石榴的诗词歌赋 给孩子们赏析古典诗词里的石榴

石榴，天下之奇树，九州之名果。为落叶乔木，原产波斯，公元前二世纪传入中国。西晋文学家张华在《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归”，所以石榴还有个别名 “安石榴”。

中国传统文化视石榴为吉祥物，视它为多子多福的象征。

飞向南城去，误落石榴裙。脉脉花满树，翾翾燕绕云

附图 宋 传马麟 石榴蜡嘴图“上林蝴蝶小，试伴汉家君。飞向南城去，误落石榴裙。脉脉花满树，翾翾燕绕云。出门不识路，羞问陌头人。”

这是李贺的《谣俗》，是反应生活的民歌童谣.这首诗写的一个春天,诗人出来春游.害羞地向一位美丽的女孩问路.一只小巧漂亮的蝴蝶,好像是从皇家园林里飞出来的,随着春风翲翲飞到南城的村落,落在一位女孩鲜艳的石榴裙上,女孩身后繁花似锦,花开如云。

李贺（790～816）,字长吉,唐中期诗人, 诗作想象力极为丰富,与李白、杜甫、王维齐名。李贺出身大唐宗室远支，自幼聪明好学，相传李贺7岁时，韩愈等人造访，李贺一气呵成作《高轩过》扬名京城：“庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙“(也有传闻说这首诗是贺16岁时所作)。

诗人身体自幼身体羸弱，通眉长爪，长相极有特征，虽然其母悉心照料，年长后身体仍然每况愈下。他的出生地昌谷风景秀丽，《兰香神女庙》：“古春年年在，闲绿摇暖云。松香飞晚华，柳绪含日昏。沙砲落红满，石泉生水序。”母亲的培育与家乡的秀丽，再加上中唐时期充满没落的气息，造就了李贺这样浪漫孤傲的天才诗人。

诗人在参加进士考试时，因时人放出流言李父之名犯忌，尽管韩愈亲自出面解释也无法平息，李贺愤而离场，并作诗《致酒行》，其中：“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”，写得雄壮无比，真率之至。少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢！。李贺的浪漫孤傲由此可见。

何人此城里，城角栽石榴

附图 宋 赵伯驹 蓬莱仙馆图

在诗人所作《莫愁曲》中，有“草生龙坡下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴”，结尾句“今日槿花落，明朝桐树秋。莫负平生意，何名作莫愁”也充满积极向上的味道。

诗人身体自幼身体羸弱，现实世界里的不堪的身体状态加上高贵的皇室血统，以至于诗人将对于生命完美状态的求索投入到了幻想之中，特别是他的英雄梦，很多诗篇因而雄壮奇伟、极具气魄。

公元814年，李贺作《马诗 其五》：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”其二：“腊月草根甜，天街雪似盐。未知口硬软，先拟蒺藜衔。”

《南园十三首 其五》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”，马诗和南园诗，体现了诗人投笔从戎、平叛镇反、为国建功的热切愿望。作者时任昭义军节度使郗士美的幕僚，为军队服务，帮办公文。

《南园十三首 其七》：见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。诗人曾觉读书无益，曾想买一把若耶溪的名剑，向剑术大师猿公学剑，不过最终没有成行。

梦醒之后，为饱腹而奔波则是他的现实世界“家门厚重意，望我饱饥腹。劳劳一寸心，灯花照鱼目”，

附图 十二铜人像及《金铜仙人辞汉歌》

公元813年前后，李贺作《金铜仙人辞汉歌》，写的是魏明帝把长安城内铜人像搬走的事。本诗主要表达的是家国之痛和身世之悲的厚重感情。前四句感叹韶华易逝，人生难久。一代天骄汉武帝梦想炼丹修仙，结果还不是像秋风中的落叶一样，仅留茂陵荒冢而已。中四句以拟人化的手法描写金铜仙人离开时的悲惨状况，亡国之痛跃然纸上。后四句写金人出城途中的情景，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”想像奇伟，感情深沉。

秦始皇的十二铜人像，据《史记 秦始皇本纪》记载“始皇26年，收天下兵，聚之咸阳，销以为锺鐻[zhōng jù]，金人十二”，铸成后的铜人着胡人服装,胸部都铸有“皇帝二十六年,初兼天下为郡县,正法律,同度量”等铭文,为宰相李斯所书。铜人像高约8米重31吨，立在阿房殿前，汉代移至未央宫前，汉武帝时又于建章宫建承露盘。西汉末年王莽因做恶梦命人擦除李斯铭文。东汉末年董卓销毁10座铜人以铸铜钱。本诗记载的魏明帝想迁至洛阳事，最终因太重弃置霸城。后石虎迁到河北临漳，符坚时期再次迁入长安销毁。至此十二铜人历经600多年风雨后全部销毁，

跟符坚百余年的郦道元在其《水经注》中记载，董卓只销毁了九座，还有一座在符坚时期，被百姓推至黄河中沉没，地点位于三门峡市西北古茅津渡附近。如果考古能有发现，这将震动世界。

宋 许道宁 云关雪栈图

公元807年，李贺作《雁门太守行》：”黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死“。

本诗前两句写白天两军对垒，次两句写晚上夜袭，第五六两句黄昏两军交战，结尾两感慨报国之心。全诗李贺用神奇的笔法，借助斑斓的色彩搭配和奇特的语言表现，创造了诗史上的经典。

李贺的诗很少使用白描的手法，即使这首描写悲壮的战斗战面，几乎句句都有鲜明的色彩，形成强烈的对比，爱憎分明，他就像一个画家精于设色。如本诗中，有铠甲金、鲜血胭脂、凝血紫，乌云黑、秋色、宝色银等鲜明浓艳的色彩，构成色彩斑斓的画面，表现战场的各种情景。

李贺诗文中对色彩的运用，还有许多例子，择其一二欣赏：

《竹》：入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根

《送沈亚之歌》：吴兴才人怨春风,桃花满陌千里红.紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。

《感讽》南山何其悲，鬼雨洒空草。长安夜半秋，风前几人老。低迷黄昏径，袅袅青栎道。月午树无影，一山唯白晓。本诗对光影观察细致,表现得非常生动。

石榴花发满溪津，溪女洗花染白云

附图 明 董其昌 潇湘白云图-1

另一首诗《绿章封事》:” 石榴花发满溪津，溪女洗花染白云”, 天宫内石榴花幵满了溪岸，仙女们洗如火的權花而染红了白云.诗人将彩霞想象成是石榴花遇水晕染而成，想像力丰富，更让我们惊叹的莫过于诗中所表现的色泽。

李贺诗除了极具气魄的英雄梦，还有清丽雅致的优雅风，表现得如梦幻般奇特。

《日出行》：白日下昆企，发光如舒丝。徒照葵藿[kuí huò]心，不照游子悲。本诗前一句给人的感觉最为惬意。日光就像散开的丝线洒在大地，让人的情绪也跟着舒展开来，后一句舆情，感慨太阳不了解我的悲伤啊，

《月漉漉》：月漉漉，波烟玉。莎青桂花繁，芙蓉别江木。粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。秋白鲜红死，水香莲子齐。挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。

本诗中。月出于波烟之中有如玉镜。在这里月倒映水中的玉润质感被诗人“波烟玉”三个字形容得楚楚动人了，后面的描写更加营造了一种朦胧仙境的画面美，会稽山阴之南湖，因白水翠岩，互相映发，若镜若图，诗人想象要是能泛舟湖上，一看石帆山的胜景该多好啊。关于波烟玉，

附图 明 董其昌 潇湘白云图-2

《南园十三首》：“花枝草蔓眼中开，小白长红越女聴。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒” 看，诗人这里用普通花草的形容就可以让读者绽开笑颜，仿佛是在慢镜头下，花朵在瞳孔里瞬间绽放，后句写道花泛在水上就像是越女白晰脸颊上的一抹聰红。

《江南弄》：江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。

傍晚时分绿波上笼罩着一层烟雾，天边隐隐的层层,落红，入夜曲未终，江面上已升起如玉的圆月。江上团团贴寒玉表达最为传神。

《苦昼短》：“飞光飞光，劝尔一杯酒。吾不识青天高，黄地厚。唯见月寒日暖，来煎人寿。食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在？太一安有？天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭。何为服黄金、吞白玉？谁似任公子，云中骑碧驴？刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。”

李贺此诗讽剌皇帝为求长生不老而委任方士为州剌史这样的荒唐事。本篇中诗人以劝时光进酒的内容起始，使作品具有一种幽默戏语的新奇感觉，同时也表明诗人对日月变换生老病死的清醒认识，并以理智的态度看待人生。起首句即点题，照应后句“神君何在？太一安有？”。

参考文献：

陶文鹏 论李贺诗歌的色彩表现艺术

陶庆梅 李贺诗歌风格特征论

郦道元 水经注