龄和陈子昂相提并论，他的诗歌也在扭转初唐诗风上颇有贡献。在荆州所写十二首《感遇》和陈子昂的《感遇》很相似，都是兴托讽谏之作，他因为向玄宗进谏而被贬谪，因而作诗自勉，写高尚品德和修养。

比如《感遇》其一

兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折！

此诗以春兰秋桂比喻自己坚贞清高的美德

再比如其七

江南有丹橘，经冬犹绿林。

岂伊地气暖？自有岁寒心。

可以荐嘉客，奈何阻重深。

运命唯所遇，循环不可寻。

徒言树桃李，此木岂无阴？

以橘自喻，感叹自己虽然有坚贞的品德，单被李林甫等人排挤到南方。

这些诗歌风格简约清澹，与齐梁浮艳迥然不同。

②贺知章

放诞嗜酒，善书法写作，号四明狂客。其绝句十分清新

比如《回乡偶书》两首

其一

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

其二

离别家乡半月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

再比如《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这是一首咏柳的咏物诗，但是却更借助咏柳歌咏整个春天。其用剪刀比喻春风，裁出细叶，剪好丝绦，其想象之奇，令人称赞。四句之中也有结构层次的变化，第一句总写整个印象，第二句写柳枝，三四两句进一步写柳叶，一问一答，轻松巧妙，一步步向细微处推进的同时又开新境。

③张说、王湾、王翰

张说官做得很高，一生历经四朝，几度沉浮，三度执掌相位。为文精壮，朝堂官方述作多出他手。其诗歌多为应制诗，亦有不少朴实的作品，比如《邺都引》慷慨悲壮，已经有盛唐七古情韵。

君不见魏武草创争天禄，群雄睚毗相驰逐。

昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。

都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲。

城郭为墟人代改，但见西园明月在。

邺旁高家多贵臣，蛾眉曼睩共灰尘。

试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人。

这首诗凭吊邺都，赞扬曹操功业，寄托自己的雄心壮志。

王翰和王湾都是开元年间受到张说赞赏的诗人。

王翰，性格豪放，喜纵酒享乐，存诗十四首，多为壮丽之词。

代表作有《凉州词》

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人归？

王湾在当时文名极盛，但今天存诗只有十首。著名的《次北固山下》就是他的作品

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。

这首诗写行路中的乡愁，却不见一点凄凉，其意境开阔雄浑，世所罕见。

|山水田园诗派

多数为抒发隐逸情怀的诗歌，风格多半清新淡雅。代表人有孟浩然、王维，还有一个专门写田园的褚光羲。

①孟浩然

其形象一直是高人隐士，写作也多写山水隐逸。但是孟浩然并不甘心于隐居，他自幼就发奋读书，希望得到重用，前期的隐逸是为了获取社会名誉，然后再入仕途，但是四十岁入京城求官却遭受严重的挫折，于是彻底隐逸，晚年的隐居是入仕失败以后的退路，感情抑郁寂寞。

孟浩然诗歌的风格是恬淡孤清，这和陶渊明不同，陶诗是恬淡中包含热情亲切，而孟浩然是恬淡中包含寂寞孤愤。他的诗歌五律最多，对五律这种体裁的发展很有贡献，其作品相比初唐而言，题材扩大了，语言纯净了，格调也提高了。

他的诗歌常常充满抑郁寂寞的心情，这和盛唐普遍的那种蓬勃向上格格不入，比如《留别王维》。

寂寂竟何待，吵吵空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。

当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。

他写山水田园隐逸的诗歌尤其多，其风格有时冷清，有时壮阔，有时恬淡。

在冷清向的山水诗上，孟浩然常常在山水景色中融入游子的漂泊之情，比如有《宿桐庐江寄广陵旧游》

山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

《宿建德江》也带有一种淡淡的愁绪。

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

有时他写山水也写得很雄壮，比如著名的《望洞庭湖赠张丞相》前两联：

八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

还有《与颜钱塘登障楼望潮作》末尾四句

照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。

他也有一些写隐居田园的，恬淡清新，比如《夜归鹿门歌》

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

还有温和亲切一些的《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

②褚光羲

大量写作田园题材的诗歌，重在写田园农家生活的快乐怡然，其诗歌在当时声誉很高。

比如《钓鱼湾》

垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。

还有《田家杂兴》八首、《樵公词》、《渔父词》、《牧童词》、《采菱词》、《采莲词》等等。

③王维

其创作可以分成两个阶段，前期王维热衷于政治，官场上依靠张九龄，奋发有为，天宝以后开始在终南山和辋川隐居，能写出许多优美的山水诗来。安史之乱以后，他就灰心意冷，在创作上也了无生趣了。

王维前期有一些政治诗、咏史诗和边塞诗。他的政治感遇诗抨击权贵，表达对现实的不满，揭露了盛世之下腐化的政治现实，但是水平很一般，未能超出左思、鲍照。他的边塞诗具有豪壮的英雄气概，少年和老将是他边塞诗中的常用形象，另有一些写边塞风景和将士战斗的诗歌。

写少年游侠的有《少年行》四首，比如其二

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

写老将的有《老将行》，此诗写一个老江虽然被人遗忘，但仍然不甘老朽，仍然想要报国立功。他曾经“一身转战三千里，一剑曾当百万师”，但仍“自从弃置便衰朽，世事蹉跎成白首”，一旦遇到战争，他又跃跃欲试起来：

节使三河募年少，诏书五道出将军。

试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。

愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾军。

莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功勋。

而《陇头吟》则将少年和老将加以对比，用少年游侠衬托关西老将，两人一同处于关山夜笛的背景下，其身世互见，构思巧妙。

长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。

陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。

关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。

身经大小百馀战，麾下偏裨万户侯。

苏武才为典属国，节旄落尽海西头。

他的诗歌用来叙事的时候往往从大处着笔，用短小的篇幅紧凑的结构，抓住最动人的场景来激发情感，之前少年和老将同在关山笛声中的场景就是这样，再比如《夷门歌》用十二句的篇幅写魏公子的壮举，纲举目张。

再比如《观猎》

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

从围猎的高潮写起，展开一连串飞动的画面，表现紧张的感觉，最后两句则突然进入平缓，更见之前纵横驰骋之状。

还有《陇西行》

十里一走马，五里一扬鞭。都护军书至，匈奴围酒泉。关山正飞雪，烽戍断无烟。

写边防报警的情形，惊心动魄。

还有《送元二使安西》

渭城朝雨蓑清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

写边关送别的场景，这首诗名声尤其大，前两句用景物烘托，最后一句感染力才这么大，在抒情上也别具特色。唐人给此诗作《渭城曲》，每到阳关反复歌咏，谓之阳关三叠。

在写景的时候，王维常常用淡淡数笔勾勒景物意境的方法来写，给人以浑然一体的印象，这也就是所谓的诗画。其诗歌多表现景物给人的整体印象，如同粗线条的山水画一般。

比如写边塞景物的《使至塞上》

单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

其中“大漠孤烟直，长河落日圆”句尤为人所传诵，其意境开阔广袤，空间上以孤烟、大漠和长河展开立体的广阔场景，最后再用落日涂上整体的色调，显出浑然一体的气势。

他的山水田园诗多写于后期，渗透着佛家虚无冷寂的情调。

比如写幽静恬淡的自然，有《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

更冷清的比如《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

还有《鹿柴》

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

还有一些意境开阔，气魄雄浑的山水诗，比如《终南山》

太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

其田园诗最具代表性的有《新晴野望》

新晴原野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

白水将近景和远景组成有层次的画面，光与色的对比也非常和谐。

这些写景诗是王维得以留名后世的最大凭仗。

|边塞诗派

是盛唐最具特色的诗歌题材，诗人们大都有相关作品，之前也提到王维也有不少此题材的诗歌。不过写边塞诗最出名的还是高适和岑参两人，王昌龄也有不少边塞诗。

①高适

字达夫，官途不顺，转军中幕职，曾任哥舒翰幕掌书记，安史之乱以后得到朝堂信任，官至地方节度使的高位。其诗歌存两百余首，有反映他早年坎坷经历的，有反映人民疾苦的，边塞诗只有二十几首，但却最能代表他的成就。其边塞诗的特点是“尚质说理”，常常以实务官僚的眼光分析边防的实际问题，因此在盛唐边塞诗中独树一帜，与陈子昂《感遇》中的边塞诗比较接近。他的诗歌多为古体诗，尤其以七言歌行体为最佳，气质苍凉悲壮，思想深刻沉郁。

比如《蓟中作》

策马自沙漠，长驱登塞垣。

边城何萧条，白日黄云昏。

一到征战处，每愁胡虏翻。

岂无安边书，诸将已承恩。

惆怅孙吴事，归来独闭门。

以自己的经历写边防之弊，写诸将在其位却不谋其政，权贵阻贤，因此有策而不可陈。

再比如著名的《燕歌行》

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

这首诗有感于张守珪军中之事所作，概括了一般的边塞战争的情况。一方面是对外将士们的爱国热情，但另一方面边防失策将领无能，军中苦乐不均，不能不让将士们悲愤心寒。“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞”尤其被传颂。此诗在叙事铺陈中孕育讽刺，又能在铺陈之后将其归于一点，也就是对李广的回忆，在追忆中包含了全诗的深沉感情，这些使得本诗成为大唐边塞诗之冠。

他的边塞诗还有反映征人思乡之愁的，比如《塞上听吹笛》

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

这首诗写羌笛引发的愁绪，和王昌龄《从军行》属于一类。

②岑参

岑参一生三次出塞，东北、西部和北部边陲都去过，在高仙芝、封常青手下任职，对边塞生活非常熟悉。他存世的四百多首重，大部分都是边塞诗，和高适一起被归于悲壮之列，但也有自己独特的“尚巧主景”的特点，其写边塞风景尤其瑰丽巧妙。其诗歌大部分为七言歌行体，形式富于变化，而又能一气呵成。

比如《白雪歌送武判官归京》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

此诗中，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”和“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”两句写景尤其见风格，其其景色瑰丽洒脱，想象奇特诗句鲜明，将边塞的奇异表现得具体而又不显得虚夸。

还有写飞沙走石的《走马川行奉送出师西征》

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风叶吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

这首诗也因其写景之奇而常被称赞。

同风格的还有状物句“君家赤骠画不得，一团旋风桃花色”，也很奇特。

除却写景以外，岑参还有不少写将士及其战斗的，主要写将士们的壮志和不畏艰险。

还有一些送别亲友的，真切朴素

比如《逢入京使》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

以及《碛中作》

走马西天欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。

③王昌龄

在当时颇有诗名，有“诗家夫子王江宁”的称号。其存诗接近两百首，绝句占据一半，其中七绝最佳。其在诗歌的选材和结构上都有自己的特色，还著有专著《诗格》谈诗歌创作问题，今已散佚。

在选材上，王昌龄常常选择那些刹那间被引发的情绪，对触景生情的过程尤其关注。比如《闺怨》写少妇本来不知愁，再见到柳色的一刹那感到自己的孤独，还有《从军行》其一，征人本来在高楼执勤，一声羌笛传来，勾起愁绪千万。

在结构上，一般的绝句为了在第三句翻出新意，会把前两句写得平缓些，但是王昌龄起句往往就以宏大的声势打开局面，单刀直入开门见山。起调高险不说，在第三句又能就势一涨，把思想感情再深入一步，其七绝的第三句通常是让人意料不到的奇言妙语。最后第四句常常以含蓄而韵味深长的句子收尾，“不得令语尽思穷”。

其用乐府旧题写过不少边塞诗，比如《从军行》七首，《塞下曲》七首。

边塞诗中有写将士战斗豪情的，比如《从军行》其四

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

也有写不幸遭遇和乡愁的，比如《出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

这首诗感叹没有名将守边，导致外患频繁，征人不还。

以及《从军行》其一

烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

这首诗写普通士兵的感情真切动人。

其还有优秀的送别诗

比如《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心落玉壶。

以及一些闺怨诗，比如著名的《闺怨》、《西宫春怨》和《长信秋词》

《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

|其他诗人

其他还有一些水平不错的诗人，比如王之涣、崔颢、李颀等。

①王之涣

今存六首绝句，流传度甚广。

有《凉州词》其一

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

前两句写边塞景色，壮阔雄浑，黄河写动态远景，孤城写静态近景，浑然构成一副开阔的图景。而首句为虚景，第二句为实景，又得虚实交加之妙。后面两句的杨柳指乐府横吹曲中的折柳曲，这是一首表达离愁的曲子，人类的离愁别绪在广阔西域之中似乎渺小了些。

还有《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

首句望西，次句望东，本已开阔雄浑，后两句则还嫌不够，要更上一层楼再看更远，虽未实写其景，但气势在想象中已然更进一步。

②崔颢

最著名的一首诗是七律《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

诗歌将怀古思乡的情感结合到一起，前半段怀古，然后用“白云千载空悠悠”一句，以景色贯穿古今，引出眼前当下的景色，然后自然在写景当中引发对乡关的思念，最后一句以愁情结尾，将怀古之愁和思乡之愁不落痕迹地结合。前三句连用三个黄鹤，不遵守律诗常格，敢于创新。

③李颀

以送别诗闻名，发展了诗歌中人物塑造的方面，难得而罕见。

比如《赠张旭》

张公性嗜酒，豁达无所营。皓首穷草隶，时称太湖精。

露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星。

下舍风萧条，寒草满户庭。问家何所有，生事如浮萍。

左手持蟹螯，右手执丹经。瞪目视霄汉，不知醉与醒。

诸宾且方坐，旭日临东城。荷叶裹江鱼，白瓯贮香粳。

微禄心不屑，放神于八纮。时人不识者，即是安期生。

写张旭醉酒书草，表达诗人对朋友的友情，情真意切。

其还有写游侠题材的边塞诗《古意》

男儿事长征，少小幽燕客。

赌胜马蹄下，由来轻七尺。

杀人莫敢前，须如猬毛磔。

黄云陇底白雪飞，未得报恩不能归。

辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。

今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。

前半段写侠客，后半段写军营，很有过人之处。