描写人个性的诗句(有哪些描写人物气质的诗句)

01、粉腮红润，秀眸惺忪。

02、回顾千万，一笑千金。

03、荣曜秋菊，华茂春松。

04、巧笑倩兮，美目盼兮。

05、窈窕淑女，君子好逑。

06、翩若惊鸿，婉若游龙。

07、顾盼生辉，撩人心怀。

08、其静若何，松生空谷。

09、千朝回盼，万载流芳。

10、体若游龙，袖如素霓。

11、回眸一笑，百媚丛生。

12、水中望月，云边探竹。

13、绝代有佳人，幽居在空谷。

14、胪边人似月，皓腕凝霜雪。

15、闭月羞花怨，沉鱼落雁愁。

16、纤纤作细步，精妙世无双。

17、羡彼之良质兮，冰清玉润。

18、芸芸众神赞，飘飘仙子舞。

19、笑颜如花绽，玉音婉转流。

20、清水出芙蓉，天然去雕饰。

21、娥娥红粉妆，纤纤出素手。

22、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

23、北方有佳人，绝世而独立。

24、昨日乱山昏，来时衣上云。

25、袅娜少女羞，岁月无忧愁。

26、无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血。

27、暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝。

28、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

29、经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。

30、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

31、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

32、眸球乌灵闪亮长眉连娟，微睇绵藐。

33、貂婵拜月闭冰盘，佳丽忧民叹国残。

34、临去秋波那一转。回眸一笑百媚生。

35、金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。

36、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

37、心较比干多一窍，病如西子胜三分。

38、侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

39、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

40、娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

41、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

42、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

43、经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。

44、妃子笑迎枝果到，禄山献媚战刀飞。

45、佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。

46、凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。

47、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

48、闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

49、杨家有女初长成，养在深闺人未识。

50、娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

51、承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

52、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

53、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

54、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

55、欲把西湖比西子，犹抱琵琶半遮面。

56、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

57、借水开花自一奇，水沈为骨玉为肌。

58、笑遗光。嫣然巧笑。一颦一笑。笑比褒姒。

59、丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。

60、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。

61、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

62、垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

63、依歌移弱步，傍烛艳新妆，徐来翻应节，乱去反成行。

64、侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。

65、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

66、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。

67、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

68、弱骨难夸羽翼丰，群狙戚相死从容。旧事谁堪眠蓬岛，胡旋乍舞四面风。

69、北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。

70、冶容多姿鬓，芳香已盈路，俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

71、螓首蛾眉，巧笑倩兮，君还知道相思苦，怎忍抛奴去，娴静犹如花照水，行动好比风扶柳，花心定有何人捻，晕晕如娇靥，清水出芙蓉，天然去雕饰。

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描写人个性的诗句

范仲淹《严先生祠堂记》满怀激情赞扬严光，全篇以光武与严光对举相始终，一气贯通，有发挥，有咏叹，最后以歌作结，以新安秀丽的山水颂扬先生之风，笔力确乎非同凡响。而另一方面，他又是在无限憧憬地追念光武之德政，进而提出“有功名教”的政治主张，认为贤人的出现与明君在位不无关系。全文笔力雄健，结构精严，其中结句“云山苍苍，江水泱泱。先生之风，山高水长”，足以概括出严先生的高风亮节。

描写人个性的诗句

有一个大人先生，他把天地开辟以来的漫长时间看做是一朝，他把一万年当做一眨眼工夫，他把天上的日月当做是自己屋子的门窗，他把辽阔的远方当做是自己的庭院。他放旷不羁，以天为帐幕，以大地为卧席，他自由自在。停歇时，他便捧着卮子，端着酒杯；走动时，他也提着酒壶，他只以喝酒为要事，又怎肯理会酒以外的事！

他，“以天地为一朝，万期为须臾”，缩长为短，缩久远为一瞬，比庄子笔下的“以久特闻”的彭祖和“以八千岁为春，八千岁为秋”的大椿，越出几万倍。作者展开想像的翅膀，站在宇宙、天体的高度，俯视地球、人世的变幻，自然感觉渺小微末，那何必斤斤于一旦之交，汲汲于一夕之化。

“大人先生”之高大无比，横空出世。

他，以“日月为扃牖，八荒为庭衢”，缩大为小，缩旷远为门庭，其胸怀之广阔，其眼界之高远，超尘拔俗，连庄子笔下的“绝云气，负青天”“抟扶摇羊角而上者九万里”之大鹏，亦不能望其项背。

接着叙写“大人先生”的衣食住行，茕茕独立，不同凡响：“行无辙迹，居无室庐，幕天席地，纵意所如”，既然日月、八方只像扃牖、庭衢那么可以自由出入，普通车马何能载乘，普通室庐何能盖蔽，他——大人先生，豪放、脱羁，天当幕被，地当茵席，纵意所如，随心所欲，这可以说已达到庄子所论说、描叙的“逍遥游”境界了。

他已不是一般的痛饮，而是狂饮。无论是静止时分还是行动时刻，不是“操卮执觚”，就是“挈榼提壶”，始终与酒为徒，“惟酒是务”。

史载刘伶出门挂酒榼于车，令人荷锄随之，曰“死便掘地埋我”。可见这个“大人先生”既是刘伶所向往的傲然世俗、卓然迥立之理想人物，也蕴含着刘伶本人的性格和影子。