描写春的古诗五言律诗(自己写的一首五言律诗，求指点)

第三种格式（仄起首句入韵）

如：

王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，

风烟望五津。

与君离别意，

同是宦游人。

海内存知己，

天涯若比邻。

无为在歧路，

儿女共沾巾。

（起二句）吴北江曰：“壮阔精整”（三四句）吴曰：“起句严整，故以散调承之。”（五句）：“凭空挺起，是大家笔力。”（高步瀛《唐宋诗举要》卷四）

首句言所居之地，次言送友所往之处，先将本题叙明，以下六句，皆送友之词，一气灌注，如娓娓清谈，极行云流水之妙。大凡作律诗，忌枝节横断。唐人律诗，无不气脉流通，此诗尤显。

杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

独有宦游人，

偏惊物候新。

云霞出海曙，

梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，

晴光转绿苹。

忽闻歌古调，

归思欲沾巾。

意气笔起，意止笔止，真自苏（武）李（陵）得来，不更问津建安。看他一结，却有无限。《过秦论》“仁义不施而攻守之势异也”，结构如此，俗笔于此必千百言。（王夫之《唐诗评选》）

有平起，有仄起，有引句即用韵起。仄起者，其声峭急；平起者，其声和缓；仄起而用韵者，其响更切；平起而用韵者，其声稍浮。下笔自得消息。如杜审言“独有宦游人，偏惊物候新”…此皆仄起用韵者。（冒春荣《葚原诗说》卷一）

此诗起笔特拈出“独有”二字，起二句便以“惊”字作衬，以下写“云霞”、写“梅柳”皆春景也，第五句是所闻，第六句是所见，都从忆“惊”字振出，结语结转首句。“归”字与“游”字相对，可见首二句登高一呼之概。（刘铁冷《学诗百法》）

杜甫《月夜忆舍弟》

戍鼓断人行，

秋边一雁声。

露从今夜白，

月是故乡明。

有弟皆分散，

无家问死生。

寄书长不达，

况乃未休兵。

杜子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语峻而体健，意亦深稳。如“露从今夜白，月是故乡明”是也。（王得臣《麈史》）

王维《终南山》

太乙近天都，

连山到海隅。

白云回望合，

青霭入看无。

分野中峰变，

阴晴众壑殊。

欲投人处宿，

隔水问樵夫。

“近天都”言其高，“到海隅”言其远，“分野”二句言其大，四十字中，无所不包，手笔不再杜陵下。或谓末二句似与通体不配，今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。（沈德潜《唐诗别裁集》卷九）

孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

八月湖水平，

涵虚混太清。

气蒸云梦泽，

波撼岳阳城。

欲济无舟楫，

端居耻圣明。

坐观垂钓者，

空有羡鱼情。

第四种格式

如：

张籍《没蕃故人》

前年伐月支，

城下没全师。

蕃汉断消息，

死生长别离。

无人收废帐，

归马识残旗。

欲祭疑君在，

天涯哭此时。

孟浩然《与诸子登岘山》

人事有代谢，

往来成古今。

江山留胜迹，

我辈复登临。

水落鱼梁浅，

天寒梦泽深。

羊公碑尚在，

读罢泪沾襟。

学五言律，毋习王、杨以前，毋窥元、白以后。先取沈、宋、陈、杜、苏、李诸集，朝夕临摹，则风骨高华，句法宏赡，音节雄亮，比偶精严。次及盛唐王、岑、孟、李、永之以风神，畅之以才气，和之以真澹，错之以清新。然后归宿杜陵，究竟绝轨，极深研几，穷神知化，五言律法尽矣。（胡应麟《诗薮》内编卷二）

盛唐句，如“海日生残夜，江春入旧年”；中唐句，如“风兼残雪起，河带断水流”；晚唐句，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。（同上）

作诗不过情景二端。如五言律体，前起后结，中四句，二言景，二言情，此通例也。唐初多于首二句言景起对，止结二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂。唐晚则第三四句多作一串，虽流动，往往失之轻狷，俱非正体，惟沈、宋、李、王诸子，格调庄严，气相闳丽，最为可法。第中四句大率言景，不善学者，凑砌堆叠，多无足观。

老杜诸篇，虽中联言景不少，大率以情间之。故习杜本意懵然。且至“此情可待成追忆”处，更说不通。学者试尽屏此等议论，只将题面作青衣，诗意作追忆，读之当自踊跃。（胡应麟《诗薮》内编卷二）

五言律杜老固属圣境，而王、孟确是正锋。向后诸名家，竭尽心力，不能外此三家。前此则陈子昂、李太白亦佳。余俱旁门小窍尔。（李重华《贞一斋诗说》）

诗以自然为上，工巧次之。工巧之至，始入自然；自然之妙，无须工巧。高廷礼列老杜于大家，不居正宗之目，此甚微旨。五言如孟浩然《过故人居》、王维《终南别业》又《喜祖三至留宿》、李白《送友人》又《牛渚怀古》，常建《题破山寺后禅院》、宋之问《陆浑山庄》，此皆不事工巧极自然者也。（冒春荣《葚原诗说》卷一）

五言律差易得雄浑，加以二字，便觉费力。虽曼声可听，而古色渐稀。七字为句，字皆调美，八句为篇，句皆稳畅。虽复盛唐，代不数人，人不数首。古惟子美；今或于麟，骤似骇耳，久当论定。（王世贞《艺苑卮言》卷一）