仄平仄平仄仄平的诗 诗词格律——平仄

本站作者 2024-01-05 10:53:00

仄平仄平仄仄平的诗

所谓“吟诗”,便是朗诵诗,要讲究朗朗上口。因此诗和声律密切相关。

所谓声律只有两件事:第一是韵,第二是平仄

本文主要参考了王力教授的著作《诗词格律十讲》,建议对格律感兴趣的小伙伴去读一下。虽然这本书也没有讲得特别深入,但入门是足够了,其他很复杂的一些东西,如律句的平仄变格,孤平拗救,可以在之后慢慢研究体会。

说到平仄,必须明确什么是平,什么是仄。所谓仄,就是不平的意思。古代有平声、上声、去声、入声四个声调。除平声外,其余三声均为仄声。

现代普通话里,平声分化为阴平和阳平;入声消失,分别归入阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)。

辨别平声容易,因为阴平和阳平都是平声;归入上声和去声的入声字也好办,因为后两者本身就是仄声。所以辨别平仄的难点在于识别归入阴平和阳平中的入声字。一般只能通过记忆或者查字典做到。现存的一些方言里,如闽南语、粤语、客家话中,还保留了一些入声的痕迹。

五言绝句

绝句都是四句,分为律绝和古绝

律绝一般只押平声韵,平仄格式有四种。在看平仄格式之前,先看一下五言律绝的四种句式:

仄仄平平仄(平仄脚)

平平仄仄平(仄平脚)

仄仄仄平平(平平脚)

平平平仄仄(仄仄脚)

每句中第一个字均可平可仄,以下划线表示;唯独仄平脚一句,首字不可是仄声,因为“仄平仄仄平”犯了孤平(不可两仄夹一平)。

凡依照这四种句式写成的诗句称为律句;不用或基本不用律句的五言绝句可以算作“古绝”。古绝不拘平仄,用韵也比较自由,可押平声韵,也可押仄声韵。如:

《静夜思》

床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。

“疑是地上霜”一句为“平仄仄仄平”,不是律句。

五言律绝的四种平仄格式,就是这四种句式的不同组合。

第一种平仄格式

平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚

《登鹳雀楼》

白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

《相思》

红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。

注:“撷”为入声字,为仄声。

第二种平仄格式首句用韵,在第一种的基础上将首句改为平平脚:

平平脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚

《塞下曲》

月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

《行宫》

寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。

注:“黑”为入声字,为仄声。

第三种平仄格式是将第一种前后两半对调了:

仄仄脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚

《听筝》

鸣筝金粟柱,素手玉房前。欲得周郎顾,时时误拂弦。

注:“拂”为入声字,为仄声。

第四种平仄格式,首句用韵,在第三种的基础上将首句改为仄平脚:

仄平脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚

以上四种平韵五言律绝中,第一种最为常见,其次是第二种,其余两种较为少见。除了押平韵,还有较少押仄韵的律绝。

七言绝句

七言绝句只需要在五字句的前面加两个音:如果是仄起的五字句,就加两个“平”变为七字句;如果是平起的五字句,就加两个“仄”。

平平仄仄平平仄(平仄脚)

仄仄平平仄仄平(仄平脚)

平平仄仄仄平平(平平脚)

仄仄平平平仄仄(仄仄脚)

七言绝句以首句押韵比较常见,所以第一种格式为:

平平脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚

《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

注:“国”为入声字,为仄声。

第二种也是首句押韵,只是把第一种的前后半首对调,并使首句仍然收平脚,第三句仍收仄脚:

仄平脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚

《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

《赤壁》

折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

第三种是第二种的变种,只是把首句改为不押韵:

仄仄脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚

《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

第四种是第一种的变种,只是把首句改为不押韵(较少见):

平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚

五言律诗

五言律诗共有八句,四十个字,可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说,应该说五言绝句是五言律诗的一半;但是,为了说明的方便,我们说五言律诗是五言绝句的两倍也未尝不可。

第一种五言律诗等于两首第一种五言绝句的串联:

(平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚)* 2

《春望》

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

注:“胜”旧读shēng

第二种五言律诗等于两首第三种五言绝句的串联:

(仄仄脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚)* 2

《山居秋暝》

空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

注:“歇”为入声字,为仄声。

第三种五言律诗等于第二种五言绝句+第一种五言绝句:

(平平脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚) + (平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚)

《月夜忆舍弟》

戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。

有弟皆分散,无家问死生。寄书长不达,况乃未休兵。

注:“白”、“达”为入声字,为仄声。

第四种五言律诗等于第四种五言绝句+第三种五言绝句(较少见):

(仄平脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚)+ (仄仄脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚)

律诗中间四句要用对仗。所谓对仗,就是名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词等。一般不对前两句和后两句作对仗要求。

凡同一小类相对,词性一致,句型又一致,叫作工对(就是对得工整)。五字句有四个字对得工整,就算得工对;七字句有四、五个字对得工整,也算得工对。

有一种对仗是句中自对而后两句相对。如杜甫《登高》的首联“风急天高猿啸哀,渚青沙白鸟飞回”。

长律是超过八句的律诗,除前两句和最后两句外,中间各句都要对仗。长律一般是五言,很少有七言长律

七言律诗

七言律诗,就其平仄格式说,是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句,五十六个字,是七言绝句的两倍,正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。

第一种七律等于第一种七绝加第四种七绝:

(平平脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚 )+ (平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚)

《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

注:“足”为入声字,为仄声。

第二种七律等于第二种七绝加第三种七绝:

(仄平脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚)+(仄仄脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚)

《无题》

相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

注:“看”读kān

第三种七律等于第四种七绝的两首串联:

(平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚)* 2

《客至》

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

第四种七律等于第三种七绝的两首串联:

(仄仄脚 + 平平脚 + 平仄脚 + 仄平脚)* 2

《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

平仄有“对”的规则和“黏”的规则。单句称为出句,双句称为对句;出句和对句加起来叫一联。

第一联称为首联,第二联称为颔联,第三联称为颈联,第四联称为尾联。

出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫作“对”;下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫作“黏”。

当然,在“黏” 的时候,第五、七两字(在五言则是第三、五两字)的平仄不可能相同;在“对”的时候,如果首句入韵,首联出句和对句第五、七两字(在五言则是第三、五两字)也不可能相对。总之,我们可以拿每句的第二字作为衡量黏对的标准。

古风

古风是与律诗(近体诗)相对的。它的主要特点是:

(1)可以用平韵或者仄韵,还可以换韵;(2)用韵较宽,不受韵书的限制;(3)不拘平仄;(4)不拘对仗;(5)不拘字数。

《望岳》

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。

这首《望岳》字数上符合五言律诗,但它用的是仄韵,而且不拘平仄,不属于律诗的范畴。

律诗逐渐发展成熟之后,诗人们写古风的时候,尽可能少用律句,多用拗句,只求格调高古。拗句的平仄特点主要是:五言二、四字同声,七言二、四字或四、六字同声。“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句,都是拗句。

从三字尾看,拗句有四种三字尾(即除去四种律诗的三字尾):

(1)仄平仄;(2)仄仄仄;(3)平仄平;(4)平平平。

但是也有例外的情况,即所谓的“入律古风”。它们基本上用的都是律句,在押韵上有一个特点:往往四句或六句一换韵,而且平韵仄韵交替。这样一来,整首诗就像许多首平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗。

白居易的《长恨歌》、《琵琶行》可以算作入律古风。

此外还有一种杂言,又称长短句。杂言诗往往以七字句为主,夹杂着三字句、五字句,甚至四字句、六字句、十字句。杂言诗不另立一类,一般归为七言古诗,如杜甫的《兵车行》。

词牌和词谱

词牌是词调的名称。所谓词调,包括词的字数、韵数以及平仄格式。凡举一首词为例,注明字数、押韵的地方,以及某字可平可仄等,叫作词谱。

词也是长短句,但是它跟古风杂言诗的长短句不同,因为词的字数是固定的,韵数是固定的,平仄也是固定的。词人们依照词谱来写词,叫作“填词”。

常见的词牌有《菩萨蛮》《忆秦娥》《忆江南》《虞美人》《浣溪沙》《浪淘沙》《清平乐》《如梦令》《蝶恋花》《渔家傲》《西江月》《鹧鸪天》《满江红》《念奴娇》《水调歌头》《沁园春》《凤凰台上忆吹箫》,等等。

词分为单调和双调。单调不分段, 《忆江南》就是单调的例子;双调分为两段,前段叫作前阕,后段叫作后阕。前后阕的字数、韵数、平仄格式往往是一致的,这就好像一个歌谱配上两首歌词,《浪淘沙》、《蝶恋花》(又名《鹊踏枝》)就是双调的例子。

以《忆江南》为例:

忆江南(又名望江南) 廿七字

平平仄,仄仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平。仄仄仄平

注:下划线表示可平可仄;加粗表示押韵

《望江南》 李煜

多少恨,昨夜梦魂。还似旧时游上苑,车如流水马如。花月正春

再举个《浪淘沙》的例子:

《浪淘沙》 五十四字

‖ 仄仄仄平平,仄仄平。平平仄仄仄平。仄仄平平平仄仄,仄仄平。‖

注:‖ 号表示重复一次。

《浪淘沙》 欧阳修

把酒祝东风,且共从。垂杨紫陌洛城。总是当时携手处,游遍芳

聚散苦匆匆,此恨无。今年花胜去年。可惜明年花更好,知与谁

更常见的情况是:或者是前后阕的字数不完全相同,或者是平仄格式稍有变化,但是基本上还是一致的。如《忆秦娥》、《浣溪沙》、《满江红》、《念奴娇》。

词的平仄

律句是词的基础,不但五字句和七字句绝大多数是律句,连三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句变来的。

二字句,等于律句的平仄脚,如“依旧”;也可等于律句的平平脚,如“休休”。

三字句,等于律句的三字尾。如,(1)平平仄,“江南好”、“凝眸处”;(2)平仄仄,“梳洗罢”、“多少恨”、“人不寐”;(3)仄仄平,“汴水流”;(4)仄平平,“倚栏杆”、“不堪看”。

四字句,等于七言律句的上四字。(1)平平仄仄,“春归何处”、“纤云弄巧”、“柔情似水”、“被翻红浪”;(2)仄仄平平,“烟锁秦楼”,“日上帘钩”。总之,第一字和第三字要平仄相对;第二字和第四字也要平仄相对。

五字句,等于五言律句。(1)仄仄平平仄,如“往事知多少”; (2)平平平仄仄,如“玉阶空伫立”、“青山遮不住”; (3)仄仄仄平平,如“昨夜梦魂中”; (4)平平仄仄平,如“吴山点点愁”。

六字句,等于七言律句的上六字。(1)仄仄平平仄仄,如“唤取归来同住”、“银汉迢迢暗度”、“忍顾鹊桥归路”; (2)平平仄仄平平(注意:第五字一般不用仄声),如“春无踪迹谁知”、“除非唤取黄鹂”、“因风飞过蔷薇”。

七字句,等于七言律句。(1)平平仄仄平平仄(注意:第五字一般只用平声),如“平林漠漠烟如织”; (2)仄仄平平平仄仄,如“塞外秋来风景异”;(3)平平仄仄仄平平,如“问君能有几多愁”; (4)仄仄平平仄仄平,如“菡萏香销翠叶残”。

九字句,等于二字逗加七言律句,即仄仄——平平仄仄仄平平,如“故国——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向东流”。也有等于四字逗加五言律句的。

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