李白中国古代文学史

中国诗歌史上最独一无二、最天才、最大手笔，盛唐诗坛最伟大的代表。

最丰富的盛唐情调和盛唐气息。

把乐府诗的创作推进到一个新的高度。

极大地丰富了古体诗的表现技巧。

与王昌龄一起把七绝引向成熟完美。

在创作中表现出来的炉火纯青的艺术手法，那种只有大天才大手笔才有的才华、使人耳目一新的意象运用，都堪称独步古今。

一、李白其人

有个模糊的家事与非凡的一生。读书隐居、求仙壮游、游历交友、干谒求官。

⒈李白是帝国盛世的标志性人物，他的诗歌与大唐盛景完美融合，被誉为“盛唐三绝”之一，也是“唐诗三绝”之一。

【唐诗“三绝”】《南部新书》卷三：“李白为天才绝，白居易为人才绝，李贺为鬼才绝。”

⒉李白思想体系丰富，性格狂放，崇尚自由，自信而又洒脱，可谓“三教”合一，其积极入世的责任意识乃是儒家思想的表现，其出世和飘然尘外的行为则是道教的影响，其歌颂游侠又是其崇尚游侠精神的反映。

二、李白其诗

李白现存诗近1000首，体裁众多。李白在诗歌创作上具有鲜明的风格特征，笔遣造化，呈现出强烈的主观抒情性。

（一）古体诗的纵横开阖

李白的古体诗既远绍汉魏古体诗浑朴的艺术风貌，又带有盛唐时代非凡的气魄，更渗透着作者对于生命的激情。

⒈五言古诗

最具代表性的是《古风》五十九首，大多抒发作者对于当时政治的批评与感慨。

⒉七言古诗

李白的七言古诗纵横开阖，气势如虹。

如《宣州谢眺楼饯别校书叔云》，全篇结构自然妥帖，章法跳跃多变，感情激荡起伏，充分体现出李白七言古诗逸兴云飞的特色。

⒊歌行

歌行是古体诗中特殊的一类，它是在汉魏六朝乐府诗的基础上发展起来的，音节、格律一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

李白的歌行多以行云流水般的笔墨畅抒情怀，如《襄阳哥》《南都行》《玉壶吟》《江上吟》《西岳云台歌送丹丘子》《梦游天姥吟留别》《庐山谣寄卢侍御虚舟》等，在这些作品中，情感的宣泄更为浓烈，笔法跳荡流动，极尽曲折宛转之能事。

（二）古题乐府的创新与个性张扬

乐府诗是凸显李白创作才华的诗体之一。

⒈李白沿用古意的诗作往往对于古辞古意有所发挥，如：

⑴《蜀道难》是乐府相和歌辞旧题，前人所作多为五言短诗，李白则拓展为杂言长篇，其诗以雄健而奔放的笔调，丰富而大胆的想象描绘了蜀道的奇险壮美。

⑵《行行且游猎》一般写帝王游猎的情形，李白则写“边城儿”的游历，展现了边疆民族的生活风俗和边城儿矫健的骑射形象。

⑶《将进酒》是乐府鼓吹曲辞旧题，内容多写饮酒放歌时的情怀。李白借劝酒表现出对于人生短暂的慨叹，对于世俗功名富贵的鄙弃，而流贯于全篇的及时行乐思想，则体现出诗人在失意苦闷中力求旷达超脱的心境。

⑷《行路难》本乐府杂曲歌辞旧题，内容多感叹世路艰险及人生无常，李白亦借此抒发歧路彷徨之感，但又呈现出盛唐时代特有的风采。

⒉李白的乐府诗不止于发挥古意，还善于创新，借古题另立新意，如：

⑴《天马歌》，原属“汉郊祀歌”，内容是歌颂瑞应，李白则是哀伤天马的被遗弃，以寄寓自己的胸怀。

⑵《远别离》为乐府杂曲歌辞旧题，多写悲伤离别之事。李白通过娥皇、女英二妃和舜帝生离死别的故事，既传达了远别离的悲哀，又从中引出“舜幽囚”“舜野死”的传说，说明“君失臣”“权归臣”的后果，寄托讽谏，表现出诗人对唐王朝前途的忧虑。

【李白善于从乐府的旧题古义中寻找与自己人生经历和身世感慨相契合之处，并借此抒发自己独特的情感体验和张扬的个性风采。】

（三）绝句的兴到神会

在绝句的创作上，李白也取得了不凡的成就，后人历来将其五绝与王维并举，七绝与王昌龄并称。李白的绝句多是对于自然与人生的感悟，兴到神会，自然清新。

⒈五绝多用白描手法，格调明快，语近情遥。

如《独坐敬亭山》《越女词五首》

⒉李白的七言绝句清新飘逸，韵味深远。

如《早发白帝城》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

（四）律诗的自然天成

相较于其他题材，李白的律诗较少，但也有脍炙人口的佳作。

⒈李白的五律并不刻意求工，而是自然天成，于整饬中见化工。

如《送友人》《渡荆门送别》《夜泊牛渚怀古》《秋登宣城谢眺北楼》

⒉李白的七律只有八首，但也都写得对仗工稳，气势浑浩。

如《登金陵凤凰台》