杜甫描写的春天的诗(杜甫最后的3个春天，10句绝美春景诗句，见证诗圣的胸怀)

明代胡应麟曾说：作诗不过情景二端。即写诗既要刻画物象，又要抒发真情，并且要能做到情景交融，相互映衬，景为写情而铺垫，情因睹物而阐发。故王静安曾说：以我观物，故物皆著我之色彩，诗人必有重视外物之意，故能与花草共忧乐。

因此，王和尚认为：写诗首先要能够体察万物，观察愈细致，下笔愈精准；描写愈形象，愈能真切动人。即梅尧臣所说：善写诗者必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。

今天，王和尚继续选择杜甫描写春景的经典名句，来看杜甫如何体物写情，如何做到情景交融的。本文选诗侧重杜甫晚年五律作品，看他笔下的春景，体现他怎样的思想感情？

01：花亚欲移竹，鸟窥新卷帘。

唐代宗大历二年春，即公元767年，56岁的杜甫在夔州生活，从西阁迁居赤甲。杜甫获得了短暂的安静生活。这一联即出自他迁居之初所写的《入宅三首·其一》。每逢乔迁新居，杜甫总写诗记述，比如成都草堂初成时，他曾有一联“暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢”，来表达对生活初定的欣慰之情。这首也是如此。

“亚”即压，写春色盎然，花朵盛放，也是“千朵万朵压枝低”之意。杜甫是爱花之人，看到花朵层层叠叠盛放，将要压倒旁边的竹子，故而将竹子移植在另一旁。因此，因爱花开故要移竹，“欲”就是为下一步移竹做准备，其实是未开启新生活而准备了。这也扣住“迁居”之意。

草堂新成，人心初定，就连燕子也来窥探。之前空屋无人，燕子入室嬉戏，而一旦有人居住，燕子就不敢贸然入室了，故用“窥”。杜甫既有爱花之心，自然也有怜燕之意，故卷帘让燕子尽情窥探。“新”也写出新居初入之意。

这一联写得物我和谐，暗示出作者此刻开心快慰的心情。而细节刻画之生动，命意之曲折，也很符合杜甫一贯“语不惊人死不休”的诗法。

02：江阁嫌津柳，风帆数驿亭。

这首诗出自《喜观即到复题短篇二首·其二》。杜甫定居夔州之后，得知其弟弟杜观要来看望他，就一连写了好几首诗记述此事。为了等待兄弟，他“朝朝上水楼”，希望早日看到弟弟的来船，并且幻想着弟弟来了之后，两人一定“泊船悲喜后，款款话归秦”，即要和弟弟一起回到故乡。

这一联即写他盼望弟弟既焦急又欣喜的心情，写得朴实真切，细读动人。杜甫每日都登上江阁远望，焦急地等待弟弟座船的影子。由于柳树茂密，遮挡视线，他就恨上了柳树。他每日看着来往的帆船，计算着弟弟的行程，显得急不可耐。后来，白居易之“计程今日到凉州”，温庭筠之“过尽千帆皆不是”，都似乎从此句化来。

03：小雨晨光内，初来叶上闻。

雾交才洒地，风逆旋随云。

历来微雨最难写，因其细柔轻腻而不易刻画，杜甫此诗却写得细致形象。此二联出自《晨雨》诗。

春雨细如牛毛，有光之处才能看到，故“晨光内”写其形；晨雨轻柔，触在叶上才能稍微听到，故“叶上闻”写其声。并且此联有互文之意，细雨润叶，才能看到叶子微微的亮光，才能感受到其轻微的声音。

雨如丝如缕，湿雾之中才看到雨落在地上，而风稍微一吹，雨就化为云雾随风而去。这一联也是刻画其轻，着重以“云雾”做映衬。“才”写出雨轻柔迟疑之意，而“旋”则写出雨随风化云之迅速。

这两联细致刻画晨雨之轻柔，写得细致形象，工细入妙，字字写小雨，字字皆正面而写，真有神妙之致。杜甫还有写雨妙句曰“烟添才有色，风引更如丝”，可与此二联对看。

04：江湖深更白，松竹远微青。

公元768年，杜甫已经57岁，由于思乡情切，他离开夔州，顺江东下，计划走水路再曲折北上，回到故乡洛阳。这年三月，他在江陵府靠岸，写下《泊松滋江亭》诗，此联即出自此诗。

三月已是暮春，夜色将昏，杜甫停舟，登亭远望，江水澎湃，看起来幽深，在夕阳余晖中显得惨白；岸边的松竹绵延很远，在夜色笼罩下，微微泛青。这一联紧扣黄昏之景，写得苍茫辽远，又孤独而无生气，恰似漂泊中杜甫的心情。

值得一提的是，王维曾有句“日落江湖白，潮来天地青”，与此联句法及意颇为相似；而杜甫也有“飞星过水白”之句。须知，“白”字易佳而难工，颜色相对也容易相犯。但是无论杜甫还是王维，在颜色搭配上都堪称绝妙。

05：春岸桃花水，云帆枫树林。

这首诗出自《南征》，写于大历四年（769年），杜甫在潭州与衡州之间奔波，此诗写于正月其从潭州向南去衡州路上。杜甫在湖南境内漂泊，内心十分疲惫，两年来他不断躲避战乱，来回奔波，消耗了他太多的精力。虽然时逢新春，景色怡人，但是杜甫的内心却非常凄苦。

此联看似写沿岸春景，其实暗有深意，因为此联上下句均暗用典故。“桃花水”暗用陶渊明《桃花源记》之典，“枫树林”暗用屈原《招魂》之典，《招魂》中写道：“湛湛江水兮，上有枫。目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南！”

作者为何用此二典？其中暗含了杜甫深沉的感慨，沿路桃花盛放，好似陶渊明笔下的桃花源，但是作者却不能停留，此地也充满动荡的阴云，哪里是安全宁静的桃花源呢？而作者却像被放逐的屈原一样，又要往南方蛮荒之处进发。要知道，作者一直渴望能向北而回到故乡，却不得已被迫向南，其内心的矛盾、焦躁和失望，可想而知。

因此，这一联不可泛泛做春景看，而是作者内心矛盾的外向反应，特别值得细看。

06：雨急青枫暮，云深黑水遥。

此诗出自杜甫《归梦》诗。晚年的杜甫渴望着回到长安，但是却一直羁留在荆湘。这一联即写他在雨中看到枫树林一片昏黑，而梦中的家乡却遥远不可即。

上句为眼前景，下句为想象情，对比之下更显得凄怆伤感。风急雨骤，前途一片昏黑，云屯水深，而家乡的路途又十分遥远。其中的“急”与“深”字，“暮”与“遥”字，值得特别留意。

诗中的“黑水”代指三秦之地，既是指杜甫的家乡，也是杜甫心心念念的长安城。

07：寒冰争倚薄，云月递微明。

大历四年正月，杜甫乘船去衡岳之地，夜宿在青草湖，写下了《宿青草湖》诗。这一联即刻画初春之景，其手法和用字值得推敲。

冬尽春来，寒冰消融，行船划过水面，能感觉到薄冰相互挤压之声。倚薄即交迫迫近之意，着一“争”字，就写出冰凌挤压的声响，且具有拟人的效果。

夜色之下，云月相拥，时而透露出稀薄的光亮，着一“递”也写出月光忽明忽暗，好像既是好心为作者指明，又好像劝慰作者停留之意，其实也暗示作者此时心情的起伏不定。

这一联，前句促迫，写出作者行船的匆忙，后句和缓，又写出作者心情的矛盾。并且，寒冰与云月一齐刻画出夜色的阴冷与孤寂，恰似作者矛盾恓惶的心情。

08：树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。

这句诗出自《入乔口》，杜甫于大历四年春到达潭州，在长沙北暂停。杜甫此时已经58岁，年迈之时仍然漂流江湖，虽然春花烂漫，但是他已经如将坠残阳，再无奔波的力气了。故而他感叹说“残年傍水国，落日对春华。”

而此刻他看到的景色却热闹而忙碌，蜜蜂忙着穿花采蜜，燕子忙着衔泥筑巢，虽然忙碌却显得自在而有生机。这明显是反写作者此刻客居他乡，不能像蜂燕一样安闲自适。作者的心情是“落日对春华”，此刻的生机活力都似乎离他远去了。

09：破浪南风正，收帆畏日斜。

这首诗写于大历五年夏，距杜甫去世已经只有短短几个月。王和尚在此选此联，也是给杜甫做一个总结。

这年初夏，他重过洞庭湖，南风正好，他的心情也非常不错，就早早乘船往北而行。风顺浪稳，天气晴朗，他一直行船到黄昏日斜。杜甫虽然急切地行船，却变得小心谨慎，好像故乡在望，一日即可到达。停船之后，他看到波光澎湃，天水想接，那隐隐一线之处就好像是家乡的所在。所以他兴奋地写道“湖光与天远，直欲泛仙槎”。

其实，这就是杜甫的结局，从来不曾妥协，永远活在希望之中，而他也将在不久之后，乘仙槎而去，留下将近1500余篇诗文供后人凭吊。

伟哉，杜甫！