怎样写好律诗

律诗其实很不好写，见过很多网友的绝句很雅致，词作也气韵十足，唯独写起律诗来，便显得气韵稍逊。究其原因（确切地说是原因之一），就是在对仗方面似乎未用尽心思。所以结果就是，如果去掉中间两联，律诗会变成一首相当不错的绝句，但如果加上中间这两联，整体效果就会被拖累到至少两个以上的档次。

在这个回复里，那些平仄格律押韵我自动略过，关于意向情感之类的，不再赘述。我只说对仗。律诗的对仗如果对得太简单，就不是诗，而是对联了。

比如

雨中黄叶树，井侧绿痕苔。这是对联。

雨中黄叶树，灯下白头人。这就可以是诗了。

比如

寂寞半杯浊酒，孤独一案红笺。这就是对联。

寂寞半杯浊酒，相思一夜梅花，这就是诗！

比如同样的含义，不同的思路。

半床书藉临晚日，一寸乡心违解杯。这就是好一些的对联。

腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。（杜甫），这才是诗！

再比如

香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。这是杜公倍受称道的对仗结构，已达到了天怒人怨，神鬼皆嫉的地步了。但是，如果把这个结构变得简单一些，这只是一句很普通的句子。鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。从艺术效果上来看，就远逊于上一句好多倍。

所以，个人以主，对于初学者来说，律诗四联，首尾两联按绝句样式写即可，但中间两联才是最需要尖酸刻薄的地方。如果不绞尽脑汁，写出来的句子就是对联！一旦写成了对联，就会拉低整个律诗的效果，哪怕首尾两联再美，也是枉然！《随园诗话》里有很多律诗都是如此。

如果写律诗，一定要看两个人的作品，一是杜公，二是放翁！杜公之律冠绝千古，无人能及。而放翁则是”古人好对仗被放翁用尽“。

写好律诗，自然是可以平时练练基本功，这个基本功就是对联！由于对联的要求稍宽一些，所以，初学者可以严格按照平仄格律的方式，进行训练。这个对联是任何形式，任何风格的都可以。

对仗的训练可分为两种，这两种同时进行。一是下联和上联的关系比较密切，比如天对地，雨对风等都是自然景象，二是下联和上联的关系要远，远到出乎意料。比如江山对野老，比如老病对文章。

比如：

石桥丝雨细，野渡小舟横。（距离近一些）

石桥丝雨细，白发故人稀。（距离远一些）

正常情况下，当一个上联，你可以随随便便对出三个以上的下联时，就OK了。如果想再进一步，那就找一些杜公和放翁的律诗中的颌颈两联，只找出句，然后自己对两个对句，然后和原对句相比较，找出差距，不停调整。这样提高的会很快。甚至你可以随便找一些任何诗词句子做为出句或对句，你再对出另一半。这样都可以。

如果想再进一步，在对仗的结构上再下下功夫，那么就去找一些律诗的译文，以描写风景的为佳，只看译文，然后根据译文，自己反翻成对仗的古诗句。再和原诗对照一下，也会提升很多。很多律诗中间两联都是带有典故的，比如姓名，事件，物体，你还要费尽心思去找到另一个合适的典故，不仅是平仄格律，还是结合诗中主题和意趣。很坑爹的过程。

总之，写律诗主要是看中间两联的变化，基本功就是词汇的对仗与结构的安排，缺一不可。学写古诗词是相当费感情费精力的事情，如果想学好的话。律诗更是如此，如果仅仅是对联，那太容易了。但如果是律诗中间两联的对仗，过程很艰苦。毕竟我们不是李白，东坡那种天才，更没有活在古代四书五经的渲染里。

但是，有些情况不能强求，按古人所说，李白少律诗，杜公少绝句，后人解读为“规避自己不擅长的领域”。律诗绝句古风都写得漂亮的，别说现在，哪怕是放在古代，也不多见。

有些事情，无法强求！