四言绝句那几句押韵好(绝句可以四句都押韵吗)

绝句为何有人说一定是第四句押韵？

问题：绝句为何有人说一定是第四句押韵？

前言

不是有人说，而是必须。绝句只有四句，其中第二句和第四句必须押韵。

绝句有近体、有古体；古体有仄韵有平韵，无论哪一种绝句，第2、4句押韵都是最基本的要求。

一、近体绝句有四种，两种第一句否押韵，两种第一句不用押韵

1、平起平收 第一句押韵

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

韵脚是：间、山、关。

2、仄起平收 第一句押韵

远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

韵脚是：斜、家、花。

3、平起仄收

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

韵脚是：新、人。

4、仄起仄收

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

韵脚是：流、楼。

小结：

1、第一句平收尾的近体绝句，第1、2、4句必须押韵，第3句不可以押韵。2、第一句仄收尾的近体绝句，第1句、第3句不可以押韵，第2、4句必须押韵。

二、古体绝句

1、仄韵诗

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

两个韵脚是：去、处。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

三个韵脚是：绝、灭、雪

2、平韵诗

山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。

两个韵脚是：云、君。

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

三个韵脚是：光、霜、乡。

小结：可以看出，古体绝句有押平韵和仄韵的分别。

1、古体绝句第一句是否押韵要求不严格，第一句平收还是仄收要求也不严格。 2、第2、4句必须押韵。 3、仄韵诗，第3句一般平收尾，平韵诗，第3句一般仄收尾。第一句前面说了要求不严。

结束句

从诗体来说，绝句是最简单的诗。最基本的要求就是第2、4句一定要押韵。但是仅仅知道这一点还不够，还要记住一个前文没有说明的重要知识：

第2、4句的韵脚平仄要一致。

例如第二句押平韵，第四句押仄韵，那写出来的诗还是一个门外汉的作品。反之亦然。

@老街味道

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中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。“绝句”这一名称大约它源于汉及魏晋南北朝歌谣，梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句的章法和构思 既“绝诗”。因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有严格的规范。

绝句的章法与律诗章法有许多相同之处，都是起承转合四个步骤。但也有许多不同。

一般来说，律诗的起承转合分别由一联来承担。而绝句是分别由一句来承担。就是首句起，第二句承，第三句转，第四句合。 律诗的章法比较好把握，波澜不需要太大，精彩之处一般体现在中间两联上，大开大阖，主要以铺陈为主。

比如温庭筠的《苏武庙》“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，比如刘禹锡的《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，比如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，都是如此。 这些铺陈，不一定都以气势取胜，但却以气韵取胜。出句和对句之间的开合、跳荡，或绵绵荡荡，或惊心动魄。而绝句是不需要，也不可能做到这一点的。

绝句的精彩之处，更多的体现在整体的构思上。起承转合之间，短短的四句话，要交代完整作者的写作内容、目的、意义。因为体裁小，不可能写的那么详细，但也必须交代明白，这就需要很深的驾御语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上，给人留下足够的回味。想写的内容当然是需要写出来的，但要在很短的文字上精心设计安排，取材、剪裁颇费脑筋。写细了，会浪费笔墨。写粗了，又可能交代不清。因此，必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝，就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思，是不可能出经典之作的。

绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。 平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害，轻轻地开了头就可以了。顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。妙成，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。

我们以杜牧的《赤壁》为例来说明一下。

我们知道，赤壁是个古战场。自古写这个题材的很多，但我以为杜牧的这一首与众多的同题材作品不同，有着极其经典巧妙的构思。起句交代作品所描写事件的起因，是因为捡到一块废铁，这是一块埋藏于沙土下面的折断了的戟，是一种武器。承接句进一步交代说，自己回家去清洗打磨，认出是古时留下的。至于是什么时候的东西，作者没有讲。但因为题目里交代了“赤壁”二字，我们知道是三国时期的。这样，就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折，就是典型的跳转，作者在这里做了一个假设，假如东风不帮助周郎的话（会怎么样呢）？尾句合的甚为有意思，作者不说战争的结局会向相反的方向转化，而避重就轻地说二乔的命运。关于赤壁之战的种种说法，我们不用在这里详加陈述，二乔的结局在这里代指了战争的结局，这是诗这种文体所特有的方法。这里不仅有象征，而且有假设。全诗的技巧也主要体现在这里。前文我们提到过关于技巧的问题，这里的技巧是针对全篇而设立的，因此它是篇章的技巧，而不简单地是修辞。关于技巧的问题我们留待日后再详细讨论，这里只是顺便提一下， 需要注意的是这里的跳转。东风句的出现，在我们初读此诗的时候，你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着。而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。这就是转折的妙处，这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗，因磨洗而认前朝，进而想到东风，于是假设，最后妙结，这之间包含了作者的巧妙构思，令人叹服。

我们还可以用李商隐的《夜雨寄北》来举例说明。

君问归期未有期，接到妻子的来信，问我归期。可我实在不知道归期在何时。 巴山夜雨涨秋池。我现在在巴山，秋天的夜雨很大。 何当共剪西窗烛，什么时候我在和你一起剪烛西窗呢？ 却话巴山夜雨时。那时我再向你述说巴山夜雨时，我是怎样在相思中度过象今天这样孤寂的夜晚的。 全诗的起承转合都很平淡，但依然可以清晰地分出四个部分之间的脉络。前两句都是写现在，第三句用幻想加疑问的方式写将来。结尾虽然还是沉浸在对将来的幻想之中，却已经结了，表明这是现在的想象。这首诗的主线当然就是相思之情了。因为相思，作者的妻子来信问归期。因为相思，作者雨夜不寐。因为相思不寐而展开幻想，进而设想一个美好的相聚的场面。 绝句的章法千变万化，但主线是不可缺少的，起承转合也是不可缺少的。有人曾经问我，难道诗都是要起承转合的吗？有没有不是这样安排的呢？ 一般来说，起承转合是必不可少的四个部分。不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行，都是如此。长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的，只是它们变化更大一些。长篇古风更接近于文章的体裁，开头、故事的发展、波澜、结尾，更要环环相扣。它们更需要明确线索，有的还不只是一条线索，有时是一明一暗，有的是两条明线。没有线索的贯穿，不可能把一个复杂的事情写清晰。而诗的起承转合，说到底其实就是线索的设置和安排问题。

但是也有例外。比如杜甫的名篇 全诗是一个完整的春天的画面，这里就没有起承转合的安排。只有动静结合的技巧。前两句是静景，后两句是动景。动静之间婉转和谐。

再比如《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”第一句是点，第二句是线，第三第四句是面。点、线、面的结合，组成四幅画面。但这样的诗虽然好，可惜没有多少实际的意义，我们看不出作者写作的目的和意义到底是什么。尤其“迟日江山丽，春风花草香”，一丽一香，有些直白，没有什么波澜，也没有多少精妙之处，读完之后，虽然也有许多美的联想，但回味不足。所有的意义都在字面上交代清楚了。这样的诗也可以欣赏，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

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夜尽空山秋，众鸟虫眠幽。不见孤星月，敬亭思故愁。一一一秋思

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每句的平仄韵则：一三五不论二四六分明。